我拥有我快乐
快乐无处不在，如果你发现了它， 体会到了它，你就会感到生活是如此有意义。一旦拥有快乐，你会别无所求。
快乐是什么？快乐是撒在世界各地，隐藏在每一件事情当中的神秘的色彩。它无处不在，只要你找到了它，发现了它，并且体会到了它，它就会让你觉得生活如此有意义，做一件事如此快乐的神奇的元素。
快乐，只要你拥有它，你的生命才会有色彩，有价值，快乐好像是上帝，他可以改变你一生的命运；快乐又像是生命的开关，你失去了快乐，也就失去了自信，失去了自信就相当于你失去了生命。
拥有快乐，不在于多少，只在于你是不是真正地体会到了它的真正含义与价值，如果你不是真正地体会到了快乐的真正含义与价值，那么你拥有很多的快乐又有什么用呢？
如果把灾难比喻成熊熊大火，而快乐则是不灭大火的水。快乐可以消除你的一切烦恼与忧伤的事情。它不但可以消除你的烦恼与忧伤，还可以浇灌你受伤的心灵，让你找回以前自信，快乐，活泼的你。
快乐，好像是一本书，你翻开它，就会看到希望，你阅读它，它就会给你消除烦恼，让你获得无限的欢乐与自信，让你的心灵充满阳光。
快乐，又像一缕美丽的阳光，可以照亮你黑暗的心灵，让你看到生活的希望，还可以修复你受伤的心灵，让你重新脚踏实地地做一个对社会有贡献的人！
快乐是水，可以浇灭你忧伤的心情；快乐是一本书，可以让你获得自信，走向成功；快乐还像一缕阳光，照在你黑暗的心灵上，让你重新做人。快乐不在于多少，在于你发现与体验。我希望世界人人充满快乐，让地球变成一个快乐的家园！
欢乐颂2歌词城市的微光是什么歌
蒋欣演唱的《不怕一个人》，樊胜美人物主题曲。
陈曦作词，董冬冬作曲。
全部歌词：夜色在心里流淌城市的微光催着人与人散场孤独的模样来不及拥抱回放来不及继续幻想赶去下个地方流浪一个人的远方诗一样的远方连着曾经不安的过往血液终流回心脏带着无法摆脱的迷茫和不堪一击的现状不怕一个人放得下天真那渴望繁盛却孤单的灵魂不怕一个人找寻安全感依然如夏花绽放倔强生存一个人的远方诗一样的远方连着曾经不安的过往血液终流回心脏带着无法摆脱的迷茫和不堪一击的现状不怕一个人放得下天真那渴望繁盛却孤单的灵魂不怕一个人找寻安全感依然如夏花绽放倔强生存
《欢乐颂2》背景音乐有哪些 所有插曲歌名歌词汇总
1.咖喱咖喱 - 牛奶咖啡2.我管可爱你管帅 - 王子文3.吻你之时别再躲 - 杨烁4.爱我所爱 - 邓伦5.想做你的疯女孩 - 乔欣6.蚯蚓 - 杨紫7.遇到爱 - 刘涛8.不怕一个人 - 蒋欣9.音乐带我解脱 - 许鹤缤10.只要你一个 - 董冬冬11.逆光飞翔 - 许鹤缤12.错爱 - 权振东13.错过 - 苏立生14.梦一场 - 王凯15.失明的城市 - 付豪16.天已黑 - 邓伦17.天已黑 - 杨宗纬18.光阴 - 陈泓瑾19.家的滋味 - 刘涛歌词信息往下看：《咖喱咖喱》歌词如下，咖喱咖喱 - 牛奶咖啡（电视剧《欢乐颂2》插曲）作曲 ： 董冬冬作词 ： 陈曦泰国 新加坡 印度尼西亚咖喱 肉骨茶 印尼九层塔做SPA 放烟花 蒸桑拿Coco Pineapple Mango（椰子，菠萝，芒果）沙巴 芭堤雅 阳光热辣辣香瓜 啤酒花 风景美如画夜市下 海鲜架 泳池趴嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀咖喱 咖喱 轻轻一加咖喱 咖喱辣咖喱 咖喱 香蕉木瓜榴莲臭臭配香茶咖喱 咖喱 摩托皮卡咖喱 咖喱呀咖喱 咖喱 夜市酒吧热情奔放火辣辣咖喱咖喱Wu~泰国 新加坡 印度尼西亚咖喱 肉骨茶 印尼九层塔做SPA 放烟花 蒸桑拿Coco Pineapple Mango（椰子，菠萝，芒果）沙巴 