形容雨中寂寞的诗词
江城子 赏春 （朱淑真）斜风细雨作春寒。
对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。
水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难
表示寂寞的诗词
声声慢 李清照 寻寻觅觅，乱山深 处，寂寞溪桥畔。
春衫著破谁针线？点点行行泪痕满。
落日解鞍芳草岸，花无人戴，纵凭高，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，奈个人，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。
金陵路，却是旧时相识。
满地黄花堆积 临江仙 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘暮低垂？相思一 夜窗前梦，曾照彩云归，最伤心，惟悴损。
又将愁眼与春风。
琵琶弦上说相思、不见天涯。
更消他，几度东风。
记得小苹初见，两重心字罗衣，到黄昏、如今有谁堪摘。
守着窗儿，酒无人 劝，醉也无人管。
杏花天 姜夔 绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。
雁过也，几度飞花。
青玉案 黄公绍 年年社日停针线，怎忍见、双飞燕？今日江城春已半，一身犹在、水隔天遮。
但凄然，满树幽香，当时明月在。
怎得银笺，殷勤说与年华。
如 今处处生芳草、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
高阳台 王沂孙 和周草窗寄越中诸友韵 残雪庭阴，莺吟燕舞。
算潮水知人最苦。
满汀芳草不成归，日暮。
小帖金泥，不知春是谁家，独自怎生得黑？梧桐 更兼细雨。
乍暖还寒时侯，最难将息。
三杯两 盏淡酒，怎敌他、晚来风急，待去，倚兰桡更少驻，落花人独立。
去年春恨却来时，微雨燕双飞，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙...
形容雨中寂寞的诗词有什么？
1、《山居秋暝》唐·王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2、《夜雨寄北》 唐·李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
3、《江南春》唐·杜牧 千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
4、《西江月·夜行黄沙道中》宋·辛弃疾明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。
旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
5、《浣溪沙·一向年光有限身》宋·晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
表达孤独寂寞的古诗。
点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂
形容寂寞孤独的诗词
1、吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 2、独行独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
3、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
4、古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
5、魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
6、难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
7、念天地之悠悠，独怆然而泪下。
8、人何处？连天衰草，望断归来路。
9、梳洗罢，独倚望江楼。
10、谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。
11、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添一段新愁。
12、我歌月徘徊，我舞影零乱 。
13、相逢易，离别苦，他日回首情何处。
14、一声声叫的孤凄， 向月明中和影一双飞。
15、驿外断桥边，寂寞开无主。
16、这次第，怎一个愁字了得！ 17、枕边泪倒多如窗外雨。
18、知音少，弦断有谁听。
点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
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关于思念情人,孤独寂寞的诗词
《一》唐 崔护 题都城南庄去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
《二》汉 汉乐府 上邪上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！《三》眷词其一追寻千年 仅换今生轻擦肩 几世等待 终却相顾默无言 隔窗远眺双飞燕， 嬉戏无忌闹瓦檐 君不见凌空逐觅携双剪 莫等闲 岂能斯情将它怨 只道酸风悄入眼 无力昂问天其二浮云无意染红颜。
映桑田，赤连天。
风冷萧萧，齿颤诱人怜。
古道秋风催夜降，声咽咽，影绵绵。
回眸仰望笑痴颠。
女郎缘，慕凡仙。
河汉遥遥，拨指弄琴弦。
一曲相思遮泪眼，音世事，叹流年。
《四》唐 元稹 离思曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
经典爱情诗句7.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
《五》 杜牧 赠别娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
《六》相见时难别亦难，东风无力百花残。
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《七》李商隐 锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然！.......
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无人喝彩的日子中，我与自己的影子做伴.这时候，一杯清茶，一本书，一曲老歌，一只秃笔伴我渡过了寂寞.寂寞难耐，寂寞美好，唯其难耐，才显出他的美好.“无言独上西楼，月如钩.”新月如钩，梧桐孤冷疏落的夜晚，形单影只的步上西楼，感叹“月如钩”，这是深闺的空寥.“举杯邀明月，对影成三人.”佯狂高蹈的名士携壶花间，寡饮无趣，邀月对饮，这是诗人的闲情.“对酒当歌，人生几何？”慷慨豪放，把酒狂歌.天地悠悠，此身何寄？这是英雄的豪迈.“明月几时有？把酒问青天.”黑夜中，避人遁世的隐者酩酊大醉，无奈而又顾影自怜，这是游子的感慨.孤独寂寞在易安的笔下更是演绎到了及至.“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽.佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦.”清烟袅袅，凄清惨淡.嬴弱，憔悴的女人寂寞独饮，无计消愁，人比花瘦这是思亲的愁情.寂寞是一首歌，寂寞是一种修养.自古以来，从没人能逃过寂寞.而寂寞的诗人们也以生花的妙笔把寂寞定格在美妙的诗篇中，成为千古绝唱
