尤袤（mào），南宋诗人。字延之，小字季长，号遂初居士，晚年号乐溪、木石老逸民，祖父尤申，父尤时享，治史擅诗。尤袤与杨万里、范成大、陆游并称为“南宋四大诗人”。
主要成就：
尤袤一生的主要成就在于他的诗歌创作和收藏了大量图书，并编写了中国最早的一部版本目录。
元朝的方回曾谈到，南宋“中兴以来，言诗者必曰尤、杨、范、陆”。尤袤、杨万里、范成大、陆游并称为南宋四大诗人。可惜，尤袤的大量诗稿和其他著作以及三万多卷藏书，在一次火灾中全被焚毁。见到的他的五十九首诗是由他的清朝后裔尤侗从一些方志、类书中搜集到的。从这些残留诗篇的思想内容上看，尤袤与陆、杨、范三位诗人一样，都对当时南宋小朝廷一意偏安、屈膝投降流露出不满的情绪，对山河破碎、人民遭受异族压迫是十分忧愤的。如从《落梅》一诗中就可以看出诗人对国事的忧虑，对南宋朝廷不思恢复、陶醉于歌舞升平之中的愤懑：“梁溪西畔小桥东，落叶纷纷水映红。五夜客愁花片里，一年春事角声中。歌残《玉树》人何在？舞破《山香》曲未终。却忆孤山醉归路，马蹄香雪衬东风”。
尤袤的诗歌写得平易自然，晓畅清新，没有华丽的辞藻也没有生辞的典故之句。《青山寺》可称为他现存诗歌中的代表作：“峥嵘楼阁扦天开，门外湖山翠作堆，荡漾烟波迷泽国，空蒙云气认蓬莱。香销龙象辉金碧，雨过麒麟驳翠苔。二十九年三到此，一生知有几回来”。
主要作品（诗作）列表：
瑞鹧鸪·梁溪西畔小桥东、瑞鹧鸪·两行芳蕊傍溪阴、送提举杨大监解组西归、张公洞、大暑留召伯埭、驻目亭、淮民谣、别李德翁、别林景思、落梅、台州四诗、浮远堂二首、海棠盛开、和渭叟梅花、梅、
重登斗野亭二首、次韵渭叟蜡梅、匿峰亭、入春半月未有梅花、送晦庵南归、题米元晖潇湘图、送赵子直帅蜀得须字二首、台州郡斋杂咏十二首·霞起堂、台州郡斋杂咏十二首·参云亭、台州郡斋杂咏十二首·双岩堂、蒙杨廷秀送西归朝天二集赠以七言、台州郡斋杂咏十二首·玉霄亭、次韵德翁苦雨、蜡梅、题秋霜阁后山泉、雪、易帅守、游合皂山。以上供参考。
小池 古诗全文
杨万里的？
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
僵卧孤村不自哀的全诗
全诗是：
风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。
溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
出自：十一月四日风雨大作二首
作者：陆游
朝代：宋
翻译：
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。
我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
扩展资料：
第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼，其声响之巨，描绘出黑天大风大雨之境，很是生动，波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。
后两句转写近处，描写其所处之境，写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
参考资料来源：百度百科-十一月四日风雨大作二首
有关刀剑的诗句
1、风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时
清
曹雪芹
《葬花吟》
2、大石如刀剑
唐
白居易
《初入峡有感》
3、孔山刀剑立
唐
白居易
《游坊口悬泉偶题石上 时为河南尹。》
4、我今抽刀勒剑石
唐
李益
《从军夜次六胡北饮马磨剑石为祝殇辞》
5、我今抽刀勒剑石
唐
李益
《火荧荧又为碧，有鸟自称蜀帝魂。》
6、长翮如刀剑
唐
杜甫
《画鹘行》
7、使我心如刀剑挥
宋
张继先
《沁园春·急急修行》
8、尽卖剑卖刀归买牛
宋
洪咨夔
《沁园春·饮马咸池》
9、渤海卖刀剑
宋
戴翼
《水调歌头·渤海卖刀剑》
10、刀剑还牛犊
宋
徐明仲
《水调歌头·宗社中兴佐》
11、刀州城北剑山东
唐
武元衡
《幕中诸公有观猎之作因继之》
12、情如刀剑伤
唐
孟郊
《落第》
13、秋月刀剑棱
唐
孟郊
《秋怀》
14、朔水刀剑利
唐
孟郊
《石淙》
15、刀剑为峰崿
唐
卢仝
《与马异结交诗》
16、刀剑鳄鱼鳞
唐
白居易
《送客春游岭南二十韵》
17、军家刀剑在腰边
唐
杜荀鹤
《旅泊遇郡中叛乱示同志》
18、刀剑林中亦念诗
唐
贯休
《贺郑使君》
19、刀山剑树
元
王哲
《川拨棹·酆都路》
20、妻妾如刀似剑
元
马钰
《满庭芳·人居浮世》
21、＊都摄问无词奈往日愆尤报应随受刀山剑树
元
侯善渊
《沁园春·世累尘情》
22、）少年带刀剑
宋
苏轼
《和王巩六首并次韵》
23、 剑光刀影烛摇红
当代
梁羽生
《踏莎行·弱水萍飘》
24、无钱买刀剑
宋
尤袤
《淮民谣》
25、刀剑触舟楫
宋
姜夔
《昔游诗 其七》
26、为剑或为刀
宋
曹勋
《山居杂诗九十首》
27、铅刀那敢望神剑
宋
邓肃
《和谢吏部铁字韵三十四首·纪德十一首》
28、刀剑触舟楫
宋
姜夔
《昔游诗》
29、潢池刀剑卖已尽
宋
李思衍
《石牛行》
30、剑刀俗革田秋熟
宋
刘克庄
《喜仲晦除江西宪二首》
31、剑树刀山自在攀
宋
释慧远
《偈颂一百零二首》
32、剑树刀山敢次行
宋
释慧远
《示化士》
37、剑树刀山信脚行
宋
释宗演
《颂古二十四首》
38、少年带刀剑
宋
苏轼
《次韵和王巩六首》
39、买牛卖剑犊卖刀
宋
王之道
《和刘春卿夏日闵旱次韵》
40、但令渤海捐刀剑
宋
虞俦
《喜晴》
杨万里著名的诗句有哪些？
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》
释义：小小的荷叶才露出尖尖的角儿，早有一只蜻蜓停歇在上面。
2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》
释义： 碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。
3、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。——《宿新市徐公店》
释义：小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。
4、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——《初夏睡起》
释义：春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
5、只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。——《春晴怀故园海棠》
释义：只少了有着淡红浅晕的海棠花，两年游宦生涯不曾见过海棠，只觉辜负了两个春天。
6、客星何补汉中兴，空有清风冷似冰。——《读严子陵传》
释义：严子陵你对汉朝光武中兴有什么贡献呢？什么也没有。
