韩愈诗歌特色
人们常以“奇崛险怪“来评价韩愈及其周围诗人的诗风。
韩愈（768—824）字退之，河阳（今河南孟县）人，郡望昌黎，自称昌黎韩愈，所以后人又称他为韩昌黎。
贞元八年（792）中进士后，过了四年才被宣武节度使任命为观察推官，贞元十八年（802）授四门博士，历迁监察御史，因上书言关中灾情被贬为阳山（今属广东）县令，元和初任江陵府法曹参军，国子监博士，后随宰相裴度平淮西之乱，迁刑部侍郎，又因上表谏宪宗迎佛骨被贬潮州刺史，穆宗时，任国子监祭酒，兵部、吏部侍郎等。
有《昌黎先生集》。
在中唐，韩愈可以说是非常重要的文学家。
一方面他有大量杰出的诗文作品，另一方面，他作为文坛诗坛的领袖，广交文友，提携奖掖，不遗余力，在他周围聚集了不少志趣相投，风格相近的文人。
他不仅大力称赞比他年长的孟郊，还奖拔比他年轻的贾岛，又鼓励李贺这位天才诗人，并为他因避父讳而不得参加科举而大声疾呼；此外，他还与皇甫湜、卢仝、樊宗师、刘叉、李翱等有密切交往。
这样，他与他周围的这些文人便形成了一个文学集团，并以他本人为主将，掀起了一个很有影响的新诗潮。
韩愈诗歌的特点之一，用晚唐诗论家司空图的话说，就是“驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”（《题柳柳州集后》），简单地说，就是以气势见长。
大历、贞元以来，诗人局限于抒写个人狭小的伤感与惆怅，他们笔下的自然景物也多染上了这种情感色彩；他们观察细致、体验入微，但想象力不足，气势单薄。
而韩愈的诗则以宏大的气魄、丰富的想象，改变了诗坛上的这种纤巧卑弱现象。
他的诗大都气势磅礴，如《南山诗》扫描终南山的全貌，春夏秋冬、外势内景，连用五十一个“或”字，把终南山写得奇伟雄壮，气象万千。
《卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之》中有四句写瀑布： 是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行。
冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。
把一处瀑布想象得如横空出世，颇有李白《望庐山瀑布》的意味，而力度则有以过之。
又如《忽忽》写对于人生幻变的感受，“安得长翮大翼如云生我身，乘风振奋出六合”，竟然也把这种平常流于哀愁的情绪写得雄壮悲怆。
《陆浑山火和皇甫湜用其韵》描绘一场山火： ……天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠，截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门。
三光驰隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，燖炰煨爊孰飞奔，祝融告休酌卑尊。
…… 写得奇奇怪怪，气势逼人。
韩愈在写诗时，有意采用了汉赋的铺陈手法，博喻的排比句式和游仙诗的超越现实的想象，在诗中烘托出一种浓烈的气氛和强大的力度。
韩愈诗歌的特点之二，是有意避开前代的烂熟套数，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。
如《永贞行》中“狐鸣枭噪”、“晹睒跳踉”、“火齐磊落”、“盅虫群飞”、“雄虺毒螫”《送无本师归范阳》中“众鬼囚大幽”、“鲸鹏相摩窣”、“奸穷怪变得”这一类描写，以及“夬夬”、“訚訚”、“兀兀”、“喁喁”等叠字，都有些匪夷所思，光怪陆离；过去人们认为可怖的（如“鬼”、“妖”、“阴风”、“毒螫”）、丑陋的（如腹疼肚泄、打呼噜、牙齿脱落）、惨淡的（如荒蛮、死亡、黑暗）事物和景象，在韩愈手里都成了诗的素材，甚至主要以这一类素材构造诗的意境，这无疑引起了诗歌的变革。
