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推荐一些关于古典文学的散文随笔，最好是古诗词的
恨赋 南朝梁 江淹
试望平原，蔓草萦①骨，拱木敛魂。人生到此，天道宁论？于是仆本恨人，心惊不已。直念古者，伏恨而死。
至如秦帝按剑，诸侯西驰。削平天下，同文共规，华山为城，紫渊为池。雄图既溢，武力未毕。方架鼋②鼍③以为梁，巡海右以送日。一旦魂断，宫车晚出。
若乃赵王既虏，迁于房陵。薄暮心动，昧旦神兴。别艳姬与美女，丧金舆及玉乘。置酒欲饮，悲来填膺。千秋万岁，为怨难胜。
至如李君降北，名辱身冤。拔剑击柱，吊影惭魂。情往上郡，心留雁门。裂帛系书，誓还汉恩。朝露溘④至，握手何言？
若夫明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。摇风忽起，白日西匿。陇雁少飞，代云寡色。望君王兮何期？终芜绝兮异域。
至乃敬通见抵，罢归田里。闭关却扫，塞门不仕。左对孺人，顾弄稚子。脱略公卿，跌宕⑤文史。赍⑥志没地，长怀无已。
及夫中散下狱，神气激扬。浊醪⑦夕引，素琴晨张。秋日萧索，浮云无光。郁青霞之奇意，入修夜之不旸⑧ 。
或有孤臣危涕，孽子坠心。迁客海上，流戍陇阴，此人但闻悲风汩⑨起，血下沾衿⑩。亦复含酸茹叹，销落湮沉。
若乃骑叠迹，车屯轨，黄尘匝地，歌吹四起。无不烟断火绝，闭骨泉里。
已矣哉！春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽，琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死，莫不饮恨而吞声。
推荐一些优美的古典诗词或文章
白居易 长相思
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
西江月 司马光
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.
相见争如不见,有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静.
玉楼春 欧阳修
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别.
虞美人 秦观
碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？
轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒时候断人肠！
木兰花 张先
相离徒有相逢梦,门外马蹄尘已动.
怨歌留待醉时听,远目不堪空际送.
今宵风月知谁共,声咽琵琶槽上凤.
人生无物比多情,江水不深山不重.
虞美人 叶梦得
落花已作风前舞，又送黄花雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈茑晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时！
玉楼春 晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
蝶恋花 纳兰性德
辛苦最怜天上月， 一夕如环，夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁， 不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝， 燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇， 春丛认取双栖蝶。
采桑子 吕本中
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
踏莎行 周紫芝
情似游丝，人如飞絮。 泪珠阁定空相觑。 一溪烟柳万丝垂， 无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。 如今已是愁无数。 明朝且做莫思量， 如何过得今宵去？
踏莎行 晏殊
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
菩萨蛮（作者有争议，最初传说是李白）
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭接短亭。
临江仙 李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人客远安城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
浣溪沙 李清照
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
一丛花令 张先
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
踏莎行 欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
临江仙 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
鹧鸪天 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