芭堤雅 阳光热辣辣香瓜 啤酒花 风景美如画夜市下 海鲜架 泳池趴嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀咖喱 咖喱 轻轻一加咖喱 咖喱辣咖喱 咖喱 香蕉木瓜榴莲臭臭配香茶咖喱 咖喱 摩托皮卡咖喱 咖喱呀咖喱 咖喱 夜市酒吧热情奔放火辣辣咖喱 咖喱 轻轻一加咖喱 咖喱辣咖喱 咖喱 香蕉木瓜榴莲臭臭配香茶电视剧《欢乐颂2》插曲《吻你之时别再躲》歌词如下，吻你之时别再躲 - 杨烁（电视剧 《欢乐颂2》插曲）作词：陈曦作曲：董冬冬手别再颤抖 别再梦游别再让泪随风掉落酒喝干再走 不留给以后别躲在堡垒的尽头哦 你该自由哦 你该快乐哦 你该走出荒漠哦 你该等我吻你之时别再躲别再给我你的沉默既然爱就放开手今后留我陪你走哦 你该自由哦 你该快乐哦 你该走出荒漠哦 你该等我吻你之时别再躲别再给我你的沉默既然爱就放开手今后留我陪你走吻你之时别再躲只要你把心交给我既然爱就别放手因为我在你的左右电视剧《欢乐颂2》插曲《遇到爱》歌词如下，遇到爱 - 刘涛（电视剧 《欢乐颂2》安迪人物主题曲）作词：陈曦作曲：董冬冬总是一个人红尘漂浮何时能感到幸福是否已知道所谓归宿是不断重复的迷途你总对我说我太过孤独总喜欢和自己倾诉你说你想要带给我幸福给我你肩膀的温度总是往事历历在目曾经在乎有些给予并不能得到满足知道有些无助包裹着辛苦更多满足是因为有所领悟不是遇到对的人就爱了而是遇到爱就对了因为你的不同连冰冷的我都融化了总之遇到你我懂得爱了遇到爱我放不下了回想与你此生一起去追的梦不会成空总是往事历历在目曾经在乎有些给予并不能得到满足知道有些无助包裹着辛苦更多满足是因为有所领悟不是遇到对的人就爱了而是遇到爱就对了因为你的不同连冰冷的我都融化了总之遇到你我懂得爱了遇到爱我放不下了回想与你此生一起去追的梦不会成空电视剧《欢乐颂2》插曲《我管可爱你管帅》歌词如下，我管可爱你管帅 - 王子文（电视剧 《欢乐颂2》曲筱绡人物主题曲）作词：陈曦作曲：董冬冬分分秒秒点点滴滴在你身边跑来跑去我管可爱你管帅多么傲娇多么疯狂笑笑闹闹放纵不羁我就是我真实自己我管漂亮你管帅多么傲娇多么疯狂小可爱小乖乖忍不住想到发呆多一些又少一些太有趣的存在我爱上了你就像痴迷的抱着糖果罐我偏不放开就是要爱情甜蜜的痛快分分秒秒点点滴滴在你身边跑来跑去我管可爱你管帅多么傲娇多么疯狂笑笑闹闹放纵不羁我就是我真实自己我管漂亮你管帅多么傲娇多么疯狂太可爱太崇拜忍不住我要表白一二三我数出来看看到底谁快我遇见了你就像惊喜的等待着发牌我偏要让爱每一刻都值得期待分分秒秒点点滴滴在你身边跑来跑去我管可爱你管帅多么傲娇多么疯狂笑笑闹闹放纵不羁我就是我真实自己我管漂亮你管帅多么傲娇多么疯狂分分秒秒点点滴滴在你身边跑来跑去我管可爱你管帅多么傲娇多么疯狂笑笑闹闹放纵不羁我就是我真实自己我管漂亮你管帅多么傲娇多么疯狂电视剧《欢乐颂2》插曲《爱我所爱》歌词如下，爱我所爱 - 邓伦（电视剧 《欢乐颂2》谢童人物主题曲）作词：陈曦作曲：董冬冬太多噪音的存在太少时间去爱太习惯过分期待下一次重来为什么每次都想逃开一眨眼转身去投奔未来不需要肆无忌惮不用盲目崇拜不想让曾经的勋章蒙上尘埃不接受摇摆对未来的慷慨是投入到现在好与坏两小无猜过去都长成现在听懂了生命的告白我不奇怪不言败给经历增添色彩爱我所爱笑与泪无可替代不回头走向未来看透了心中的障碍我不意外成就或挫败都是人生常态做自己最嗨好与坏两小无猜过去都长成现在听懂了生命的告白我不奇怪不言败给经历增添色彩爱我所爱笑与泪无可替代不回头走向未来看透了心中的障碍我不意外成就或挫败都是人生常态做自己最嗨电视剧《欢乐颂2》插曲《想做你的疯女孩》歌词如下，想做你的疯女孩 - 乔欣（电视剧 《欢乐颂2》关雎尔人物主题曲）作词：陈曦作曲：董冬冬镜子前的乖乖女人群中的路人乙朋友们的安慰剂裙子短点都会有人介意直到有天遇见你感情线都开始清晰努力逃开你的注视可是心却让我留下等你想做你的疯女孩摘下眼镜放下乖好...