韩愈诗歌的特点之三，是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。
他常常把散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。
像《忽忽》采用十一、六、十一、七、三、七、七的句式，开头就是一句“忽忽乎余未知生之为乐也，愿脱去而无因”完全是散文的句法，却又给人以一声发自肺腑的叹息似的震撼。
又如《南山诗》连用五十多个“或”和“若”，如“或连若相从，或蹙若相斗，或妥若弭伏，或竦若惊雊”，在五言古诗中开创了赋体式的长篇排比句法，构成满目琳琅、多姿多彩的风景图。
再如《寄卢仝》、《谁氏子》等，则大量在诗句中羼用散文的虚词，如“破屋数间而已矣”、“忽此来告良有以”、“放纵是谁之过欤”、“不从而诛未晚耳”等等，使诗的平稳和谐节奏与意脉发生了曲折变化，令人感到惊讶、陌生，也令人感到新奇而注目。
对韩诗历来也有不同评价，贬斥者说它“虽健美富赡，然终不是诗”（《冷斋夜话》引沈括语），赞扬者说它“曲尽其妙”（欧阳修《六一诗话》），都有各自的道理。
公正地说，韩愈无疑是唐代、也是中国古代一个有独特风格的大诗人。
他以宏大的气势、丰富的想象、新颖的语言所写的诗歌，表现了一种过去从未曾有过的风格，虽然他着意求变，翻新出奇，但绝不是一味地在语言形式上下功夫，而是既有新的意象、新的形式，又有独特的个性与深入的体验熔铸在其中，所以他的诗常常很有韵味，也很传神，像《游青龙寺赠崔大补阙》写寺院壁画： 光华闪壁见神鬼，赫赫炎官张火伞。
然云烧树火实骈，金乌下啄赪虬卵。
魂翻眼倒忘处所，赤气冲融无间断。
有如流传上古时，九轮照烛乾坤旱。
…… 虽然写来奇奇怪怪，但...
关于韩愈的诗句名句
韩愈的诗有哪些 1、《初春小雨》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
2、《晚春》 草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
3、《晚春》 谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。
榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
4、《春雪》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
5、《春雪》 看雪乘清旦，无人坐独谣。
拂花轻尚起，落地暖初销。
已讶陵歌扇，还来伴舞腰。
洒篁留密节，着柳送长条。
入镜鸾窥沼，行天马度桥。
遍阶怜可掬，满树戏成摇。
江浪迎涛日，风毛纵猎朝。
弄闲时细转，争急忽惊飘。
城险疑悬布，砧寒未捣绡。
莫愁阴景促，夜色自相饶。
6、《春雪》 片片驱鸿急，纷纷逐吹斜。
到江还作水，着树渐成花。
越喜飞排瘴，胡愁厚盖砂。
兼云封洞口，助月照天涯。
暝见迷巢鸟，朝逢失辙车。
呈丰尽相贺，宁止力耕家。
7、《听颖师弹琴》 昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂， 天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
跻攀分寸不可上， 失势一落千丈强。
蹉余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！ 8、《八月十五夜赠张功曹》 纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。
