《木兰花》全部诗词
兰花 雪舞星河落九天， 万里苍穹漫纷纷. 一剪凌梅一束贞， 流离冷落伴黄昏，锦衣郎. 清影疏淡含笑中. 暗香凝露碾作尘木兰花令。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如淡。
比翼连枝当日愿。
等闲变却故人心，拟古绝词。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇 . 寒江冬雷百丈冰， 北风卷地寸草深，却道故人心易变
求赞美木兰花的诗词与古文
是赞美木兰花吧.不是题目有木兰花吧.但愿我的回答，你能满意.《木兰花慢 以上振绮堂刻本赵待制遗稿.朱本》 元代 ：赵雍恨匆匆赋别，回首望，一长嗟.记执手临流，迟迟去马，浩浩平沙.此际黯然肠断，柰一痕、明月两天涯.南去孤舟渐远，今宵宿向谁家.别来旬日未曾过，如隔几年华.纵极目层崖，故人何处，泪落兼葭.聚散古今难必，且乘风、高咏木兰花.但愿朱颜长好，不愁水远山遐.《苏州十咏其二·木兰堂》 宋代：范仲淹堂上列歌锺，多惭不如古.却羡木兰花，曾见霓裳舞《次韵何伯温三首》 宋代：洪咨夔庭前木兰花，皦皦扶春阳.鹤鸣夜漏午，步花独歌商.低迷露湿衣，浩荡月满梁.深省渺谁语，中心空自藏.《春日闲居》 明代：王女郎浓阴柳色罩窗纱，风送炉烟一缕斜.庭草黄昏随意绿，子规啼上木兰花.《新市杂咏十首》 宋代：华岳朱门粉壁谪仙家，柳外秋鞑衬落霞.一涧碧云流不去，木兰舟系木兰花.《闽中春暮》 明代：张羽吴山入梦驿程赊，身逐孤帆客海涯.九十日春多是雨，三千里路未归家.桄榔土润蛮烟合，杨柳江深瘴雾遮.倚遍阑干愁似海，杜鹃啼过木兰花.《闽中春暮》 唐代：裴廷裕吴山入梦驿程赊，身逐孤帆客海涯.九十日春多是雨，三千里路未归家.桄榔土润蛮烟合，杨柳江深瘴雾遮.倚遍阑干愁似海，杜鹃啼过木兰花.《塘下行》 唐代：孟郊塘边日欲斜，年少早还家.徒将白羽扇，调妾木兰花.不是城头树，那栖来去鸦.希望你能满意.
关于木兰花的诗词
“朝饮木兰之坠露兮 夕餐秋菊之落英”，“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽”。
《木兰花慢 以上振绮堂刻本赵待制遗稿。
朱本》 元代 ：赵雍恨匆匆赋别，回首望，一长嗟。
记执手临流，迟迟去马，浩浩平沙。
此际黯然肠断，柰一痕、明月两天涯。
南去孤舟渐远，今宵宿向谁家。
别来旬日未曾过，如隔几年华。
纵极目层崖，故人何处，泪落兼葭。
聚散古今难必，且乘风、高咏木兰花。
但愿朱颜长好，不愁水远山遐。
《苏州十咏其二·木兰堂》 宋代：范仲淹堂上列歌锺，多惭不如古。
却羡木兰花，曾见霓裳舞《次韵何伯温三首》 宋代：洪咨夔庭前木兰花，皦皦扶春阳。
鹤鸣夜漏午，步花独歌商。
低迷露湿衣，浩荡月满梁。
深省渺谁语，中心空自藏。
《春日闲居》 明代：王女郎浓阴柳色罩窗纱，风送炉烟一缕斜。
庭草黄昏随意绿，子规啼上木兰花。
《新市杂咏十首》 宋代：华岳朱门粉壁谪仙家，柳外秋鞑衬落霞。
一涧碧云流不去，木兰舟系木兰花。
《闽中春暮》 明代：张羽吴山入梦驿程赊，身逐孤帆客海涯。
九十日春多是雨，三千里路未归家。
桄榔土润蛮烟合，杨柳江深瘴雾遮。
倚遍阑干愁似海，杜鹃啼过木兰花。
《闽中春暮》 唐代：裴廷裕吴山入梦驿程赊，身逐孤帆客海涯。
九十日春多是雨，三千里路未归家。
桄榔土润蛮烟合，杨柳江深瘴雾遮。
倚遍阑干愁似海，杜鹃啼过木兰花。
《塘下行》 唐代：孟郊塘边日欲斜，年少早还家。
徒将白羽扇，调妾木兰花。
不是城头树，那栖来去鸦。
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诗词木兰花和七律有什么区别
1、木兰花（词牌名）唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。
《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。
五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。
《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。
《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。
其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。
别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。
四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。
五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。
宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。
兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。
例：【宋】苏轼《木兰花令·元宵似是欢游好》元宵似是欢游好。
何况公庭民讼少。
万家游赏上春台，十里神仙迷海岛。
平原不似高阳傲。
促席雍容陪语笑。
坐中有客醉多情，不惜玉山拼醉倒。
2、七言律诗（七律一般指七言律诗 ）七言律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。
律诗要求诗句字数整齐划一，律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。
每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。
例：《登金陵凤凰台》李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