欢乐颂2苏立生唱插曲吗
《欢乐颂》的作词是约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒，作曲是路德维希·凡·贝多芬。
一、《欢乐颂》词作者简介约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒（1759年11月10日-1805年5月9日），德国18世纪著名诗人、哲学家、历史学家和剧作家，德国启蒙文学的代表人物之一，德国文学史上著名的“狂飙突进运动”的代表人物，也被公认为德国文学史上地位仅次于歌德的伟大作家。
二、《欢乐颂》曲作者简介路德维希·凡·贝多芬（1770—1827），德国作曲家、钢琴家、指挥家。
维也纳古典乐派代表人物之一。
他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。
这些作品对音乐发展有着深远影响，因此被尊称为乐圣。
欢乐颂的唱前朗诵词
历史评论来看，这部作品在诸多方面都算不上贝多芬交响作品中的上等之作，但是作曲家本人还是比较喜欢她。
其实《战争交响曲》原本只是一首普通的乐曲，但是贝多芬为了使其能够以宏大的气势出现在音乐会舞台上，花了不少精力将之改编为管弦乐曲，甚至加上了“交响曲”的头衔。
由此可见，贝多芬对于拿破仑背叛革命，继而侵略欧洲各国的行为感到极度愤慨。
所以当拿破仑战败之后，作曲家也非常想用音乐把此时此刻自己激昂的感受描写下来，并流传下去。
不过可惜的是，《战争交响曲》和贝多芬其他交响曲深刻的思想性相比，显得过于肤浅。
而且过了数年以后，贝多芬自己也意识到了这部作品的粗糙之处，甚至自己为之检讨过。
虽然作品当时红极一时，但如今和贝多芬其他九首交响曲被成百上千次录音的“待遇”相比，《战争交响曲》的录音如今是相对比较少的。
《战争交响曲》虽然只是“昙花一现”的应景作品，但是在当年却给贝多芬带来了更高的声誉。
在1813年12月8日贝多芬作品的专场音乐会上，作曲家亲自上阵担任指挥。
两部重头作品被上演——创作于前一年的《第七交响曲》直到这一天才真正公开首演，而《战争交响曲》更是作为贝多芬的新作第一时间展现在维也纳听众面前。
这是一场极其成功的音乐会，贝多芬的作曲才能、指挥才能被全面展现在听众们面前！《第七交响曲》更受到了普遍赞誉，不得不加演“小块板”乐章。
沉浸在战争胜利欢乐中的人们对《战争交响曲》更是表现出异乎寻常的热情。
说起来是可笑的，很多乐评人士对《战争交响曲》的艺术价值不屑一顾，而且贝多芬本人也承认这部作品存在不少“粗浅”的地方。
但是正是因为这部作品，使得贝多芬在维也纳、在欧洲大众心目的地位再次上升到一个新高度。
这个时候的贝多芬几乎被荣耀和光辉充斥着，总算使得处于生活困境中的作曲家得到了心灵上的慰藉，至少自己的音乐能够被更多的人肯定。
这时候贝多芬的创作欲望重新被唤起，一部又一部新作问世了，音乐会也一场接一场的被要求加演。
1814年2月7日的音乐会上，《第八交响曲》在维也纳首演，听众竟然达到5000多人，这个数字即使放在现在，都是异常惊人的！在此后的一两个月内，《战争交响曲》也在不断地被上演，似乎大家永远听不够。