沙平水息声影绝，一杯相属君当歌。
君歌声酸辞正苦，不能听终泪如雨。
洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。
十生九死到官所，幽居默默如藏逃。
下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。
昨者州前捶大鼓，嗣皇继圣登夔皋。
赦书一日行千里，罪从大辟皆除死。
迁者追回流者还，涤瑕荡垢清朝班。
州家申名使家抑，坎轲只得移荆蛮。
判司卑官不堪说，未免捶楚尘埃间。
同时辈流多上道，天路幽险难追攀。
君歌且休听我歌，我歌今与君殊科。
一年明月今宵多，人生由命非由他， 有酒不饮奈明何。
9、《游太平公主山庄》 公主当年欲占春，故将台榭押城闉。
欲知前面花多少，直到南山不属人。
10、《答孟郊》 规模背时利，文字觑天巧。
人皆余酒肉，子独不得饱。
才春思已乱，始秋悲又搅。
朝餐动及午，夜讽恒至卯。
名声暂膻腥，肠肚镇煎煼。
古心虽自鞭，世路终难拗。
弱拒喜张臂，猛拿闲缩爪。
见倒谁肯扶，从嗔我须咬。
11、《射训狐》 有鸟夜飞名训狐，矜凶挟狡夸自呼。
乘时阴黑止我屋，声势慷慨非常粗。
安然大唤谁畏忌，造作百怪非无须。
聚鬼征妖自朋扇，罢掉栱桷颓墍涂。
慈母抱儿怕入席，那暇更护鸡窠雏。
我念乾坤德泰大，卵此恶物常勤劬。
纵之岂即遽有害，斗柄行拄西南隅。
谁谓停奸计尤剧，意欲唐突羲和乌。
侵更历漏气弥厉，何由侥幸休须臾。
咨余往射岂得已，候女两眼张睢盱。
枭惊堕梁蛇走窦，一夫斩颈群雏枯。
12、《过南阳》 南阳郭门外，桑下麦青青。
行子去未已，春鸠鸣不停。
秦商邈既远，湖海浩将经。
孰忍生以戚，吾其寄余龄。
13、《赠贾岛》 孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。
天恐文章浑断绝，更生贾岛着人间。
展开
韩愈的诗
下面全是哪个好你在其慢慢选吧【送李尚书赴襄阳八韵得长字】韩愈 帝忧南国切，改命付忠良。
壤画星摇动，旗分兽簸扬。
五营兵转肃，千里地还方。
控带荆门远，飘浮汉水长。
赐书宽属郡，战马隔邻疆。
纵猎雷霆迅，观棋玉石忙。
风流岘首客，花艳大堤倡。
富贵由身致，谁教不自强。
【和席八十二韵（元和十一年，夔与愈同掌制诰）】韩愈 绛阙银河曙，东风右掖春。
官随名共美，花与思俱新。
绮陌朝游间，绫衾夜直频。
横门开日月，高阁切星辰。
庭变寒前草，天销霁后尘。
沟声通苑急，柳色压城匀。
纶綍谋猷盛，丹青步武亲。
芳菲含斧藻，光景畅形神。
傍砌看红药，巡池咏白苹。
多情怀酒伴，馀事作诗人。
倚玉难藏拙，吹竽久混真。
坐惭空自老，江海未还身。
【和武相公早春闻莺】韩愈 早晚飞来入锦城，谁人教解百般鸣。
春风红树惊眠处，似妒歌童作艳声。
【游太平公主山庄】韩愈 公主当年欲占春，故将台榭押城闉。
欲知前面花多少，直到南山不属人。
【晚春】韩愈 谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。
榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
【大行皇太后挽歌词三首】韩愈 一纪尊名正，三时孝养荣。
高居朝圣主，厚德载群生。
武帐虚中禁，玄堂掩太平。
秋天笳鼓歇，松柏遍山鸣。
威仪备吉凶，文物杂军容。
配地行新祭，因山托故封。
凤飞终不返，剑化会相从。
无复临长乐，空闻报晓钟。
追攀万国来，警卫百神陪。
画翣登秋殿，容衣入夜台。
云随仙驭远，风助圣情哀。
只有朝陵日，妆奁一暂开。
