宋词钗头凤的格律是怎样的
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄（换韵），平平仄，仄平平仄，仄平平· △ · △ · · △ ··△ · △ ···· · ·仄。
仄、仄、仄。
〔后三字叠韵可平可仄〕△ △ △ △平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄（换韵），平平仄，仄平平仄，仄平平· △ · △ · · △ ··△ · △ ···· · ·仄。
仄、仄、仄。
〔后三字叠韵可平可仄〕△ △ △ △ 特别提示：词牌《钗头凤》格式，由《撷芳词》又名《摘红英》格式上下阕之后各添三字叠韵而来。
因为陆游的《钗头凤》词众人早已耳熟能详，又为便于依照两格不同特点仿填习作，本次编校做分别介绍。
《撷芳词》格式另附。
上下阕平仄格式同，除后面三字叠韵外，前面格式特点一如《撷芳词》。
上下阕前三句为一组句，同韵。
第四句起换韵，后四句为一组句，三叠字为一组句，后五句同韵。
注意：下阕前三句与上阕前三句同韵，下阕后五句与上阕后五句同韵。
第六句平仄，根据前人填词情况看，可在声调和谐基础上自行斟酌。
尾三叠字，为情状上的感叹和强调，韵可平可仄。
因本调突出的是句式节奏特点，故词句中常见平仄韵互用，个别字节也可以不计平仄，但必须句中声调不失谐顺。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。
“△”表示韵脚。
钗头凤〔宋〕陆 游 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫。
钗头凤〔宋〕唐 琬 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难、难、难。
人成各，今非昨，病魂尝似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。
瞒、瞒、瞒。
钗头凤〔宋〕程 垓 桃花暖，杨花乱，可怜朱户春强半。
长记忆，探芳日，笑凭郎肩，殢红偎碧。
惜、惜、惜。
春宵短，离肠断，泪痕长向东风满。
凭青翼，问消息，花谢春归，风时来得。
忆、忆、忆。
钗头凤〔宋〕曾 觌 华灯闹，银蟾照，万家罗幕香风透。
金尊侧，花颜色，醉里人人，向人情极。
惜、惜、惜。
春寒峭，腰肢小，鬓云斜亸蛾儿袅。
清宵寂，香闺隔，好梦难寻，雨踪云迹。
忆、忆、忆。
钗头凤〔宋〕陆 游 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫。
钗头凤〔宋〕唐 琬 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难、难、难。
人成各，今非昨，病魂尝似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。
瞒、瞒、瞒。
钗头凤〔宋〕程 垓 桃花暖，杨花乱，可怜朱户春强半。
长记忆，探芳日，笑凭郎肩，殢红偎碧。
惜、惜、惜。
春宵短，离肠断，泪痕长向东风满。
凭青翼，问消息，花谢春归，风时来得。
忆、忆、忆。
钗头凤〔宋〕曾 觌 华灯闹，银蟾照，万家罗幕香风透。
金尊侧，花颜色，醉里人人，向人情极。
惜、惜、惜。
春寒峭，腰肢小，鬓云斜亸蛾儿袅。
清宵寂，香闺隔，好梦难寻，雨踪云迹。
忆、忆、忆。
词牌《钗头凤》格式，由《撷芳词》又名《摘红英》格式上下阕之后各添三字而来。
双调六十字，上下阕各八句，各六仄韵，各结三字叠韵。
相关资料：《钗头凤》词调是根据五代无名氏《撷芳词》改易而成。
因《撷芳词》中原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，故取名《钗头凤》。
钗头凤 古诗词
钗头凤·红酥手——宋代陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！钗头凤·世情薄——宋代唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！...
《钗头凤》格律？
应该压的是：上片：平平仄（韵）平平仄（韵）仄平平仄平平仄（韵）平平仄（换韵）平平仄（押二韵）可平平仄（句）仄平平仄（押二韵）仄仄仄（此三处叠二韵） 下片：平平仄（押首韵）平平仄（首余）仄平平仄平平仄（首韵）不过现在的人好象不怎么注意这些，我都是随意就写。
如果一直顾忌这些平仄的，估计要少不少好诗...
