写最好的花样年华错过了爱情 徐志摩的现代诗

时间:2020-08-19   作者:互联网搜集整理

空空的外衣留着灰垢

不见你的脸,香烟袅袅上升——

你没有脸对人,对我?

究竟那是什么人?一切变迁

皆从手指开始。伐木丁丁,想起

你的那些姿势,一个风暴便灌满了楼阁

疾风紧张而突兀

不在北边也不在南边

我们的甬道冷得酸心刺骨

你要是正缓缓向前行进

马匹悠懒,六根辔绳积满阴天

你要是正匆匆向前行进

马匹婉转,长鞭飞扬

二月开白花,你逃也逃不脱,你在哪儿

休息

哪儿就被我守望着。你若告诉我

你的双臂怎样垂落,我就会告诉你

你将怎样再一次招手;你若告诉我

你看见什么东西正在消逝

我就会告诉你,你是哪一个

花样年华的经典台词

个人认为 这 无关报复。

这是一部由迁徙而产生的婚外恋。

那是个关于两个人的电影,很容易便会变得沉闷,但王家卫不把它作为爱情片拍,而决定采用惊悚片的手法,像部悬疑片。

片中男女主角开始时同是受害者,跟着他们展开调查,要找出奸情是怎样发生的。

每一幕都很短,借以维持张力,这可能是电影令观众出乎意料的原因,他们原以为会看到一部经典爱情片。

《花样年华》所写不过是一段婚外情,也就是说,一个正在步入中年的男女都可能遇到的故事。

这其实并没有什么稀奇,但是我们在解读王家卫的新片《花样年华》的时候,发现对于这部影片来说,婚外情其实是王家卫打开这个世界心灵之门的一把钥匙。

在这部影片中,什么样的题材似乎已经并不重要,重要的是这部影片表现出来的个性和人类的内心世界,悄然出没在每一个人的心灵地带,那种淋漓尽致的感觉,正是王家卫的得意之笔,也只有王家卫有这样的表现功底。

正因为这样的处理,使得王家卫的《花样年华》已经不是在讨论婚外情的问题,而是在讨论人的灵魂的问题,这样的影片自然有很高的起点,拍出来也与众不同,也只有王家卫的电影才有这样的起点。

写最好的花样年华错过了爱情 徐志摩的现代诗

张琼花样年华歌词

我像是着了魔 你欣然承受 别奢望闪躲 怕是谁的背影叫人难受 男:让我狠狠想你 让我笑你无情 连一场欲望都舍不得回避 女:让我狠狠想你 让这一刻暂停 都怪这花样年华太刺激 男:渴望一个笑容 期待一阵春风 你就刚刚好经过 突然眼神交错 目光炽热闪烁 狂乱越难掌握 女:我像是着了魔 你欣然承受 别奢望闪躲 怕是谁的背影叫人难受 男:让我狠狠想你 让我笑你无情 连一场欲望都舍不得回避 女男:渴望一个笑容 期待一阵春风 你就刚刚好经过 突然眼神交错 目光炽热闪烁 狂乱越难掌握 女

花样的年华 歌词

歌曲名:花样的年华歌手:周璇专辑:东方经典双Cd限量珍藏版(一)周璇 - 花样的年华曲:陈歌辛 词:范烟桥花样的年华月样的精神冰雪样的聪明美丽的生活多情的眷属圆满的家庭蓦地里这孤岛笼罩着惨雾愁云惨雾愁云啊可爱的祖国几时我能够投进你的怀抱能见那雾消云散重见你放出光明花样的年华月样的精神周璇 - 花样的年华蓦地里这孤岛笼罩着惨雾愁云惨雾愁云啊可爱的祖国几时我能够投进你的怀抱能见那雾消云散重见你放出光明花样的年华月样的精神http://music.baidu.com/song/1676778

