1.关于网络

那里

是虚幻与真实的彼岸

我们用真诚与虚伪来装点

生长在欲望里的枝枝蔓蔓

像恶魔般侵蚀着心念

那里

是地狱与天堂的切换

我们用光明与黑暗来纪念

挣扎在欲望里的纠纠缠缠

像毒品般摧折着生命

那里

是痛苦与快乐的边缘

我们用泪水与欢笑来表演

演绎在欲望里的滴滴点点

像流年般逝去着永远

现代诗歌网

我知道凡是美丽的总不肯，也不会为谁停留。

所以，我把我的爱情和忧伤挂在墙上展览，并且出售 --席慕蓉《画展》卞之琳《断章》你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦《乡愁》席慕容故乡的歌是一支清远的笛总在有月亮的晚上响起故乡的面貌却是一种模糊的怅惘仿佛雾里的挥手别离离别后乡愁是一棵没有年轮的树永不老去《一代人》顾城黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明【莲的心事】席慕蓉（台湾）我 是一朵盛开的夏荷多希望你能看见现在的我风霜还不曾来侵蚀秋雨也未滴落青涩的季节又已离我远去我已亭亭 不忧 也不惧现在 正是我最美丽的时刻重门却已深锁在芬芳的笑靥之后谁人知我莲的心事无缘的你啊不是来得太早 就是太迟。

徐志摩《雪花的快乐》假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞飏（扬），飞飏（扬），飞飏（扬），—— 这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅—— 飞飏（扬），飞飏（扬），飞飏（扬），—— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞飏（扬），飞飏（扬），飞飏（扬），—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！偶然徐志摩我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必惊异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮

跪求：我想学写现代诗,怎么开始啊.

很多人觉得现代诗少了格律的束缚 往往更容易写 其实不然 这样反而要求更高 要有真东西 平时多读 多游历，增加自己的胸襟和经历才是根本之道 否则文字再优美也只是无病呻吟 让人看了反感 所以不妨从自己的身边做起 一点一滴记录自己的感受 再去丰富自己的生活 适当阅读些文学作品 如何学写现代诗 近来上网翻阅网络写手的古诗和现代诗，觉得几点：1。

虽然鲁迅说，唐宋后再无诗词，但是不可否认，现代很多优秀的民间诗人，吸取了前人的精华，写出了不少精品。

但是，只是局限于古诗。

现代诗的质量明显不如古诗。

为何？这和古诗的独特性有关。

中国人的方块字一字一音，有形声、会意等结构，字的语意模糊性很强，很合适创作需要意会的古诗。

很多古诗译成现代诗后味道全无，说明古诗的写作主要重在意境，而意境的创造主要靠单个字的语意模糊，比如“千山鸟飞绝，万迹人踪灭”；“推窗千年雪”；等等，读者可以联想出无穷的内涵；而现代诗由于有相对明确的话语结构和词的语意，因此留给读者想象的空间较少，在意境的刻画上明显先天不足，所以要求作者更加高的写作技巧来弥补；因此，在这个意义上来说，写出优秀的现代诗，相对需要更大的文学修养。

“春风又绿江南岸”，作者故意用“绿”，这就是古诗的优势，如国翻译成现代诗，一定会翻成“吹绿了”让人无法有想象空间的具体动词，意境大大消失了。

当然，古诗的写作要写好，也一样需要，只是他的入门在掌握了一定的古文功底后，相对容易 。

因此，古诗在现代网络上的繁荣，并不意外。

但是，这是老祖宗留给我们的东西，在继承的同时，如何发扬光大，和现代的语言更好的一致呢？我们决不能满足于重复老祖宗说过的东西，已经存在的事务，永远这样，中国诗歌将没有前途，失去创新。

而外国人，尤其是美国人庞德，早在上世纪中叶，就勇于创新，吸收了王维等诗人的优点，创作了意向派诗歌。

而我们自己，却没有继承和创新，要么一直跟在外国人后面，写出了什么朦胧诗、象征派等等，要么一直跟在古人后面，写来写去就是一些古人早就玩过的玩意儿，却没有自己的好东西。

这一点，日本人做的比我们更好，他们学习了我们的唐诗，却创作了俳句；他们吸收了法国象征派，却保持着古诗格律的风格。

有人曾说，中国无诗人，有某个网络诗人大声反驳，“我，就是！”很好，中国需要诗人，但是他还只是一个写作古诗的现代作者。

缺乏创新，他的诗歌注定将湮没无闻，要是有创作现代诗歌的人能勇敢地站出来，说，“我，是中国真正的诗人！”那么，中国的诗歌才有希望。

诗歌的意义、诗歌的真理是一个很大的题目，我辈业余作者妄谈这一话题多少有些贻笑方家。

谈论这一话题需要认真深刻的思考与对诗歌本身历史的研究与思考，还须诗人本身具备深厚的诗歌理论修养。

有人说诗歌是为自己写的，我不太赞同，但也不全然反对——人是社会的人，诗人也一样，具有社会性，诗人永远是社会的一分子，没有诗人不食人间烟火竟能写出绝世华章。

水、沙粒、云霞，只是大海或者小溪中的一滴水，沙漠中的一粒沙，天上的一片云。

诗人是社会的，同时也是他自己，是个体，有个人独特的生命体验，与这个社会有共性的东西也有本身的特质，一粒沙子有大小，有质地的分别。

这些都可以在某位诗人的诗歌中得到展现——“危楼高百尺，手可摘星辰，不敢高声语，恐惊天上人。

”这首诗在我理解，纯为个人心灵与对现实生活的体验，它的社会价值并不积极，在这里也无客观体现，但这丝毫不影响它作为优秀诗篇留传后世。

“黑夜给了我黑色的眼睛，我用它寻找光明。

”纯粹而简洁的现代诗，类似真理的诗歌，于社会的价值却同样在这首诗中没有彻底展现，对灵魂的启示作用倒是不容忽视。

对比二者，到底是古诗出色还是现代诗歌优秀，谁能给出一个明确的答案？无论诗人是孤独无比，灵气非凡还是高瞻远瞩放眼未来铁肩担道义，从本质上说，仍然属于这个社会，同时属于个人。

古体诗词与现代诗歌，形式上的区别是最明显也是最根本的区别，尤其是在平仄的讲究上。

计较形式，也就是说，固执地以为，写诗一定要精通格律并按照规定的格式字数完成它，是有害的，弊大于利。

现代诗歌缘何兴起，是值得我们思考的话题。

现代诗歌创作，是这个时代乃至更远的将来诗歌创作的主流，这从我们在网络与传统刊物中所发表的诗歌比例中可以看得出来。

另一方面，如果没有古体格律诗主流地位的约束，只怕现代诗的水平早已超过古体诗了。

细说的话，我想古诗与现代诗没有内容上的时代意义与历史意义之分，喜欢古体诗还是精通现代诗，与作者个人的爱好与创作方式有关系，与诗歌质量本身没有关系，或者说关系不大，与诗歌创作要求没有冲突（格律诗和现代诗都要求具备音乐美、跳跃性、辩证法、可以触摸得到的生命体验）。

现代诗歌在中国古代已有萌芽，屈原《九歌》之《惜颂》、《怀沙》《离骚》、《橘颂》，李白《梦游天姥吟留别》、《将进酒》、《蜀道难》，杜甫《茅屋为秋风所破歌》、陈子昂《登幽州台歌》，哪一首又讲究了格律了呢？其中无论是内容还是音乐韵律同样是非常...

求有趣的现代诗歌！！！！！！！！！

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www.cnpoet.com [诗歌]开学 水库是知识的海洋 蓝天上白云飘荡 一艘崭新的轮船 就要起航 轮船在水库中远航 稳定而没有风浪 好奇的孩子们 就要起航 船长再次清点乘客 迎着灿烂的朝阳 呜呜呜—— 就要起航 （恶搞） 我不想上学 我整天作恶梦 在夜里唱国歌 就是不想上学 我没有日本老师的美丽 也没有中国老师的权利 直到我头发花白 牙齿掉光 我知道着是实实在在的教育 我不是杨过 我不会武功 在夜里唱双截棍 要打倒老师 《九月，开学了》 九月，开学了 九岁的我用稚嫩的双肩 背负起父母的沉重 九月，开学了 一步一回头 望着 空空荡荡的教室 在雨中 冲落了泪水 朗朗的书声 踩在泥泞的脚下 艰难 前行 九月，开学了 二十里的山路是唯一 通向小镇的路 鱼说，水说 鱼和水的对话 鱼对水说：你看不见我的眼泪，因为我在水中. 水对鱼说；我能感觉到你的眼泪，因为你在我心中. 我不是鱼，你也不是水.你能看见我寂寞的眼泪吗？ 鱼对水说：我永远不会离开你，因为离开你，我无法生存. 水对鱼说：我知道，可是如果你的心不在呢？ 我不是鱼，你也不是水.我不离开你是因为我爱你. 可是，你的心里有我吗？ 鱼对水说：我很寂寞，因为我只能待在水中. 水对鱼说：我知道，因为我的心里装着你的寂寞. 我不是鱼，你也不是水.我寂寞是因为我思念你. 可是，远方的你能感受到吗？ 鱼对水说：如果没有鱼，那水里还会剩下什么？ 水对鱼说：如果没有你，那又怎么会有我？ 我不是鱼，你也不是水.没有你的爱，我依然会好好的活. 可是，好好的活并不代表我可以把你忘记. 鱼对水说：一辈子不能出去看看外面的世界，是我最大的遗憾. 水对鱼说：一辈子不能打消你的这个念头，是我最大的失败. 我不是鱼，你也不是水.现在的我只想要一个一辈子的承诺. 可是，你负担得起吗？ 鱼对水说：在你的一生中，我是第几条鱼？ 水对鱼说：你不是在水中的第一条鱼，但却是在我心中的第一条. 我不是鱼，你也不是水.我们都不是彼此生命中的第一个， 可是，你知道吗？你却是我第一个想嫁的人. 鱼对水说：你相信一见钟情吗？ 水对鱼说：当我意识到你是鱼的那一刻，就知道你会游到我的心里. 我不是鱼，你也不是水.我以为我对你的爱不会长久，因为那是一见钟情. 可是，我错了，感情如酒，越封越浓越长久. 鱼对水说：为什么每次都是我问你答？ 水对鱼说：因为我喜欢在问答中让你了解我的心. 我不是鱼，你也不是水.为什么你总是让我等待？ 难道你不知道，等待=失去信心=放弃. 如果我是鱼，而你是水，那该多好！水永远都知道鱼的想法，因为鱼在水心里. 但是我不是鱼，你也不是水.你永远都不知道我的爱， 因为我也许根本就不在你的心里. 如果我是鱼，而你是水， 我可以游入你的心里吗？ 生命像四季 好像四季一样的作息..... 生命在春天里结出花蕾 在夏季的阳光滋养下生长 在秋天的黄金光辉中成熟 在冬天的雪白柔软中休憩 又开始新的一季生生不息

中国现代诗人有哪些？

中国比较著名的现代诗人：20世纪20年代： 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至 20世纪30年代： 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦 20世纪40年代： 王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸 20世纪50年代： 周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠 20世纪60年代： 郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指 20世纪70年代： 江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城 20世纪80年代（上）： 周伦佑 于坚 翟永明 王小妮 欧阳江河 廖亦武 孙文波 吕德安 韩东 骆一禾 20世纪80年代（下）： 孟浪 陆忆敏 陈东东 万夏 杨黎 张枣 李亚伟 西川 海子 小海 20世纪90年代（上） 诗阳 李元胜 马永波 臧棣 树才 伊沙 余怒 吴晨骏 戈麦 蓝蓝 桑克 西渡 杨键 徐江 安琪 20世纪90年代（下） 孙磊 木朵 康城 朵渔 胡续冬 巫昂 范想 廖伟棠 沈浩波 吕叶 马兰 庞培 宋非 杨小滨 章平

网络诗歌集锦

有人写的。

无论是中国诗歌网、诗词吾爱网、中国网络诗词、星星诗刊这些专门发表诗词的，还是一些兼有诗文艺术的报刊网站，都可以看到很多精美的诗词作品。

可以说，正是因为网络如此发达，才让诗歌插上了翅膀，让越来越多的人喜欢诗，欣赏诗，写作诗！