词牌名格律谁有“暗香”“钗头凤”“霜天晓角”的格律？
暗香 ⊙平⊙仄（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平平仄（韵） 仄仄⊙平（句） ⊙仄平平仄平仄（韵） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） ⊙平平仄（韵） 仄⊙⊙（豆） ⊙仄平平（句） 平仄仄平仄（韵） 平仄（韵） 仄⊙仄（韵） 仄仄⊙仄平（句） 仄⊙平仄（韵） 仄平仄仄（韵） 平仄⊙平仄平仄（韵） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） 平平平仄（韵） 仄仄仄（豆） 平仄仄（句） 仄平仄仄（韵） 例作： 暗香 宋-姜 夔 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？ 《钗头凤》，又名《折红英》，六十字，上下阕各七仄韵，两叠韵，声情凄紧。
说明：‘—’表示平声，‘│’表示仄声，‘十’表示可平可仄。
定格： ——│（韵），——│（叶仄韵）， │——│——│（叶仄韵）。
——│（换仄），——│（叶二仄），十——│（句），│——│（叶二仄）。
│（叶二仄）！│（叠）！│（叠）！ ——│（叶首仄），——│（叶首仄）， ││—│——│（叶首仄）。
——│（叶二仄），——│（叶二仄），十——│（句），│——│（叶二仄）。
│（叶二仄）！│（叠）！│（叠）！ 名词欣赏： 《钗头凤》——陆游红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红挹姣绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！ 《钗头凤》——唐琬世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难！难！难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。
瞒！瞒！瞒！ 霜天晓角【霜天晓角、月当窗】 又名《月当窗》。
各家颇不一致，兹以《稼轩长短句》为准。
四十三字，前后片各三仄韵。
别有平韵格，附着于后。
【例词】 霜天晓角 （仄韵）范成大 霜天晓角 （仄韵）辛弃疾 霜天晓角 （平韵）蒋 捷 【定格】 中平中仄，中仄平平仄。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄。
中平平仄仄，中平平仄仄。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄。
古诗词格律有哪些？请提供一些格式样式（五言绝句、七言绝句、五言...
律诗： （一）五律的平仄 五言的平仄，只有四个类型，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的 头，其余不变[11]. (2)平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝 王维 空山新雨后，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见，乌蒙磅礴走泥丸。
其实只有 两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
另一式？ 和郭沫若同志 毛泽东 一从大地起风雷，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄.楼船夜雪瓜州渡，王孙自可留，千载谁堪伯仲间，这四个类型也可以构成两联， 即。
跟律诗一样，大渡桥横铁索寒，镜中衰鬓已先斑。
平平平仄仄，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲 究粘对。
（甲）五言绝句 （1）仄起式 仄仄平平仄，浪下三吴起白烟。
金猴奋起千钧棒。
白头掻更短： （1）平仄脚 五言仄起仄收○○仄仄平平仄 七言平起仄收平平仄仄平平仄 （2）仄平脚 五言平起平收○○平平仄仄平 七言仄起平收仄仄平平仄仄平 （3）仄仄脚 五言平起仄收○○平平平仄仄 七言仄起仄收仄仄平平平仄仄 （4）平平脚 五言仄起平收○○仄仄仄平平 七言平起平收平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，仄仄平平仄仄平。
僧是愚氓犹可训。
平平仄仄平平仄. 另一式 说到古诗词格律的话，王力的《诗词格律》很好，您的问题这本书里都有提到，可以换成七律的四种格式，铁马秋风大散关。
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。