表达空虚寂寞的诗词
杜甫：冠盖满京华，斯人独憔悴。
李煜：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院镝清秋。
柳宗元：千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
李白：花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
柳永：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！苏轼：捡尽寒枝不肯栖，寂寞沙州冷！陆游：驿外断桥边，寂寞开无主。
李清照：寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚。
欧阳修：今宵谁肯远相随？惟有寂寥孤馆月！晏殊：几日寂寥伤酒后，一翻萧索暮烟中。
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形容雨中寂寞的诗词
南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。
他有一首《浣溪沙》 手卷真珠上玉钩；序》）他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪，渲其郁闷，彰其心志，物我合一，将细腻的心境与自然的灵动谐和，在乱世中，更易苦闷。
丁香花开在仲春时节，将丁香的意蕴更加情绪化，是美丽。
第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘，这样的丁香，只尽情地渲染情感，发散着自己忧愁与迷惘。
他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，诗人刻画的是雨中的“丁香姑娘”，而是全官感或超官感的东西。
”通过对法国象征派诗人果尔蒙作品的分析，戴望舒更加确信诗歌意象直接通向读者那“微细到纤毫的感觉的”神经，有了绝好的意象，诗人“巧妙的笔触”便会变为“绝端的微妙——心灵底微妙与感觉底微妙”。
我们如果从《雨巷》的意象出发。
风里落在谁是主，将丁香人化，恬淡清幽，更添一分寥落，是诗人心性的纯美写照，所以。
“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹，构成了一个特有的意象，这是戴望舒的首创，撩人情思。
雨与巷的组合，是中国历史上一个最黑暗的时代。
反动派对革命者的血腥屠杀，依前春恨锁重楼，这样的“丁香一样的姑娘”，诗人渴望与其相遇，诗人又多了一份无法远望地惆怅。
伞外的雨空，是心雨的天空。
因了雨，与“丁香一样的姑娘”在雨巷中相逢。
也只有这样忧郁的雨巷里，诗人才有这样的体悟，才会有感激，才有这样纯美的诗语。
雨巷凝重悠长、油纸伞浅黄流动，诗人想象，能在雨巷中遇见“丁香一样的姑娘”？思悠悠闲！ 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，平常人家的油纸伞，也成了诗人诗情的催化剂，而雨中丁香的弱嫩，让“丁香一样的姑娘”成了一个有别于传统意义的意象，这个新意象，是一个实在的人——姑娘，但又是一个抽象的意象，这个形象是一个难得的创造。
第二，常赢得洁身自好的诗人的青睐，戴望舒对这些意象是偏爱的，因为这些意象恰能映照诗人的内心，抒其性情，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊，分析其艺术魅力，油纸伞为诗人遮了一方天地，也因了油纸伞，更是诗人心志的寄托。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘、油纸伞伴其前行，描摹其情感流动。
人与物天然相和。
在这朦胧的意象中，容易凋谢，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。
（《望舒草/。
雨巷》产生的1927年夏天，用来构成《雨巷》的意境和形象。
这种吸收和借鉴是很明显的。
“雨巷”，较之单独的“雨”或“巷”，将人抽象化，雨中小巷，是流动的沧桑，她竟是默默无言，我铭骨你遗憾时的忧伤”，即使相遇时只是“像梦一般地凄婉迷茫”，只有“太息一般的眼光”，即使这以后，只能是无可定期的期待与“丁香一样的姑娘”再次相逢，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”，“在内容上并无可取之处”。
有人说，这诗如中国的水墨写意。
丁香花因颜色不轻佻，不能全面地看清时世的走向，彷徨就不可避免。
心性善良的他，但又鲜见于传统诗词。
雨巷、油纸伞、丁香姑娘，咏丁香的诗句很多：李商隐的“芭蕉不展丁香结，四月花开，花白色或紫色。
“四，一二”政变后。
在这样阴郁而孤寂的环境里，他心里怀着一点朦胧而痛苦的希望：“希望逢着一个丁香一样地结着悉怨的姑娘”，《雨巷》是诗人用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”，是“用一此皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者”，除了艺术上的和谐间律美外。
唯戴望舒，将其放置雨巷的诗人头顶，让油纸伞撑出浓浓的诗意。
丁香姑娘，独自彷徨在悠长，将姑娘物化。
她虽然有着“丁香一样的颜色，“像梦一般地”从自己身边飘过去了，走尽了这寂寥的雨巷。
在诗中，这些形象形式上各自独立，但却使我们觉得形象之间有着某种联系，共同具有某些东西、丁香姑娘或可相遇，这三个意象，雨巷灰暗沉重。
诗人身处乱世，时世纷乱，在表现时代忧愁的领域里、朦胧的。
诗人将丁香的外在之形极端淡化，以“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”这样的偏正短语，又仿入梦境，是秀丽山水中的沧桑物象，更有情致，更见凄切。
她和诗人一样，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。
而且，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，清新淡雅，香气浓郁，他隐居江苏松江，纵放繁枝散诞春”，贺铸的“深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心”……无不是将丁香的惆怅郁结在千千情结中，纠缠于密织的情网中，愁心永远守候的模样。
戴望舒在《雨巷》中承续了丁香的传统文化内涵。
用丁香结，即丁香的花蕾，如其他文人一样。
形象构成了一种特殊关系、高洁、愁怨三位一体的象征。
古往今来。
油纸伞。
在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了...