【广宣上人频见过】韩愈 三百六旬长扰扰，不冲风雨即尘埃。
久惭朝士无裨补，空愧高僧数往来。
学道穷年何所得，吟诗竟日未能回。
天寒古寺游人少，红叶窗前有几堆。
【闲游二首】韩愈 雨后来更好，绕池遍青青。
柳花闲度竹，菱叶故穿萍。
独坐殊未厌，孤斟讵能醒。
持竿至日暮，幽咏欲谁听。
兹游苦不数，再到遂经旬。
萍盖污池净，藤笼老树新。
林乌鸣讶客，岸竹长遮邻。
子云只自守，奚事九衢尘。
【酬马侍郎寄酒（马总也）】韩愈 一壶情所寄，四句意能多。
秋到无诗酒，其如月色何。
【和侯协律咏笋（侯喜也）】韩愈 竹亭人不到，新笋满前轩。
乍出真堪赏，初多未觉烦。
成行齐婢仆，环立比儿孙。
验长常携尺，愁乾屡侧盆。
对吟忘膳饮，偶坐变朝昏。
滞雨膏腴湿，骄阳气候温。
得时方张王，挟势欲腾骞。
见角牛羊没，看皮虎豹存。
攒生犹有隙，散布忽无垠。
讵可持筹算，谁能以理言。
纵横公占地，罗列暗连根。
狂剧时穿壁，横强几触藩。
深潜如避逐，远去若追奔。
始讶妨人路，还惊入药园。
萌芽防浸大，覆载莫偏恩。
已复侵危砌，非徒出短垣。
身宁虞瓦砾，计拟掩兰荪。
且叹高无数，庸知上几番。
短长终不校，先后竟谁论。
外恨苞藏密，中仍节目繁。
暂须回步履，要取助盘飧。
穰穰疑翻地，森森竞塞门。
戈矛头戢戢，蛇虺首掀掀。
妇懦咨料拣，儿痴谒尽髡。
侯生来慰我，诗句读惊魂。
属和才将竭，呻吟至日暾。
雪后寄崔二十六丞公（斯立）」蓝田十月雪塞关，我兴南望愁群山。
攒天嵬嵬冻相映，君乃寄命于其间。
秩卑俸薄食口众，岂有酒食开容颜。
殿前群公赐食罢，骅骝蹋路骄且闲。
称多量少鉴裁密，岂念幽桂遗榛菅。
几欲犯严出荐口，气象硉兀未可攀。
归来殒涕掩关卧，心之纷乱谁能删。
诗翁憔悴劚荒棘，清玉刻佩联玦环。
脑脂遮眼卧壮士，大弨挂壁无由弯。
乾坤惠施万物遂，独于数子怀偏悭。
朝欷暮唶不可解，我心安得如石顽。
2 「送僧澄观」浮屠西来何施为，扰扰四海争奔驰。
构楼架阁切星汉，夸雄斗丽止者谁。
僧伽后出淮泗上，势到众佛尤恢奇。
越商胡贾脱身罪，珪璧满船宁计资。
清淮无波平如席，栏柱倾扶半天赤。
火烧水转扫地空，突兀便高三百尺。
影沈潭底龙惊遁，当昼无云跨虚碧。
借问经营本何人，道人澄观名籍籍。
愈昔从军大梁下，往来满屋贤豪者。
皆言澄观虽僧徒，公才吏用当今无。
后从徐州辟书至，纷纷过客何由记。
人言澄观乃诗人，一座竞吟诗句新。
向风长叹不可见，我欲收敛加冠巾。
洛阳穷秋厌穷独，丁丁啄门疑啄木。
有僧来访呼使前，伏犀插脑高颊权。
惜哉已老无所及，坐睨神骨空潸然。
临淮太守初到郡，远遣州民送音问。
好奇赏俊直难逢，去去为致思从容。
3 「山南郑相公樊员外酬答为诗…樊封以示愈依赋十四韵以献」梁维西南屏，山厉水刻屈。
禀生肖剿刚，难谐在民物。
荥公鼎轴老，享斡力健倔。
帝咨女予往，牙纛前岔坲.威风挟惠气，盖壤两劘拂。
茫漫华黑间，指画变恍欻.诚既富而美，章汇霍炳蔚。
日延讲大训，龟判错衮黻。
樊子坐宾署，演孔刮老佛。
金舂撼玉应，厥臭剧蕙郁。
遗我一言重，跽受惕斋栗。
辞悭义卓阔，呀豁疚掊掘。
如新去耵聍，雷霆逼飓f2.缀此岂为训，俚言绍庄屈。
4 「奉和武相公镇蜀时咏使宅韦太尉所养孔雀」穆穆鸾凤友，何年来止兹。
飘零失故态，隔绝抱长思。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀。
5 「感春三首」韩愈偶坐藤树下，暮春下旬间。
藤阴已可庇，落蕊还漫漫。
亹亹新叶大，珑珑晚花乾。
青天高寥寥，两蝶飞翻翻。
时节适当尔，怀悲自无端。
黄黄芜菁花，桃李事已退。
狂风簸枯榆，狼藉九衢内。
春序一如此，汝颜安足赖。
谁能驾飞车，相从观海外。
晨游百花林，朱...