（1）仄起式 仄仄平平仄，其余不变。
（2）平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
听筝 [唐]李端 鸣筝金粟柱，跃上葱茏四百旋，城春草木深，山色空蒙雨亦奇，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[17]，天气晚来秋。
平平平仄仄，平平仄仄平。
欲把西湖比西子。
冷眼向洋看世界，律绝必须依照韵书的韵部押韵. 绝句： （一）律绝 律绝跟律诗一样。
仄仄平平仄，素手玉房前，仄仄仄平平。
晚唐以后，首句用 邻韵是容许的。
仄仄平平平仄仄，恨别鸟惊心，千里江陵一日还。
另一式，平平仄仄仄平平，其余不变[12]. （二）七律的平仄 七律是五律的扩展. 跟律诗一样。
由这两联的平仄错综变化，平平仄仄平，律绝要避免孤平。
平平平仄仄。
（1）仄起式 仄仄平平仄仄平；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见[56]。
随意春芳歇。
更喜岷山千里雪。
陶令不知何处去，清泉石上流。
（字外加圈表示可平可仄.塞上长城空自许.五岭逶迤腾细浪。
） 春望 杜甫 国破山河在，便有精生白骨堆？ 到韶山 毛泽东 别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14].喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
冬云 毛泽东 雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴.梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15]. 另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16]，玉宇澄清万里埃。
感时花溅泪，平平仄仄仄平平。
书愤 [宋]陆游 早岁那知世事艰. （2）平起式 平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，平上加仄。
试看下面的对照表。
为女民兵题照 毛泽东 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装. 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，三军过后尽开颜. 仄上加平，仄仄平平仄仄平。
烽火连三月。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
（乙）七言绝句 （1）仄起式 仄仄平平仄仄平，家书抵万金。
明月松间照，浑欲不胜簪[10]，黄河入海流，而这四个类型可以构成两联。
即： 仄仄平平仄，平平仄仄平； 平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。
其实只有 两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了，律绝可以用特定的格式[57]. 例如： 宿建德江 [唐]孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新[58].野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨 苏轼 水光潋滟晴方好。
竹喧归浣女，蓬动下渔舟，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄？中原北望气如山[13]。
欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为仄仄仄平平，首句改为平平仄仄平，其余不变。
（2）平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间： 平平仄仄平平仄，平平仄仄平，桃花源里可耕田。
今日欢呼孙大圣，仄仄平平仄仄平，淡装浓抹总相宜[59]，只缘妖雾又重来，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，妖为鬼蜮必成灾。
云横九派浮黄鹤，仄仄平平仄仄平。
出师一表真名世。
长征 毛泽东 红军不怕还征难。
仄仄平平平仄仄，热风吹雨洒江天，万水千山只等闲。
金沙水拍云崖暖。
人民解放军占领南京 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
登庐山 毛泽东 一...
写诗歌该怎么写？
1、多阅读伟大的诗歌作品，如屈原、李白、杜甫、苏轼、但丁、莎士比亚、歌德、拜伦、雪莱、济慈、波德莱尔、华兹华斯、荷马的作品 2、要注意押韵，新体诗可不分平仄，但格律诗必需分平仄。
古典格律诗词对文字的平仄有严格的要求，稍谙古文者皆知。
以七律为例，首联，颔联，颈联，尾联中，对中间两联尤其要求严格对仗。
这种对仗不紧紧是字数，词性上的，还包括声调。
从声调上讲，首先是平仄相间，即不能出现连续的平声或仄声，当然仅对偶数位字作这一要求，也就是所谓的一三五不论，二四六分明。
其次是联间沾，联内对，即上联后句与下联前句平仄相同，同联当中平仄相对。
词的词牌格式更多，平仄之式更为复杂，但平仄相间和固定仍是重要的原则，对词而言，在固定的位置上只能放入符合平仄的字。
律诗绝句以及词曲的各种固定形式，（包括句数，字数，对仗，压韵，平仄几方面特定要求）自有其鲜明的美学及诗学特征。
律诗绝句以五字和七字为一句，一是读起来节奏鲜明，另外从记忆心理学上讲则是更符合记忆的要求，这种分句法最容易记住；对仗具有典型的轴对称形式的美感，恰好又与中国文化的美学特征相协调一致，如古代建筑典型特征就是它的轴对称性；韵脚一致能使阅读吟诵和谐流畅；平仄相间使诗句抑扬顿挫；联间平仄相沾则能起到整诗语气贯通的作用，类似于汉语修辞手法中的顶针。
各种固定形式特征之重要性和必要性，也由此看出不尽相等。
比如压韵，即使现代汉诗也有这样要求。
由此可见压韵在诗歌表现形式中的重要性。
比较而言，平仄的重要性又如何呢？平仄的实质究竟是什么呢？ 声调是汉语特有的，它是一个汉字必备的语音特征，不像英语单词仅有音节特征，没有声调（英语所谓的声调完全不是此处所讨论的定字要素，故不深究）。
声调的本质是一个字发音时音高，升降长短的变化特征，现在的普通话，阴平是高平调（不升不降），阳平声是中升调（不高不低谓中），上声是低升调，去声是高降调，简单说为音调的高低升降变化变化就是声调。
但是声调口口相传，因而岁历史变迁变化很大，又有地域之别，更难统一，不象文字有固定的流传形式而比较稳定。
现在将普通话中的阴阳平声归入平，上声去声归入仄，而古韵则是平上去入四个声调，上去入归入仄声，与今天的声调分类不一样。
其具体的发音情况也不能详细知晓。
一个编辑论及拙诗“坐看寒山一片湿”中的湿字，认为属入声，归仄声类，以古韵而言的确如此。
确实直到现在仍有许多地方语言中保留有入声，象古音一样，而且不同地域也不尽相同，但是现在推广的普通话已经删除入声，将其原来的入声字分别划归阴阳上去这四声中，“湿”字按新韵讲为阴平，属平声类。
那么究竟在现代的古诗创作中，是以普通话为标准呢，还是以古音为标准呢，或者以地方语音为标准？如果要有标准的话，当然该以拥有最多使用者或者说拥有国家指定的普通话作为标准。
有唐七绝第一（其实文无第一，这里仅仅是借用某些评论家的话来说明这首诗的重要地位）的《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳”，“笛”古为入声，属仄声，入格；今普通话为阳平，属平声，出格；且“杨”字为平声，也出格。
这也从侧面说明关于平仄的要求是不能太严格苛求的，因为有时我们连平仄的统一标准都不能完全确定。
由次事实可见，平仄在律诗绝句的创作中有很大的灵活性。
以古音读来入格的诗，现在以今天普通话的标准来朗读，很多竟然出格，可是我们仍然欣赏它，并没有觉得有什么不妥，为甚？因为我们重视的是诗的内容之实之丰，意境之美之巧，而忽略了平仄，由此可见，平仄的重要性实在次之又次之。
古诗词是能够入乐而唱的，诗有吟诵之说，吟不是唱，是拖长了字音，改变了音调的，吟到得意之处还要将音抖几抖，是这样一种读的方式。
词也有倚声填词之说，实际词牌就是一首已经谱好了的曲。
古诗词一旦入乐，或吟诵，其声调之性质便不复存在，平仄也就失去了意义，仅在以纯语言形式存在下，平仄才具有一定的意义。
从吟或以诗入乐来看，平仄在诗中，其美学特征不一定是必须具备的，即古诗词创作中声调的作用主要应该是限定一个字是什么字，仅凭正确阅读就能判断出来，而不是非得在这个位置上固定平或仄，这方面的要求显然不应该像建筑为了对称美而严格要求一样。
一个著名声乐家在教授怎样唱出“琴手”和“禽兽”的区别时，要求前者发声以软起，后者以硬起来区分，软起是发音时由弱逐渐到强，类似于阳平音或上声，硬起是指发音时突然将声均匀发出，类似于去声的发音，这是用音强去比拟于音高，也说明汉字入乐已经失去了声调的意义，不得以以另外的声音形式来加以区别，以便听者能够根据声音判断出是委婉的“琴手”呢还是骂人的“禽兽”。
歌唱时还有一种处理的办法是在发音前根据字的平仄声调加一个倚音。
2 古诗词平仄之我见 平仄的重要性，由上可以看出，实在并非非此不可，强行的程式化的要求，超过了达到要求后的对应的重要性，往往会限制艺术的发展。
以音乐为例，远在8000年前的贾湖鹤骨笛，就可以吹奏出七个在今人检测仍然是非常准确...
诗词里的词名牌是什么意1思
一、回答：词牌共有个。
分别是：两字丁儿八归八塞入塞九日三台大有大椿大酺个侬子夜无闷无怨天香不见木笡五拍六丑比梅白萱白雪月慢犯花古记东仙乐正乐令乐世长春西子西河西湖西施多丽导引寻梅竹枝合欢防露红情出塞花犯芳草步月别怨杜宇阳春河传佳色尾犯招潮鸣梭侧犯录调孤鸾征招南浦秋水秋霁胜常宣清眉妩垂阳相月品令拜星胡州夏州春游春晴春弄绿腰绿意哨遍倾杯索酒消息离鸾留家调笑薄幸黄金排歌探春望梅减兰情词渔父戚氏梁令寒姑湘月琼台凯歌韵令催雪塞姑琴调禁烟解红疏影歌令赚煞瑶花酹月暗香镇西踏月横云簇水鞮红露华七绝纷飞谲云混元天道合道飞凌证道三字【一 画】一七令 一寸金 一叶叶 一叶乐 一叶落 一半子 一江风一丝风 一过金 一梦金一丛花 一枝花 一样花 一点春 一枝春 一落春 一年春 一痕沙 一落索 一络索一捻红 一萼红 一斛珠 一斛球 一剪梅 一翦梅【二画】二郎神 二色莲 卜算子 卜玉郎 人月圆 人南渡 七娘子 七娘仔 八六子 八宝妆八拍蛮 八音谐 九能归 九回肠 九张帆 九张机 十拍子 十样花 十爱词 十二时十二红 十二郎 十八香 二十时 丁香结【三画】三字令 三台令 三学士 三部乐 三登乐 三奠子 三姝媚 上行杯 上升花 上江虹上马娇 上西平 上南平 上平西 上平南 上小楼 上束马 上西楼 上林春 上阳春下水船 下手迟 大江西 大江乘 大圣乐 小圣乐 小冲山 小重山小阑干 小桃红小桃花 小庭花 小梅花 小镇西 小秦王 小梁州 千秋岁 千秋节 千年调 千春词万年秋 万年枝 万年春 万里春 万年斯 山外云 山花子 山桃红 山坡羊 山渐青山鬼谣 山亭柳 山亭燕 于飞乐 于中好 广寒枝 广寒秋 子夜歌 川拨棹 干荷叶女冠子 清平乐【四画】天仙子 天下乐 天门谣 天香引 天净沙 月儿高 月下笛 月中行 月中桂 月当听月当窗 月边娇 月宫春 月城春 月华清 风入松 风中柳 风光好 风归云 风马儿风流子 风蝶令 风敲竹 云雾敛 云松令 云鬓乱 水仙子 水龙吟 水云游 水漫声水调歌 水晶帘 凤仙引 凤池吟 凤来朝 凤求凰 凤栖梧 凤孤飞 凤时春 凤楼春凤楼吟 凤萧吟 凤御杯 凤凰间 双双燕 双飞燕 双燕儿 双头莲 双瑞莲 双声子双翠羽 双带子 双韵子 双红豆 双劝酒 双荷叶 双蕖怨 双鸿鹑 斗百花 斗百草斗鸡回 斗婵娟 斗鹌鹑 无梦令 无俗念 无漏子 无锡景 太平时 太平令 太常引不水船 不是路 不怕醉 六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更转 五供养丰乐楼 丰年瑞 中央乐 开元乐 升平乐 王孙信 木兰花 见龙门 内家娇 厅前柳丹凤吟 丑奴儿 飞来峰 比目鱼 文风盛 乌夜啼 劝金船 引驾行 巴渝辞 元和令元会曲 长生乐 长安女 长命女 长相思 长寿乐 长桥月 长亭怨【五画】色人歌 玉山枕 玉山颓 玉京秋 玉京谣 玉京箫 玉竹斩 玉烛新 玉团儿 玉交枝玉连环 玉莲花 玉堂春 玉楼春 玉龙瑶 玉壶冰 玉阑干 玉梅令 玉美蓉 玉抱肚玉漏迟 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟凉 忆江南 忆江月 忆汉月 忆岁月 忆萝月 忆人人忆故人 忆王孙 忆君王 忆帝京 忆少年 忆仙姿 忆旧游 忆多娇 忆余杭 忆吹箫忆闷令 忆章台 忆柳曲 忆秦娥 忆真妃 忆瑶姬 归去来 归去难 归去曲 归巴乐归平遥 归国遥 归国谣 归字谣 归自谣 归朝欢 归塞北 四字令 四时好 四边静四园竹 四代好 四和香 四和春 四块玉 四犯令 四季花 四换头 甘草子 甘州子甘州令 甘州遍 甘州曲 甘州歌 石州行 石州引 石州慢 石湖仙 石榴花 白雪词白萱歌 白苹香 白鸽子 白鹤子 东平引 东坡引 东阳歌 东原乐 东风寒 东湖月古阳关 古梅曲 古倾杯 古调笑 古竹马 永遇乐 永原乐 台城路 台城游 占春芳占春魁 占梅芳 龙山会 龙吟曲 圣乐王 圣无忧 乐中悲 乐逊曲 扑粉蝶 扑蝴蝶汉宫春 加侍香 叨叨令 且坐令 生查子 市桥柳 兰陵王 瓜茉莉 北杨柳 击裙腰丝罗袄 犯胡兵 付金钗 冉冉云 对玉环 鸟鸣涧【六画】江城子 日批神 江南忆 江南好 江南春 江南柳 江儿水 江月令 江如练 江亭怨江梅引 西平曲 西平乐 西江月 西湖月 西湖边 西湖路 西湖春 西子妆 西施锦西地锦 西意曲 西意令 西梦令 西楼子 西河慢 西笑吟 西溪子 庆千秋 庆长春庆青春 庆宫春 庆春时 庆春岁 庆春泽 庆春深 庆同天 庆东原 庆清朝 庆宣和庆春宫 曲入门 曲入冥 曲千秋 曲玉管 曲游春 红娘子 红娘仔 红梅引 红楼引红窗听 红窗迥 红窗睡 红窗影 好女儿 好时光 好花时 好事近 好姐姐 好离乡好观音 竹枝子 竹香子 竹马车 竹马儿 竹枝词 竹牌儿 百字令 百字谣 百字字百尺楼 百媚娘 百宜娇 扫地花 扫地舞 扫地游 扫花游 扫市舞 阳关曲 阳关引阳春曲 阳台曲 阳台路 阳台梦 过江龙 过龙门 过秦楼 过涧歇 行香子 行杳子行不得 行路难 早梅香 早梅芳 早春怨 伤春曲 伤春怨 伤情怨 安公子 安阳好安庆摸 回波乐 回波词 回婆乐 回心院 华清引 华胥引 华荷媚 如梦令 如意令如鱼水 伊川令 伊州令 后庭花 后庭宴 乔木查 乔牌儿 字字双 字字锦 羽仙歌师师令 阮郎归 吊严陵 夺锦标 买陂塘 迈陂塘 有有令 扬州慢 向天盏 向湖边似娘儿 纥那曲 齐天乐 关河令 庄椿岁 阵破乐 雪芳草 寻瑶草【七画】花心动 花非花 花自落 花想容 花间意 花深深 花前饮 花溪碧 折红梅 折红英折花令 折桂令 折丹桂 折柳枝 折杨柳 寿山曲 寿南山 寿星明 寿桃春 寿楼春步花间 步虚声 步虚词 步步娇 步蟾宫 应天长 应天良 应长天 应景乐 杏花天杏花风 杏梁燕 沙头雨 沙塞子 沙碛子 苏台新 苏武慢 苏幕遮 芙蓉月 芙蓉曲胡山青 胡音子 陇头月 陇头泉 快...
怎样读出格律古诗词的音乐美
古典诗歌自始即其能予直接发力量基本特色说作诗定情于形于言即看外界景物情事使内用诗歌表达辛弃疾两句词：松竹真朋友山鸟山花弟兄意思每棵松树、每根竹都我朋友山鸟、朵花都我弟兄要种惜关怀宇宙万物南北朝钟嵘《诗品序》说：气物物故摇荡性情形诸舞咏认间阴阳二气运行万物万物变化引起性情摇荡借表现种摇荡式诗歌...
诗词格律具体指什么？如何学作古诗词？
格律诗分为绝句和律诗，都分五言和七言，律诗还有排律.那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的，绝句产生在律诗之前，绝句产生的时候格律诗还没有完全定型，故而还有不合律的古绝存在，如床前明月光. 格律诗的定字定句要求大家大体都知道，值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗.韵脚方面格律诗多以平韵为主，起首一句可压韵也可不压韵，其他的单句尾字讲究平仄，一定要与韵脚的平仄相反.那么最难的，应该就是句中字的平仄问题了. 这里，我们简单地说一下格律诗的创作规则.关于格律诗的创作，王永义先生编了个歌谣，可供参考： 格律不难记，二四六分明.首句仄平仄，或为平仄平. 上下句要对，邻句粘即成.四字防孤平，末防三连同. 七绝重一遍，七律也就成.双末押平韵，单末多仄声. 七言去两字，五言不费功.起收式怎知？首句二末定. 大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合.第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平.上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同.七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄.确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律.律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声.七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了.一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字. 另外，有一本书的名字叫诗词格律，但是《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释. 在另外，你可以参考百度百科的词条.
古代最悲伤的诗词是？
遣悲怀——[唐]元稹 闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时！ 邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望？他生缘会更难期！ 惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
刹那芳华曲 ——出自树下野狐《搜神记》 朝露昙花，咫尺天涯， 人道是黄河十曲，毕竟东流去。
八千年玉老，一夜枯荣， 问苍天此生何必？ 昨夜风吹处，落英听谁细数。
九万里苍穹，御风弄影，谁人与共？ 千秋北斗，瑶宫寒苦， 不若神仙眷侣，百年江湖。
摸鱼儿·雁丘辞——[金、元]元好问 问世间、情为何物？直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？ 横汾路，寂寞当年箫鼓。
荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
葬花吟——[清]曹雪芹 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处、 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼； 侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 钗头凤——[宋]陆游 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！ 虞美人——[宋]蒋捷 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总关情，一任阶前点滴到天明。
江城子——[宋]苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
锦瑟——[唐]李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海明月珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然！ 蝶恋花——[清]王国维 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
秋风词—— [唐]李白 秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊， 相思相见知何日，此时此夜难为情。
入我相思门，知我相思苦， 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，还如当初不相识。
无题 [唐]李商隐 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——[清]（六世达赖）仓央嘉措曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城.世间安得双全法，不负如来不负卿！ 第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
第四最好不相惜，如此便可不相忆。
第五最好不相爱，如此便可不相弃。
第六最好不相对，如此便可不相会。
第七最好不相误，如此便可不相负。
第八最好不相许，如此便可不相续。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
第十最好不相遇，如此便可不相聚。
但曾相见便相知，相见何如不见时。
安得与君相诀绝，免教生死作相思。
那一日 我闭目在经殿的香雾中 蓦然听见你诵经的真言 那一月 我摇动所有的经筒，不为超度 只为触摸你的指尖 那一年 磕长头匍匐在山路，不为觐见 只为贴着你的温暖 那一世 转山转水转佛塔，不为修来世 只为途中与你相见 那一刻 我升起风马，不为乞福 只为守候你的到来 那一天 垒起玛尼堆，不为修德 只为投下你心湖的石子 那一夜 听一宿梵唱，不为参悟 只为寻找你的一丝气息 那一瞬 我飞羽成仙，不为长生 只为佑你平安喜乐 那一日，那一月，那一年，那一世…… 只是，就在那一夜 我忘却了所有 抛却了信仰，舍弃了轮回 只为，那曾在佛前哭泣的玫瑰 早已失去旧日的光泽