自古以来有某些木兰花的诗句吗
关于木兰花的诗词：①《苏州十咏其二 木兰堂》 宋代：范仲淹堂上列歌锺，多惭不如古。
却羡木兰花，曾见霓裳舞②《次韵何伯温三首》 宋代：洪咨夔庭前木兰花，皦皦扶春阳。
鹤鸣夜漏午，步花独歌商。
低迷露湿衣，浩荡月满梁。
深省渺谁语，中心空自藏。
③《新市杂咏十首》 宋代：华岳朱门粉壁谪仙家，柳外秋鞑衬落霞。
一涧碧云流不去，木兰舟系木兰花。
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范仲淹《渔家傲》的翻译
原文：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
编辑本段注释 1.塞：边界要塞之地，这里指西北边疆。
2.衡阳雁去：传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。
3.边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。
4.角：古代军中的一种乐器。
5.千嶂：绵延而峻峭的山峰；崇山峻岭。
6.长烟：荒漠上的烟。
7.燕然未勒：意思是没有建立破敌的大功。
据《后汉书》记载，汉和帝永元元年（89），窦宪大破北匈奴，穷追北单于，登燕然山，刻石记功而返。
勒：刻石记功。
8.羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一种乐器。
9.悠悠：形容声音飘忽不定。
10寐：睡，不寐就是睡不着 译文 边塞上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。
从四面八方传来的遍地悲声随着号角响起。
重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照着紧闭的孤城。
饮一杯陈酒思念着远隔万里的家乡，可是燕然山上还没有刻上平胡的功绩，何时可以回归家乡无法预计。
羌族的笛声悠扬，寒霜撒满大地。
远征之人不能入睡，将军和士兵们的头发花白，战士纷纷洒下眼泪。
赏析： 宋名臣范仲淹的这首词，写在他率师西北边陲， 平定西夏叛乱的时候。
这是二首评价上有争论的作品， 欧阳修尝呼为穷塞主之词，揣度大意是说，作为主帅不 抒发雄豪慷慨之情，却去写塞外凄凉穷愁的景象与思归 之心，是不好的。
瞿佑在《归田诗话》中一方面用自己的 生活经历证明这首词确实状写了塞外景色，一方面又 说：“以总帅出此语，宜乎士气不振而无成功。
”这都是从 政治教育角度着眼的评价。
另一些评家却称道其，写得 “沉雄”，“有排荡之势”，“至今读之犹凛凛有生气”。
夏承焘先生则盛赞这首词“情感浑厚，气概阔大”。
笔者认为，任何一首诗词的审美价值，是由多种艺术功能构成的。
这首《渔家傲》并非以军事征战为题材，而是写边塞将士对家乡的怀念，因之不能生硬地用政治的尺度来衡量，而应该用艺术的尺度来衡量。
它的艺术功能、艺术力量，在于抒情写景，但即使从政治上要求，此词的意义也并不消极。
“燕然未勒归无计”一句，正是这首词最本质的思想亮点。
燕然山，即今之杭爱山。
后汉时，将军窦宪追击匈奴，曾登上燕然山刻碑（勒石）纪功。
词中霜雪满头的老将军，已擦干思乡之泪，在恋家与报国的矛盾中，他是以戍边军务为重。
他尽忠职守，不建功勋于边陲，虽有时思乡心切，也是不打算归去的。
如此耿耿丹心，怎能视而不见？ 词的上阕侧重写景。
秋来风景异，雁去无留意，是借雁去衡阳回雁蜂的典故，来反映人在塞外的思归之情。
为何思归，是厌弃边塞生活，不顾国家安危吗？不是。
而是边防凄厉的号角声以及周遭的狼嗥风啸声，令人心寒。
何况日落千嶂，长烟锁山，孤城紧闭，此情此景怎不令人怀念故乡的温馨？人非草木，孰能无情。
一个长期戍边的老将，惦念亲人和家乡也是很自然的。
“千嶂里，长烟落日孤城闭”，此句写得最成功，仅10个字便勾勒出一派壮阔苍茫的边塞黄昏景致。
写景是为了抒情。
因此下阕一开头就是“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。
浊酒，本是乳白色的米酒，这里也暗喻心情重浊。
为什么心情重浊？因为思归又不能归。
靖乱之，功未成，又何颜以上觐朝廷，下见百姓？“归无计”，是说没有两全其美的可能性。
正在这矛盾的心绪下，远方羌笛悠悠，搅得征夫们难以入梦，不能不苦思着万里之遥的家乡，而家乡的亲人可能也在盼望白发人哩。
“人不寐，将军白发征夫泪”，这10个字扣人心弦，写出了深沉忧国爱国的复杂感情。
这首《渔家傲》绝不是令人消沉斗志之词，它真实地表现了戍边将士思念故乡，而更热爱祖国，矢志保卫祖国的真情。
范仲淹年轻时曾在《岳阳楼记》一文中，倡导“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高精神。
词中的白发老将军，不正是这种崇高精神的生动写照吗？欧阳修对这首词的负面评价，是很不公平的。
黄蓼园说它“读之凛凛有生气”，倒是深得其旨趣。
写木兰花的诗词吗
王维《辛夷坞》木末芙蓉花， 山中发红萼. 涧户寂无人， 纷纷开且落.木兰花别名即辛夷.注释 [1]木末芙蓉花：即指辛夷.辛夷，落叶乔木.其花初出时尖如笔椎，故又称木笔，因其初春开花，又名迎春花.花有紫白二色，大如莲花.白色者名玉兰.紫者六办，办短阔，其色与形似莲花，莲花亦称芙蓉.辛夷花开在枝头，故以“木末芙蓉花”借指. [2]萼（e愕）：花萼，花的组成部分之，由若干片状物组成，包在花办外面，花开时托着花办. [3]涧户：涧口，山溪口. [4]纷纷：他本作“丝丝”. 裴迪《辛夷坞》 绿堤春草合，王孙自留玩. 况有辛夷花，色与芙蓉乱.另有词牌名木兰花，但不是描写木兰花的
诗词《长相思》下阕的意思？
诗词《长相思》下阕的意思：外面正刮着风、下着雪，惊醒了睡梦中的将士们，勾起了他们对故乡的思念，故乡是多么的温暖宁静呀，哪有这般狂风呼啸、雪花乱舞的聒噪之声。