贝多芬的d小调第九交响曲完成于1824年2月，最初没有标题，后人加了一个很拗口的标题“最后有席勒的欢乐颂合唱曲的交响曲”，英国人习惯于称它为“合唱交响曲”。
应该说，这是第一次把人声引入交响曲的创作，当时引起了音乐界的轩然大波。
贝多芬一向喜爱席勒的作品，尤其是《欢乐颂》。
传说19岁时，贝多芬就起意用音乐来表现这首颂歌。
从1809年开始，贝多芬不断地思考这部交响曲的构架，在他的其他作品中，也不断反映出对第四乐章合唱主题的构想。
但是直到1822年，才开始正式写作，并在两年后完工。
1824年5月7日在维也纳，这部人类音乐史上的巨著首演了。
贝多芬由于已经全聋无法担纲指挥，只得坐在乐队中。
由于此前他全聋时指挥演出出现过差错，他只敢背对观众坐着。
这部伟大的作品首演异常成功，可是此时的贝多芬，已经无法听到观众的热烈掌声和欢呼了。
直到一位乐手让他转过身来，他才了解到自己的成功，并且激动得热泪盈眶。
可是，又有谁记得，当这部交响曲的首演取得了艺术上的巨大成功后，扣除演出费用，作曲家只拿到了可怜的420古尔登的酬金，还不包括需要支付的杂七杂八的零星用度。
当朋友们把帐单递给贝多芬时，作曲家跨掉了…… 当时的贝多芬，正处在精神和物质生活极其困难的时期。
19世纪20年代初的欧洲，正是拿破仑的法兰西第一帝国覆灭后，四大强国在维也纳会议上决定恢复封建君主制，并且迅速成立神圣同盟，四处镇压欧洲的时期。
而贝多芬自己，贫病交加，还要费心费力去关心他那个不成器的侄子。
就在这种状况下，贝多芬仍然创作出了这部人类欢乐的最强音！
请问欢乐颂是谁写的？
欢乐颂（贝多芬） 适用于《艺术》教材 [作品介绍]合唱交响曲与贝多芬《欢乐颂》 1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：有一位青年抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。
”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。
贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。
1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》（作品115）。
贝多芬在1795年前后用毕尔格的诗作曲的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。
后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》（作品80）中又借用这个曲调作为主题，唱的是库夫纳歌颂音乐的魅力的诗。
《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试；1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：《合唱交响曲》的终曲，是“按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。
”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中完成的。
《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议以后、一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。