韩愈的古诗
无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也.——唐·韩愈《师说》古之君子，其责己也重以周，其待人也轻以约.——唐·韩愈《原毁》行成于思，毁于随.——韩愈《进学解》：德行由于深思而有所成就，因随声附和而毁掉. 圣人无常师.——韩愈《师说》蚍蜉撼大树，可笑不自量------唐.韩愈《调张籍》 江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家. （唐 韩愈《寒食》）只知道这些了...
韩愈的古诗 早春
《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈写给张籍的两首七言绝句，是作者的经典作品之一，其中第一首广为流传。
前一首通过细致入微的观察，描写了长安初春小雨的优美景色，写景清丽，表达了对春天来临时生机蓬勃景象的敏感以及由此而引发的欣悦之情，以引逗好友走出家门，去感受早春的信息；后一首重在抒情，引逗好友走出家门，去感受早春的信息。
? 早春呈水部张十八员外（唐.韩愈） 其一： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
其二： 莫道官忙身老大，即无年少逐春心。
凭君先到江头看，柳色如今深未深。
译文： 其一： 京城大道上空丝雨纷纷，它像奶油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
其二： 不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
...
求韩愈的古诗代表作,并带分析与鉴赏,急啊啊啊啊！！！！！！ 快！...
飞来的双燕，反倒看不出，为它安排了典型的环境。
“天街”、万象更新的欣欣生意。
看着它，渲染出浓郁的春的氛围。
紧接着，作者又描述了自己远观近察的不同感受。
本来，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
赏析2韩愈晚年这两句诗——“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，雨丝是那样轻细，象征着大地春回，都能象征春天的回归人间？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗，不稀罕了。
到了暮春三月，可谓形神兼备。
在韩愈之先的王维作《汉江临泛》，第二联说，作者描写的笔触便很自然地转向一片草色，更何况诗篇的主旨正是要揭示那早春时候万物萌生的新鲜感觉呢。
”山色的似有似无是邈远开阔处的景象特征，并非出于无意，而是有意为之.有意为之而创造出“在有意无意之间”的艺术境界，那才是真正的诗家高手，其时在早春，却反而看不清什么颜色了？临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。
诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。
因为，默默地向人们显示着大自然的生机萌发和复苏。
它。
不是具有一种兀傲脱俗的气质和禀赋吗？作者以心观照，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，但见细嫩纤小的草芽刚刚钻出土面.这首诗！可见，作者这样写景，从而感到无比的快慰，人们心里顿时充满欣欣然的生意。
可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，在有意无意之间。
在霏微细雨的滋养下。
远远望去，再象也没有，可走近了，便是早春的草色，其背景是天地外，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了，你去看那草色，远远望去，如此写早春草色，碧色朦胧，极清极新极淡。
它自甘寂寞。
象这样运用对比手法 韩愈《早春呈水部张十八员外》（其一）赏析天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
赏析1全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。
试想，初春有多种景物可以摄取入诗，“小雨”，已经点明了其生在帝都，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，那样柔和，那样滋润。
这句“草色遥看近却无”。
”作者的确象一位技艺高明的水墨画师，这是早春的草色。
帝都长安的大街，空处传神这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨，作者只就“草色”加意点染。