青玉案 贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
菩萨蛮 魏夫人
西山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚西边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
水龙吟 苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。
蝶恋花 张倩倩
漠漠轻阴笼竹院，细雨无情，泪湿霜花面。试问寸肠何样断？残红碎绿西风片。
千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。
什么叫散文，诗歌，随笔？
一、什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。
广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。
狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。
二、诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
三、什么是随笔
随笔内容方面可以归结为以下三点：
1、人的生命形态主要由许许多多细小的琐事组成，惊险奇特，英烈悲壮，可遇而不可求，是生活的非常态。平平凡凡，寻寻常常，随处皆是，是生活的常态。只有那些注目寻常琐事，并在其中能感发出无尽趣味来的人，他的心境必不至枯涩，他的心泉必不至干涸，而一旦弄笔写作便自然容易找到感觉，坠入境界，放任自由。对琐事不大放在心上的人，在平常生活中发现不了诗意的人，其人必定干枯无趣，其心必定顽劣粗糙，自然极难与笔墨有缘。
2、于今世界红尘滚滚，物欲汹汹，人心越来越浮躁，时尚越来越火爆，而写作恰恰需要细腻的心灵，素材偏偏多在生活的幽微平常之处。所以，身处现代，你选择写作，其实写作也在选择你。只有当你在生活中“步步留心，时时在意”的时候，你才能从平常的生活中感发出具有共鸣效应的整体情感，生发出启迪人智的哲理思考，也便有可能与写作结下一份良缘。应该说，绮语清词，嘉言华章是天地间早就有了的，它在随笔式的自由写作中最易被呈现出来，只是它需要凝神遐思，用心体味方能妙手偶得。
3、人总说永恒，期盼永恒，其实哪会有什么真正的永恒。人易朽，文字也易朽。如前所述，写作和其它种类的艺术一样，只是人的一种生命享受与精神自救。写作之初就心存“文章千古事”的觉悟与抱负的人，十有八九成不了写作的好手。用一颗善良之心，真诚之心去贴近平常的生活，从中感悟人生的真谛，触摸时代的脉搏，寻觅真善美的所在，并忠实地将其诉诸笔端，这才是我们生活随笔写作的正途。
推荐几本有关古代诗词著作文学的书
四大名著、儒林外史、封神演义、东周列国志、三言二拍、聊斋志异等等。
诗词的话，有上海此书出版的“鉴赏辞典”系列，另外上海古籍也有一套三十二开，白皮的诗词系列，有纳兰词，苏轼词等；中华书局也有“中国古典文学基本丛书”，有建安七子集，南唐二主集，纳兰词等，另外人民文学出版社也有一套这个系列的。这三个出版社还是挺靠谱的。
历史，中华书局、上海古籍，这两个都比较靠谱，如果你想看正史，有二十四史系列，资治通鉴等。如果不喜欢的话中华书局有一套“历代史料笔记”系列，大象出版社有一套《全宋笔记》，是古代人写的随笔笔记等，从侧面反映历史的。这两套的选材都是比较好的。
如果想看现代人写的，比如当年明月的《明朝那些事儿》《血腥的盛唐》，比较幽默，学术严谨性差一些；另外清代民国时期有一个蔡东藩，写过”历代通俗演义“系列，也还可以。
还有吕思勉的《中国通史》，钱穆的《国史大纲》，这两本是同事类别比较靠谱的。
有没有比较好的古代散文杂记随笔的合集
散文诗,是介于散文与诗之间的一种文体.是诗的散文,散文中的诗,说到底,还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字.散文诗是一种独立的文学体式,是诗歌大类中的一个成员.
1.诗：韵文；讲求句式关系的基本规定性；一般说来,长度上受到限制.
2.散文：无韵文；不讲究句式关系（所谓单行散句是）.一般说来,长度上比诗受到的限制要小.
3.散文诗：或韵或散；句式通常短小；篇章长度通常短小.
形式上的区别我认为就是这样的.另外,还有题材上的区别、写作方法上的区别、风格上的区别等等.体会它是一件很容易的事情.
散文诗是散文还是诗?有人说,是诗；有人说过是散文.当然重要的不是文章的结构方式,重要的是它自身的写作和表达方式.虽然它具有散文行文的特点,但他的精髓依旧需要用诗歌的语言和思维来完成情感的表达,如同青蛙,陆地可以开阔它的视野,但它终生还是离不开水,诗歌就如同散文诗的水.
散文诗比散文“内容更精辟,诗情更浓烈,篇幅更短小,语言更优美,意境更深远”；它比诗歌“表现更自由,思维更活泼,联想更丰富,舒展更自如,情感更和谐”.
因此散文诗姿态横生,不受格律和韵脚的束缚,它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体,兼二者之长,更重于形式上散文一样的无拘无束,更长于内容上诗一样的抒情言志.可以说它是凝练的散文,自由的诗歌.苏联散文诗作家普列什文说：“我是带着自己的诗走进散文!”可以说概括了散文诗的特点!
如果说大海是诗,海滩是散文,那么,贝壳应该是散文诗；如果说太阳是诗,月亮是散文,那么星星应该是散文诗.在散文和诗歌的两个空间,散文诗的连接作用是不可以替的,是一条连接两大文学形式的清幽的小路.近年来,散文诗受到更多数人的喜爱,是因为这条路再拓宽同时,散文和诗歌的探索中,也正寻求着散文诗独有的自由和抒情.
从文学的发展趋势与规律上看,文体的区分将越来越细,各种风格不可以兼容的地带,给了散文诗 发展的空间.散文诗是世界性的,而‘且非常平民化的,中国的散文诗虽然发展不过几十年,但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承,因此中国散文诗还是有着自己的创作特点和民族精神的.散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁.
从诗的发展看,从严格的格律体的产生到走向自由诗的过程,都伴随着散文诗的痕迹.而散文诗是自由诗的进一步解放,没有自由诗,是不可能发展散文诗的.
从散文的发展趋势看,逐步走向分化,已经形成了各种独立的新的文体,议论性散文,演化为杂文；叙事性散文,派生出报告文学,抒情中的散文于诗歌中停滞于传统风格的流派相结合,产生散文诗是一种必然!
所以说,散文诗的产生是文学发展的必然,它必将摆脱依附于诗或者散文的附庸地位,这是一片新生的绿色的土壤,这里有人文精神的种子,也有大自然的迤俪风光和清新的空气.
了解散文诗要比了解诗歌容易和显与理解,也要比散文更多一分艺术光泽和吸引人们的情趣.对于写散文诗的人来说,了解散文诗与散文和诗歌的血缘关系还有一个好处.就是可以自觉地注意到从这两方面来吸取营养.想写好散文诗,注意散文的行文特点以及熟练地掌握诗歌的表现技巧,注意思维和语言的衔接,同样没有真实的情感,是很难写出好多散文诗的.
散文诗是因为其内容重在一般为诗所集中表达的感悟过程而与诗拉上关系的.当然,有人说,这种现象是写作者造成的“文体侵权”,比较新鲜 !
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中国古诗词，经典的
天苍苍,野茫茫，风吹草低见牛羊. --(北齐)北朝民歌《敕勒歌》
一夫当关，万夫莫开--唐.李白《蜀道难》
会当凌绝顶，一览众山小--唐.杜甫《望岳》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》
山重水复疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》
黄河之水天上来，奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》
飞流直下三千尺，疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》
峥嵘赤云西，日脚下平地--唐.杜甫《羌村三首》
夕阳无限好，只是近黄昏--唐.李商隐《乐原游》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 唐.白居易《暮江吟》
明月几时有？把酒问青天--宋.苏轼《水调歌头》
海上生明月，天涯共此时--唐.张九龄《望月怀远》
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声--唐.杜甫《春夜喜雨》
细雨鱼儿出，微风燕子斜--唐.杜甫《水槛遣心二首》
微雨池塘见，好风襟袖知--唐朝.杜牧《秋思》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开--唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》
春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》
等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》
浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦--唐.李绅《悯农》
路漫漫其修远兮,吾将上下而求索------战国.屈原.<<离骚>>
举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒------战国.屈原<<渔夫>>
老骥伏枥,志在千里烈士暮年,壮心不已------三国.魏.曹操<<龟虽寿>>
生当作人杰,死亦为鬼雄------宋.李清照<<绝句>>(<<乌江>>
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海------唐.李白<<行路难>>
天生我材必有用,千金散尽还复来------唐.李白<<将进酒>>
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜------唐.李白<<梦游天姥吟留别>>
人生自古谁无死,留取丹心照汗青------宋.文天祥<<过零丁洋>>
粉身碎骨浑不怕,要留青白在人间------明.于谦<<石灰吟>>
不要人夸颜色好,只留清气满乾坤------元.王冕<<墨梅>>
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风------清.郑燮<<竹石>>
落红不是无情物,化作春泥更护花------清.龚自珍<<己亥杂诗>>
床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡------唐.李白<<静夜思>>