【原文】长相思[清]纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【译文】将士们不辞辛苦地跋山涉水，马不停蹄地向着山海关进发。
夜已经深了，千万个帐篷里都点起了灯。
外面正刮着风、下着雪，惊醒了睡梦中的将士们，勾起了他们对故乡的思念，故乡是多么的温暖宁静呀，哪有这般狂风呼啸、雪花乱舞的聒噪之声。
【赏析】 这首《长相思》以具体的时空推移过程，及视听感受，既表现景象的宏阔观感，更抒露着情思深苦的绵长心境，是即小见大的佳作。
上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中，展示出与家园的空间阻隔不断地随着时间的推移而严重增大，空间感与乡情构成尖锐冲突。
正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿，“夜深千帐灯”，似是壮伟景观，实乃情心深苦之写。
白日行军，跋涉山水，到夜深时仍灯火通明，难入梦乡，这是因思乡而失眠。
于是转入下片乡情思恋之笔。
“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱，怨夜太长。
说“聒碎乡心梦不成”，其实是作者乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击入心窝，难以承受。
在“乡园”时是不会有这种令人痛苦的声响的。
将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。
此类迁怒归咎于风雪声写法，心理情态能充分表现出来。
看似无理，反见情痴，愈是无理之怨，其怨愈显沉重。
叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑，怨怼，幽苦，亦是此词值得辨味的佳处。
纳兰性德身为一等侍卫，却极厌烦“扈从”公差，于是构成传统羁旅题材的又一种类型。
【作者简介】纳兰性德（1655-1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。
其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。
他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。
虽侍从帝王，却向往经历平淡。
特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。
流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
”富于意境，是其众多代表作之一。
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范仲淹的《渔家傲》的意思！急！！
例词 范仲淹〔北宋〕《渔家傲·秋思》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
[2]写作背景《渔家傲·秋思》是范仲淹在西北军中的感怀之作。
范仲淹于康定元年（1040年）至庆历年（1043年）间，曾任山西经略副使兼延州（今陕西延安）知州。
[3]编辑本段注释译文注释：【塞下：边境险要之地。
风景异：诗人是苏州人。
一个“异”字，表示风景与其他地方不同】【衡阳雁去：衡阳今属湖南。
相传北雁南飞】【边声：边塞种种声响。
连角起：（边声）随着军中号角声响起来。
】【千嶂：连绵不断的直立山峰。
】【孤城闭：边塞上孤零零的一座城，经常关闭城门。
当时，宋军较弱，以防守为主，故 “孤城闭”】 【家万里：离家乡有万里之遥。
“一杯”与“万里”相对，饱含乡愁】【燕然未勒：指未建军功。
《后汉书·窦宪传》：窦宪穷追北单于，登燕然山，刻石记功而还。
勒：刻。
燕然山：即杭爱山，今在蒙古国境内。
归无计：胜利而返还不知从何谈起】【羌管：羌笛。
写“不寐”所闻。
霜满地：同上问“相映衬”。
写“不寐”所见】【寐：睡。
】【写将军士兵久戍无功，而远思家乡亲人。
】译文：边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。
从四面八方传来的边地悲声随着号角响起。
重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照孤城紧闭。
喝一杯陈酒怀念家乡远隔万里，可是燕然还未刻上平胡的功绩，回归无法预计。
羌人的笛声悠扬，寒霜洒满大地。
征人不能入寐，将军和战士们愁白了头发，流下了眼泪。
编辑本段作品鉴赏 一零三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。
由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。
一零四零年，范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。
延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。
此词可能即作于知延州时。
原有数阕，皆以“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷十一）。
但流传至今的却只有此词。
词的上片着重写景，而景中有情；下片着重抒情，而情中有景。
这恰与《苏幕遮》仿佛。
但它的题材与风格却是有别于《苏幕遮》的。
首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物的异样感受。
次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的荒凉，这是托物寄兴。
接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。