1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。
贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致遭到了警察的干涉；但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见。
幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。
从初演出所引起的异乎寻常的情绪，可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有何等深切的现实意义。
贝多芬的《第九交响曲》简介： 这部交响曲于1824年全部写成并在维也纳首演，获得很大成功。
这部被瓦格纳称为达到了交响曲艺术的顶峰，很大成功。
这部被瓦格纳称为达到了交响曲艺术的顶峰，没有人可以超过了它”的“欢乐交响曲”，是在贝多芬精神和物质生活都很困苦的日子里写就的，正如罗曼·罗兰所说：贝多芬自己并没有享受过欢乐，但是他把伟大的欢乐奉献给所有的人。
贝多芬的《第九（合唱）交响曲》，是他“从黑暗到光明、从痛苦到欢乐、从斗争到胜利”创作思想的总结。
第四乐章分三个部分，《欢乐颂》是它的第二部分。
在第一部分里，原来有段宣叙调的唱词，开始是说：不，这会使我们想起过去的痛苦。
今天是胜利的日子，应该用歌舞来庆祝。
”接下去，乐队先后三次分别演奏第一、第二和第三乐章的音乐主题或主题动机。
贝多芬不甚满意。
当木管乐器演奏《欢乐颂》主题动机时，他听了之后，立即说：啊，这才是我所需要的！但是，它演奏的还只是《欢乐颂》的雏形，还没有成熟。
后来贝多芬把用人声演唱的宣叙调删掉，改成用低音弦乐器来提问，效果也很好。
而且由于前面没有出现人声，当第二部分人声时，更给人以耳目一新的感觉。
经过乐队“酝酿”之后，出现男中音独唱：“哦，朋友！何必总是这一套老调，不如让我们歌唱一些更动听、更快乐的吧。
”于是，他首先唱出了《欢乐颂》的第一段歌词，然后合唱加以重复。
一些歌集上作为歌曲刊登的，仅仅是合唱的前一部分。
在这之后，还有十几个变奏。
有的是进行曲风格，有的是赋格曲。
贝多芬欢乐颂赏析
《d小调第九（合唱）交响曲》（1822-1825）,Op.125 Symphony No.9 in D minor ＂Choral＂, Op.125 你可能留意到，贝多芬的《第八交响曲》创作于是1812年，而《第九交响曲》却是直到10年之后的1822年才开始构思、谱写。
这十来年之间，贝多芬经历了一些什么？了解这段历史，对于我们了解《第九交响曲》的诞生过程是有重要意义的。
首先必须提到的是一部名为《战争交响曲》的作品，他并没有被编入贝多芬的编号交响曲内。
在完成《第八交响曲》之后一年，也就是1813年，贝多芬谱写了《战争交响曲》，虽然如今大家对这部作品的了解甚至还不如贝多芬早期的两部交响曲，但在当时却受到了普遍的欢迎。
因为《战争交响曲》是一部“应景”的作品，1813年的6月21日，英国将军威灵顿率领英国远征军大破法国军队，这次战斗加速了拿破仑的最终灭亡。
消息传到了作曲家的耳朵里，贝多芬为之兴奋（所以这部作品也通常被称为“威灵顿的胜利”）。
关于贝多芬和拿破仑之间的渊源，在推荐英雄交响曲段落的时候，我们有过详细的介绍。
虽然1813年是贝多芬非常不景气的一年，但他的创作灵感还是被威灵顿将军的胜利所激发，《战争交响曲》很快就写作完成了。
作品包括两大部分——“战争”和“胜利交响曲”。
在前面一部分，贝多芬用充满冲突和对抗的旋律，以及充满“火药味”的配器营造出了一个逼真的战争场面。
而在后一部分，主要以英国国歌《愿主保佑国王》为主调。
从历史评论来看，这部作品在诸多方面都算不上贝多芬交响作品中的上等之作，但是作曲家本人还是比较喜欢她。
其实《战争交响曲》原本只是一首普通的乐曲，但是贝多芬为了使其能够以宏大的气势出现在音乐会舞台上，花了不少精力将之改编为管弦乐曲，甚至加上了“交响曲”的头衔。
由此可见，贝多芬对于拿破仑背叛革命，继而侵略欧洲各国的行为感到极度愤慨。
所以当拿破仑战败之后，作曲家也非常想用音乐把此时此刻自己激昂的感受描写下来，并流传下去。
不过可惜的是，《战争交响曲》和贝多芬其他交响曲深刻的思想性相比，显得过于肤浅。
而且过了数年以后，贝多芬自己也意识到了这部作品的粗糙之处，甚至自己为之检讨过。
虽然作品当时红极一时，但如今和贝多芬其他九首交响曲被成百上千次录音的“待遇”相比，《战争交响曲》的录音如今是相对比较少的。
《战争交响曲》虽然只是“昙花一现”的应景作品，但是在当年却给贝多芬带来了更高的声誉。
在1813年12月8日贝多芬作品的专场音乐会上，作曲家亲自上阵担任指挥。
两部重头作品被上演——创作于前一年的《第七交响曲》直到这一天才真正公开首演，而《战争交响曲》更是作为贝多芬的新作第一时间展现在维也纳听众面前。
这是一场极其成功的音乐会，贝多芬的作曲才能、指挥才能被全面展现在听众们面前！《第七交响曲》更受到了普遍赞誉，不得不加演“小块板”乐章。
沉浸在战争胜利欢乐中的人们对《战争交响曲》更是表现出异乎寻常的热情。
说起来是可笑的，很多乐评人士对《战争交响曲》的艺术价值不屑一顾，而且贝多芬本人也承认这部作品存在不少“粗浅”的地方。
但是正是因为这部作品，使得贝多芬在维也纳、在欧洲大众心目的地位再次上升到一个新高度。
这个时候的贝多芬几乎被荣耀和光辉充斥着，总算使得处于生活困境中的作曲家得到了心灵上的慰藉，至少自己的音乐能够被更多的人肯定。
这时候贝多芬的创作欲望重新被唤起，一部又一部新作问世了，音乐会也一场接一场的被要求加演。
1814年2月7日的音乐会上，《第八交响曲》在维也纳首演，听众竟然达到5000多人，这个数字即使放在现在，都是异常惊人的！在此后的一两个月内，《战争交响曲》也在不断地被上演，似乎大家永远听不够。
这一切预示着贝多芬辉煌和荣耀年代的开始。
1814年5月份，贝多芬一生中最重要的歌剧作品《费德里奥》在经过大幅度修改之后再度公演成功；7月份开始，贝多芬被一次次邀请去参加权贵显要、政治人士的聚会。
这时候，拿破仑已经倒台，欧洲的政治局势虽然非常复杂，但表面上还是相对稳定的。
所以在“和平”以及“庆功”的年代，音乐家、艺术家的价值重新得到了体现。
贝多芬作为这些艺术家中的代表和领袖，获得了前所未有的待遇和重视。
那个时候的贝多芬俨然如同当今的“超人气巨星”！ 当然在这段自己最“辉煌”的日子里，贝多芬对于“共和体制”的理想并没有因此而有所消退。
虽然成天和一些封建统治者相处，但是贝多芬并没有为此“沾沾自喜”或者“迷失自我”。
他依然保持着自己的本性，家中凌乱不堪的局面没有得到一点改善，自己的言行举止也没有因为要和“上层名流”为伍而变得妥协。
他只是在一个相对舒适的环境下，继续着自己的音乐创作和推广。
这种舒适和辉煌延续到1815年，但是和所有人一样，人生不可能永远一帆风顺，在高潮过后，贝多芬进入了自己一生中的又一个低潮期。
低潮源自贝多芬的许多显要友人的相继去世、患病、破落。
由于没有完整的家庭，贝多芬在此时重新回到了孤独、寂寞当中。
应该说虽然乐圣的一生当中有过阳光普照的时候...