花样年华 主题曲

《花样年华》原唱:陈珊妮作词:陈珊妮作曲:陈珊妮所属专辑:《花样年华电影原声》歌词:渴望一个笑容 期待一阵春风 你就刚刚好经过 突然眼神交错 目光炽热闪烁 狂乱越难掌握 我像是着了魔 你欣然承受 别奢望闪躲 怕是谁的背影叫人难受 让我狠狠想你 让我笑你无情 连一场欲望都舍不得回避 让我狠狠想你 让这一刻暂停 都怪这花样年华太刺激 渴望一个笑容 期待一阵春风 你就刚刚好经过 突然眼神交错 目光炽热闪烁 狂乱越难掌握 我像是着了魔 你欣然承受 别奢望闪躲 怕是谁的背影叫人难受 让我狠狠想你 让我笑你无情 连一场欲望都舍不得回避 让我狠狠想你 让这一刻暂停 都怪这花样年华太美丽 陈珊妮(Sandee Chan),1970年7月19日出生于中国台湾,女歌手、制作人、词曲创作者,同时也是作家和画家与摄影师。

谁有《花样年华》主题音乐的歌词

男: 渴望一个笑容 男: 期待一阵春风 男: 你就刚刚好经过 男: 突然眼神交错 男: 目光炽热闪烁 男: 狂乱越难掌握 女: 我像是着了魔 女: 你欣然承受 女: 别奢望闪躲 女: 怕是谁的背影叫人难受 男: 让我狠狠想你 男: 让我笑你无情 男: 连一场欲望都舍不得回避 女: 让我狠狠想你 女: 让这一刻暂停 女: 都怪这花样年华太刺激 Music...... 男: 渴望一个笑容 男: 期待一阵春风 男: 你就刚刚好经过 男: 突然眼神交错 男: 目光炽热闪烁 男: 狂乱越难掌握 女: 我像是着了魔 女: 你欣然承受 女: 别奢望闪躲 女: 怕是谁的背影叫人难受 男: 让我狠狠想你 男: 让我笑你无情 男: 连一场欲望都舍不得回避 女: 让我狠狠想你 女: 让这一刻暂停 女: 都怪这花样年华太美丽 Music...... 完

花样年华影评

花样的年华,无言的结局 “如果多一张船票,你会不会和我一起走?” 摇曳的旗袍,昏黄的路灯,梳的一丝不苟的爱司头,一切欲说还羞的情感,如一张泛黄的老唱盘,在岁月的留声机中静静旋转。

没有喧闹的浮躁,没有泡沫文化的缩影,只是哀婉却唯美地唱着一首老歌:花样年华。

一部不俗的电影也随之沓来,一样的温情脉脉。

这是香港90年代后现代主义的代表导演王家卫的一部影片。

故事情节再简单不过--讲述两个已婚男女的婚外恋。

还有一部类似的题材电影是美国的《廊桥遗梦》。

两者有着异曲同工之妙,只不过后者是西方人的爱情观,而《花样年华》折射出的爱情理念,则是属于“那年代白墙黑瓦淡淡的忧伤”的东方情怀。

让我们回过头来再谈谈王家卫,这个经常以一副墨镜示人的性格导演,拍出的作品都是些有着强烈个人色彩弥漫的影片。

《阿飞正传》里的“无脚鸟”、“一分钟理论”,阿飞的桀骜不逊仿佛是他的缩影;《重庆森林》里警察633和663的各自特立独行的生活理念,“凤梨罐头”和爱情保鲜论也已成为华语电影的经典;《东邪西毒》中欧阳锋那犀利的眼神和“大漠孤烟直,长河落日圆”的大气镜头,也已经成为众多导演甚至是张艺谋导演都拿来借鉴的典范;连《春光乍泻》这一部颇受争议的同志电影,王导都依然能把它拍摄的细腻动人,片中长镜头的娴熟运用,尼加拉瓜大瀑布的垂直美感,也都宿命般的被贴上王家卫风格的标签。

可是,2000年的这部《花样年华》中,王导的前卫美学并没有体现。

相反地,这部影片充满了含蓄美和隐蓄的镜头语言。

影片的主题也关注的是关于中国人惯有的情感处理方式,从头至尾都向观众传递着东方特有的韵美和思想。

可以说,这是一部最不像王家卫的风格,却深得他钟爱的影片。

梁朝伟和张曼玉在片中分别诠释了周慕云和苏丽珍这两个具有传统观念的旧香港60年代中产资产阶级的已婚男女。

他们原本都各自拥有着属于自己的家庭,一种缘分使他们都搬进了同一座公寓,又是一种缘分让他们两家的间隔只是一面墙壁。

在逐渐的交往中,大家熟络起来。

可当他们在狭窄的楼道里单独相遇时,却还是只一句“这么巧啊?”便匆匆而过,继续走他们各自的路。

日子如果只是这样过,倒也安然自在。

可终于有一天,他们发现了各自的伴侣不忠走在了一起的事实。

周与苏不知是因为一种同病相怜的感情,还是基于报复的心态,抑或都不是,他们只是为了找到一个诉说心事的知己。

总之,他们成了朋友。

一起吃过西餐,一起在旅馆那间著名的2046号房间里写过武侠小说,一起演绎过各自爱人的出轨原因,也一起在男主人公的房间里清早吃着糯米鸡......他们都说过“我们不会像他们一样。

”可后来,一句“原来有些事情,不知不觉中就会发生。

”证明了一段苦恋的开始。

周慕云在挣扎,苏丽珍也在挣扎,挣扎在情感与道德理智的边缘,也彷徨在爱与不爱的边缘。

可惜,最后他们谁也没有越出那至关重要的一步,各分东西。

怀着心中对对方的挂念,苏丽珍选择了坐在他已经空荡荡的房里无声地哭泣,任眼泪肆意地流过脸颊;周慕云选择了将心中的秘密诉说在吴哥窟的石洞里,用土埋住,让它永远是个秘密。

花样的年华,却是个无言的结局。

这是一部看后会沉重的影片,也是一部看后会思索的影片。

不少人观看它只是因为那绚丽的旗袍。

的确,那26套婉约幽雅的旗袍紧紧包裹出张曼玉玲珑曼妙的曲线时,的确是一种美的享受。

可如果只是为了欣赏服装美而观看此片的话,那未免有点糟蹋一部好片子了。

好片子像是一杯清茶,乍品没什么滋味,可细尝之下,一股沁人心脾的清香便会不知不觉地飘溢在你的五脏六腑间。

《花样年华》就是这样一部片子。

无论是镜头中精致的特写,还是丝丝小雨中由昏黄路灯投下的柔和光线,或是整个画面色彩的鲜明层次,色调搭配技巧的夺人眼目,都是导演王家卫和摄影杜可风深厚功力的体现。

还有不得不提的片中的声音艺术,就算是雨滴落地的声效都是那样富有感染力,就更别提片中那伴随着男女主人公在楼道里多次相遇时恰如其分地响起的影片的主旋律--抒情中带有丝许压抑的提琴曲了。

影片的这些硬件设施做的完美无瑕,更可贵的是影片的灵魂--内容情节,王家卫一样描写的匠心独运。

作者: 221.3.97.* 2004-12-29 21:47 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 我写的《花样年华》影评,请多加指教! 像是片中经常出现的一个场景:周慕云一个人在面摊落寞地吃着云吞面,此时的镜头长时间地定格在他的面部。

他的眼神里充满苦闷和孤独--为了总不归家的妻子。

这时苏丽珍提着精致的保温壶出现在潮湿的石板路上。

镜头由她纤细的手拍起,逐渐上移到她的胸前,却始终看不到她的脸。

这种开放性的构图可以引起观众无数的想象力。

她来到面摊前,同样一份云吞面,脸上带着一种沉思的忧郁的神情--为了不归的丈夫。

另一对在享受爱情,而这一对只是在各吃各的云吞面。

不得不说,此刻导演用一种明暗线交织的手法既含蓄又内敛地表现了两种爱情的理念。

而这种意境,只有在反复细细地品味后才能理解,可谓是该片的一个经典的情节。

还...

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