“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。
过片后“浊酒一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。
“人不寐”二句，直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种感伤之情。
不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。
但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。
此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、报国立功的壮烈情怀。
而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路 展开
有写木兰花的诗词吗？不是词牌名是《木兰花》我想要找的是描写木兰...
木兰花慢 中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋. 可怜今夕月，向何处、去悠悠？ 是别有人间，那边才见，光影东头？ 是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？ 飞镜无根谁系？ 姮娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁. 怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼. 虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？ 若道都齐无恙，云何渐渐如钩？ 木兰花慢·滁州送范倅 老来情味减，对别酒，怯流年. 况屈指中秋，十分好月，不照人圆. 无情水都不管，共西风、只管送归船. 秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前. 征衫，便好去朝天，玉殿正思贤. 想夜半承明，留教视草，却遣筹边. 长安故人问我，道愁肠殢酒只依然. 目断秋霄落雁，醉来时响空弦. 1.木兰花·乙卯吴兴寒食1 【宋·张先】 龙头舴艋吴儿竞2，笋柱秋千游女并3.芳洲拾翠暮忘归4，秀野踏青来不定. 行云去后遥山暝5，已放笙歌池院静6.中庭月色正清明，无数杨花过无影. 2.木兰花 【宋·钱惟演】 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸.绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断. 情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换.昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅. 3.木兰花 【宋·晏殊】 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去.楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨. 无情不似多情苦，一寸还成千万缕.天涯地角有穷时，只有相思无尽处. 4.木兰花 【宋·晏殊】 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪.长于春梦几多时，散似秋云无觅处. 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数. 5.木兰花 【宋·晏殊】 池塘水绿风微暖，记得玉真初见面.重头歌韵响琤琮，入破五腰红乱旋. 玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚.当时共我赏花人，点检如今无一半. 6.木兰花 【宋·欧阳修】 别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？ 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬. 7.木兰花·戏林推 【宋·刘克庄】 年年跃马长安市，客舍似家家似寄.青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐. 易挑锦妇机中字，难得玉人心下事.男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪. 8.木兰花 【宋·宋祁】 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹. 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑.为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照. 9.木兰花 【宋·晏殊】 玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕. 朝云聚散真无那，百岁相看能几个？别来将为不牵情，万转千回思想过. 10.木兰花 【宋·晏几道】 小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱.脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去. 旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮.生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑.