沁园春 长沙
一九二五年
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
菩萨蛮 黄鹤楼
一九二七年
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何去，剩有游人处。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高。
西江月·秋收起义
一九二七年
军叫工农革命，旗号镰刀斧头。
匡庐一带不停留，要向潇湘直进。
地主重重压迫，农民个个同仇。
秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。
西江月 井冈山
一九二八年秋
山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
敌人围困万千重，我自岿然不动。
早已森严壁垒，更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。
清平乐 蒋桂战争
一九二九年
风云突变，军阀重开战。
洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。
红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。
收拾金瓯一片，分田分地真忙。
采桑子 重阳
一九二九年十月
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
如梦令 元旦
一九三零年一月
宁化、清流、归化，
路隘林深苔滑。
今日向何方？
直指武夷山下。
山下，山下，
风展红旗如画。
减字木兰花 广昌路上
一九三零年二月
漫天皆白，雪里行军情更迫。
头上高山，风卷红旗过大关。
此行何去，赣江风雪迷漫处。
命令昨颁，十万工农下吉安。
蝶恋花 从汀州向长沙
一九三零年七月
六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。
渔家傲 反第一次大“围剿”
一九三一年春
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。
渔家傲 反第二次大围剿
一九三一年夏
白云山头云欲立，白云山下呼声急。
枯木朽株齐努力，枪林逼，飞将军自重霄入。
七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧。
横扫千军各卷席，有人泣，为营步步嗟何及。
菩萨蛮 大柏地
一九三三年夏
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞?
雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁。
装点此关山，今朝更好看。
清平乐 会昌
一九三四年夏
东方欲晓，莫道君行早。
踏遍青山人未老，风景这边独好。
会昌城外高峰，颠连直接东溟。
战士指看南粤，更加郁郁葱葱。
忆秦娥 娄山关
一九三五年二月
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
七律 长征
一九三五年十月
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
念奴娇 昆仑
一九三五年十月
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功罪，谁人曾与评说？
而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国。
太平世界，环球同此凉热。
清平乐 六盘山
一九三五年十月
天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙。
以上都是红色经典诗文，可以参考一下。
爱国诗词,短一点,适合写书法的
文天祥《过零丁洋》 辛苦遭逢起一经，干戈落落四周星。
山河破碎风抛絮，身世飘摇雨打萍。
皇恐滩头说皇恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
陆游《示儿》 死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
岳飞《满江红》 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮同激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。
驾长车踏破、贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河。
朝天阙。
龚自珍《杂诗》 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
杜甫《春望》 国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
近现代的 陈毅《梅岭三章》 断头今日意如何？创业艰难百战多。
此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
南国烽烟正十年，此头须向国门悬。
后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。
投身革命即为家，血雨腥风应有涯。
取义成仁今日事，人间遍种自由花。
吉鸿昌《临就义前所作》 恨不抗日死，留作今日羞。
国破尚如此，我何惜此头。
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客厅挂什么诗词最好 五大经典客厅诗词书法作品赏析
笔墨春秋写华章书画人生献爱心◆文图 张掮中题记启骧先生是“皇室”入党第—人。
从此爱新觉罗家族的支支脉脉，在历经沧桑的数百年之后，终于在雍正皇帝的第九代孙身上，可喜可贺地出现了“奇迹”：公元1985年，爱新觉罗·启骧站在党旗面前庄严宣誓，成为光荣的中共党员。
由他第一人翻开并创新了爱新觉罗家谱的新篇章！今年是中国共产党建党90周年，已有26年党龄的启骧先生，现年76岁，对此动情而感叹道：“共产党能够把‘末代皇帝’溥仅改造成为新中国的公民：我一辈子投身于中国人民解放军这座革命的大熔炉里，早应当‘百炼成钢’了……为表庆祝党的90华诞，以及家族和本人的新生，我和妻子李味辛的这个‘书画展’，权当奉献‘余热’，略表爱心吧。
”启骧夫妻都是高级工程师，而今却成就为载誉中外的书画艺术之大家。
他俩自学成才，坎坷人生路，几多风雨，几多艰辛……家学渊源育才俊著名书法艺术家爱新觉罗·启骧，字腾伯，清雍正帝九代孙，1935年生于北京。
乃著名艺术书画大师启功的族弟。
他毕业于北京市土木建筑工程学校，后入北京城市建设学院学习，曾任中国人民解放军总政治部师职高级工程师。
1997年被聘为北京建筑工程学院教授，1998年被聘为北京市文史研究馆馆员。
系中国书法家协会会员，北京市对外友协理事，中共党员。
启骧的八代高祖是雍正帝的五子，乾隆皇帝之弟，即硕和亲王弘昼。
著名的《三希堂法帖》，就是由他监制、精心镌刻于世的，他功不可没。
祖父毓逖曾为光绪皇帝禁卫军统领，难能可贵的是这位武将还是造诣颇深的书画家。
他要求儿孙们从小学书习画，对长房长孙的启骧，更是疼爱有加。
他与世交的书画名流溥儒、溥雪斋、齐白石等人友谊深厚，朋友间吟诗作画、品茗听戏，老爷子便带启骧前往。
启骧记得：老家大厅中挂满字画，有郑板桥的诗，有慈禧太后写的“寿”字，还有毓逖、恒润、启功祖孙三代合作，由齐白石题款的作品。
他还记得过年时给白石爷爷拜年磕头，齐爷爷给了他4块大洋的压岁钱。
每当大人们唱京戏时，他便跟着学唱、吼它几嗓子呢！少儿时代的这些记忆，无疑是极为珍贵的。
它犹如一颗种子播在小启骧的心中，令他对中国传统书画和京戏艺术产生一种美好的向往和热爱，日后便萌芽、生枝、开花结果了。
今日启骧不仅写得一手好字，还是京城“名票”，多次粉墨登场，货誉多多。
启骧自幼在书香门第的熏陶下，并得到祖父毓逖的亲自调教。
祖父谆谆教导他：“写字不要夸，先写飞、风、家，苦练基本功，一生受益多。
”让他一生铭记于心。
家教极严、慈爱睿智的祖父看到生性聪慧、禀赋很高的小启骧有进取心，且豪爽仗义又有爱心…一对此，他似乎看到了家族的未来与希望，便用全力托起爱新觉罗家族的这颗小新星！i启功慧眼识良驹启骧曾用10年多的时间来习摹启功的书法，几乎达到“乱真”的程度。
其中《麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃》就是他临摹的精品，其落款是“老兄佳作甚赏，以临之自慰——启骧”。
紧挨着写道：“此吾从弟启骧，戏效拙书，观之增愧。
1990年春一一启功”。
其时，作为建筑业的高级工程师，启骧在书法界还是初出茅庐。
不难看出，启功对比自己小20多岁的族弟关爱之甚与要求之高，他严肃地对启骧说：“你的字多咱不像我的了，那就好了。
”启骧于是下苦功探索了多年，做到了既承师艺，又孜孜求新，终于达到了“反经合道”之境，汲取众长形成自己的风格。
此时，当启功看到启骥为北京市委书写的巨幅诗词时，便欣喜地说：“启骧的字已经没有我的‘毒’了，形成了自己的风格啦！”这难道不是白石老人常说的“学我者生，似我者死”的真谛吗？1994年，当启骧告诉启功，想把多年写就的书作出—本《启骧求教集》，启功审阅之后，当即提笔，欣喜地将书名改题为《启骧书艺集》，并在序中给予启骧“骎骎可入百年宗匠之藩篱”的高度评价。
启骧看了说：“大哥，这怕不合适吧？”启功却连连说道：“合适！合适！”但事后未见付梓，原因是启骧对其中作品，尚须精雕细琢。
这样冬去春来， 几经筛选，反复斟酌，从原有作品和新作中共精选百余幅，如此审慎之至，在1997年年底，才交稿出版，由此可见严肃书家启骧之大家风度。
启骧视启功为恩师，感谢他不仅授予自己书艺的精髓，使自己在运笔、结构、章法上“知其然”，而且“知其所以然”。
每次去看望启功，启骧必带上自己最近的“作业”。
一次带的是小楷《洛神赋》，总共917字，每字仅1厘米见方。
当时已85岁高龄的启功老，硬是用放大镜一个字一个字地仔细看完，才谈自己的意见。
启老指出“翳修而延伫”一句的“伫”字，启骧将繁体写成了单立人加“事”字。
启老说：“这‘伫’的繁体字写成‘伫’即可。
清朝时为避咸丰帝之讳，也有你的这种写法，我们现在就没有这个必要了。
”启老非常严肃地说：“无论出书、办展，都不能‘玩票’。
过去唱戏，多大的角，唱得不好，观众都会叫倒彩。
你作为书法家，一点一画都要认真负责。
”听了启老这番教导，启骧回去后又重写了一遍，从清晨写到午夜，长达16个小时。
这幅作品于1998年4月展出时，观众赞...
长篇诗词赋书法作品加不加标点
诗梦书缘集 诗词对联硬笔书法作品集（王四心签赠本）作者： 王四心书出版社： 不详出版时间版次： 一版一印印刷时间装帧： 平装开本： 16开
范天明书法作品价格
范天明字雪斋，号芦鸿轩主。
中国书法家协会会员；中国美术家协会会员；中华诗词协会会员；首都师范大学中国书法专业课座教授；中国人民革命军事博物馆书画研究院书画创作员。
曾毕业于首都师范大学中国书法艺术系，首都师范大学美术学院中国画系；并已研读完中国画研究和课程。
绘画以人物，花鸟见长；师从于黄胄，刘文西等名家。
书法师从于欧阳中石先生，李铎先生，书法各体兼擅，尤以楷书，行书见长。
诗词师从于姚雪垠先生及林岫先生。
书画作品曾多次入选全国及全军展览，并为国内外收藏家所收藏，所作题画诗入编多家典集。
中国革命军事博物馆文物处处长的军旅书法家孙守礼先生就差远了价格不清楚，前者应该在500一平尺左右，后者难说
买了一幅书法,说是中书协会员牛建新的,请问牛建新是中国书法家协...
是中书协会员。
牛建新，男， 1970年 12月 25日出生，河北省鹿泉市人， 现为中国书法家协会会员，中国楹联学会书法艺术委员会委员，河北省楹联学会书法艺术委员会副主任 ，河北省书法家协会评级委员，石家庄市书协理事兼创作委员会副主任，鹿泉市政协委员，鹿泉市文联副主席，石家庄市委市政府授予石家庄市青年拔尖人才称号，石家庄市第八届文艺繁荣奖。
自幼学习书法， 1987年拜著名书法 家熊基权先生为师 ，对秦篆汉隶，唐代四家，六朝碑版，北魏墓志，敦煌残纸，二王行草，米芾，王铎都进行了深入细致的研究。
在全国性大展中，入选中国书坛第四届新人作品展，第二届中日张裕钊书法流派联展，全国魏碑书法大赛，庆祝建国 55周年中国楹联书法大赛银奖，中国书协首届大字展，王羲之杯全国书法大展，三晋杯全国公务员书法大展，冼夫人杯全国书法大展，纪念抗日战争胜利 60周年高恒杯全国书法大展。
先后在全国性的比赛中获方圆杯，奔龙杯，纪念孙中山诞辰 130周年，抱犊寨杯，黄山谷杯等全国性书法大赛一等奖 20余次。
有作品刊石于四川太白碑林，河南翰园碑林，福建东峰碑林，嶂石岩碑林，抱犊寨碑林。
有作品收藏于中国革命历史博物馆，浙江祝嘉艺术馆，法国梅里尼亚克国家艺术博物馆，甘肃档案馆，广西桂林诗词馆。
毛泽东诗词,沁园春,雪
沁园春·雪作者：毛泽东原文：北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
（余 通：馀）山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
（原驰 原作：原驱）须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
（红装 一作：银装）江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
书法作品盖印章的规矩,和有关的印章内容
你好朋友，我是搞篆刻的，我想回答你的问题：1，你可以刻“方博”也可以刻“方博之玺”“方博之印”“方博印信”都可以，但不能刻“方博印”，可以根据你的喜好而定。
如果你刻“方博”，“方博之玺”最好刻朱文”，“方博印信”最好刻白文。
号“水西居士”，应该和姓名章大小一致，大都是一朱一白。
如果你姓名章科白文，号应该刻朱文。
2，引首章的内容大都是个人喜好的诗词歌赋的内容而定，也有用斋号的，一般都刻朱文印。
3，应该是“鉴赏印”吧 ？从你的问题中，应该是“鉴赏，收藏”之意。
这类印章大都是长方形的，最好是元朱文风格。
4，“白河方氏珍藏”，内容可以，也应该是长方形的，元朱文最好。
不知道我的回答你是否满意，如果还有疑问，可以QQ276763530，我们共同学习，祝你好运！！！
一生爱书法短文第三四自然段从哪两
毛泽东一生爱书法2009年07月02日 15:55 华老 毛泽东晚年的书法艺术，冠绝一时。
而他一生，都非常热爱书法，关于这位伟人与书法的故事，讲起来也是脍炙人口。
一生爱书法 毛泽东8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。
早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。
毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。
他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。
中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。
他的字，既充满激情，又有理性。
看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。
笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他的伟人风范所吸引一样。
用“文房四宝”打败国民党四大家族 秋收起义后，毛泽东率部来到江西永都县，贺子珍和父亲知他喜欢书法，习惯用毛笔起草文件和书写文稿，就经常给他购买笔墨砚纸准备着。
毛喜欢用毛笔和铅笔。
在江西和福建作调查和记录时他大多用铅笔，而起草文凭、书写材料时则一律用毛笔。
毛对毛笔及墨、砚、纸“文房四宝”特别爱护珍惜。
他常说：“我用‘文房四宝’要打败国民党四大家族”。
贺子珍也喜爱书法，她写得一手清秀俏丽的好字。
她也非常喜欢毛泽东的书法，两人在江西结婚时，贺亲手做了一个多用挎包送给了毛。
这个挎包用江西农村整幅蓝土布缝制，挎包有好多个用来装文房四宝的口袋。
这个挎包跟着毛泽东走南闯北，他交待警卫员陈昌奉：“我到哪里，不吃饭、不洗脚也要先把‘文房四宝’摆放好，随时让我工作学习。
”除了批阅文件，撰写文章，毛泽东一有空，就会抓紧时间练习书法。
他说：“习练书法是很好的休息，是积极的消遣娱乐，也是养神健脑健身之法。
”也难怪毛泽东特别喜欢这个快捷又实用的挎包了。
贺子珍经常和毛泽东一起切磋书法艺术，毛说：“字要写得好，就得起得早；字要写得美，必须勤磨炼；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。
学字要有帖，帖中要发挥。
”毛主张习字要有体，但不一定完全受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博收，有自己的创新，自己的风格特点，要能适用，雅俗共赏，才能引人入胜。
正如此，毛泽东学习书法过程中，研究学习的范围很广。
红军长征时期他在遵义县北的娄山关，见一刻石碑上刻的“娄山关”三字不仅写得苍劲挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪称佳作。
毛在这块石碑前停留良久，感叹再三，他反复揣摩，不断用手比划运笔，嘴里说着：“可惜这碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊！”他问陈昌奉等“‘娄山关’刻碑做什么呢？”同志们答不上来。
毛泽东解释说道：“关乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石为界，区分和标志地名”。
还有一次部队到武夷关，在一座庙里见到许多书法造诣很高的碑文，毛也抽空研究它们。
他说：“中国的庙宇也是书法胜地，许多古庙都有很有价值的书法作品，称得上是书法艺术的宝库。
” 在毛泽东身边工作的同志都深深感受到，毛不仅自己酷爱书法，也非常希望大家都认真学习书法。
他很关心大家的学习和习字。
不少在他身边工作的同志，调到前线或外地工作之后，给主席写信，毛泽东都要评价他们的字。
他常常对身边的人说，谁的文化提高了，谁的字写得好了。
的确，毛泽东一生都没有和“文房四宝”须臾分开，他的书法造诣堪称一代大家。
谈论书法艺术多有心得 毛泽东的著作甚丰，惟对书法艺术的见解，却没有专门论述。
但从他平时谈论书法的一些言论之中，还是可以归纳出如下几点： 一、书法里充满了辩证法。
他说：“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。
你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。
中国的书法里充满了辩证法呀！” 二、字要骨神兼备。
他指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。
”因此，临帖，“最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神。
”他说，“字和人一样，也有筋骨和灵魂。
练久了，就会找到筋骨，写出神韵。
”所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵。
古人的字，一般地说，北碑尚骨，南帖尚神。
毛泽东则主张骨神兼备。
三、既广采博取，又独具风格。
毛泽东说：“学字要有帖，学好后要发挥。
习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。
” 这些书法理论，是毛泽东从借鉴古人的经验和总结自己的实践中提炼出来的。
越写越好 越写越草 毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段——青年时代可谓第一阶段。
这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。
1921年 到1949年，可谓第二阶段。
在建党初期...