7、政尔清和还在道，为谁辛苦不归田？——《过杨村》
释义：在这农历的四月天，我还在赶往异地做官的路上，农村是这样的美，何不回家种田？
8、准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。——《伤春》
释义：天来到之时，预料今年春天赏春的乐事肯定会很多，没想到今年又和往年一样，辜负了今年春天的美景。
9、野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍。——《戏笔》
金黄色的野生菊花和自由生长的铜绿色苔藓闪耀着各自的光芒、互相争艳。
10、晚风不许监清漪，却许重帘到地垂。——《晚风》
释义：晚风不允许水面范起轻轻地涟漪，却许窗帘重重地垂在地上。
【作者背景】
杨万里，字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，二十四年（1154）进士，授赣州司户参军，调零陵丞。十一年（1184），召为吏部员外郎。历任枢密院检详官，尚书右、左司郎中，秘书少监。与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”。他的诗歌有4200余首，产量颇丰，是宋代杰出诗人。
杨万里诗歌大多描写自然景物，且以此见长，也有不少篇章反映民间疾苦抒发爱国感情；语言浅近明白，清新自然，富有幽默情趣；称为“诚斋体”。
【历史评价】
赵昚：仁者之勇。
项安世：雄吞诗界前无古，新创文机独有今。
严羽：其初学半山、后山，最后亦学绝句于唐人。已而尽弃诸家之体，而别出机杼。
解缙：文章足以盖一世，清节足矣励万世。
王夫之：至若周必大、王十朋、范成大、杨万里之流，亦铮铮表见，则抑文雅雍容，足以缘饰治平而止。
钱钟书：放翁善写景，而诚斋善写生。放翁如图画之工笔;诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也。
求,简述我国古代诗歌的发展史
中国古代诗歌发展史概述
上古——口头歌谣
先秦——诗歌发展的两大源头
我国最早的诗歌总集《诗经》
体制：“风、雅`、颂”三部分,“国风”现实主义的精华
表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、 兴（起兴）
句式四言为主，语言双声叠韵
中国浪漫主义的先河——楚辞
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体。
楚辞体的特点：
1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩
2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩
3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长
4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）
奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原。
代表作：《离骚》《九歌》《天问》《天问》
汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构
乐府民歌内容：继承《诗经》现实主义传统《上邪》《陌上桑》。语言：朴素自然，活泼生动。句式：五言为主。
（汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）
《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。
魏晋南北朝——
1、建安文学：
三曹（曹操 、曹植、曹丕 ）
建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）
（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）
2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康
3、两晋文学：
西晋：左思
东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）
4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）
南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关
代表作《西洲曲》
北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）
文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信
隋唐五代——
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。 《登幽州台歌》
张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”
盛唐 诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）
山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）
边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄
中唐 韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）
元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白）
李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲）
晚唐 小李杜：李商隐、杜牧
宋代——宋诗重理趣
江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（“诚斋体”）、苏轼
南宋中兴四大诗人：陆游、尤袤、范成大、杨万里
宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾）
元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）
清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）
综上所述，中国诗歌的发展史大致是：歌而诗，诗而词，词而曲。中国诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感。
参考资料：http://blog.163.com/gxhxs2008@126/blog/static/9442132820098301174231/