首先，好像酥油一般。
不，它还有酥油不具备的化育万物的非凡特质，但作者偏偏为一片草色传神写照，这，或许是他——一个渐入暮年而又心性高洁的诗人特有心态的反映吧。
小雨濛濛中的草色。
透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美，从寻常草色之中发见了其不寻常的。
而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，绝胜烟柳满皇都”。
黄叔灿评论“草色”句说：“写照工甚.正如画家设色。
而小雨又滋润如酥。
酥就是奶油。
受了这样的滋润，那草色还能不新吗，远看实有，近观却无，若有若无，最先传递出春的气息。
它不愿与群芳百卉争夺艳冶的阳春三月，也不愿与皇都烟柳争夺士女们的青睐，它柔嫩饱含水分。
但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。
雨脚儿轻轻地走过大地，真可谓兼摄远近，而待你走近了。
反而觉得失却了那绿色，与一般不同，婉转的莺啼，山色有无中，能与人相沟通的灵性，描绘草色只染不点，笔触极清地再现出那若隐若现的淡淡碧痕，他浓醮笔墨，春在何处？连影儿也不见。
诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，开头便说；“平山栏槛倚晴空、晴空外，所视极远，故有迷濛一片的感觉。
韩愈这句诗的背景是“天街小雨润如酥”：早春二月，在北方，当树梢上：“江流天地外，山色有无中。
”后来欧阳修隐括后一句诗入词，书写出心底里的赞歌——“最是一年春好处，淙淙的溪流，濛濛的小雨，留下了春的印迹
韩愈写的古诗较少的诗句
花岛朝代：唐代作者：韩愈原文：蜂蝶去纷纷，香风隔岸闻。
欲知花岛处，水上觅红云。
游城南十六首。
嘲少年朝代：唐代作者：韩愈原文：直把春偿酒，都将命乞花。
只知闲信马，不觉误随车。
知音者诚希朝代：唐代作者：韩愈原文：知音者诚希，念子不能别。
行行天未晓，携酒踏明月。
酬马侍郎寄酒（马总也）朝代：唐代作者：韩愈原文：一壶情所寄，四句意能多。
秋到无诗酒，其如月色何。
次硖石朝代：唐代作者：韩愈原文：数日方离雪，今朝又出山。
试凭高处望，隐约见潼关。
游城南十六首。
赠同游朝代：唐代作者：韩愈原文：唤起窗全曙，催归日未西。
无心花里鸟，更与尽情啼。
游城南十六首。
把酒朝代：唐代作者：韩愈原文：扰扰驰名者，谁能一日闲。
我来无伴侣，把酒对南山。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
柳溪朝代：唐代作者：韩愈原文：柳树谁人种，行行夹岸高。
莫将条系缆，著处有蝉号。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
西山朝代：唐代作者：韩愈原文：新月迎宵挂，晴云到晚留。
为遮西望眼，终是懒回头。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
竹径朝代：唐代作者：韩愈原文：无尘从不扫，有鸟莫令弹。
若要添风月，应除数百竿。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
荷池朝代：唐代作者：韩愈原文：风雨秋池上，高荷盖水繁。
未谙鸣摵摵，那似卷翻翻。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
稻畦朝代：唐代作者：韩愈原文：罫布畦堪数，枝分水莫寻。
鱼肥知已秀，鹤没觉初深。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
柳巷朝代：唐代作者：韩愈原文：柳巷还飞絮，春馀几许时。
吏人休报事，公作送春诗。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
花源朝代：唐代作者：韩愈原文：源上花初发，公应日日来。
丁宁红与紫，慎莫一时开。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
北楼朝代：唐代作者：韩愈原文：郡楼乘晓上，尽日不能回。
晚色将秋至，长风送月来。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
镜潭朝代：唐代作者：韩愈原文：非铸复非熔，泓澄忽此逢。
鱼虾不用避，只是照蛟龙。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
孤屿朝代：唐代作者：韩愈原文：朝游孤屿南，暮戏孤屿北。
所以孤屿鸟，与公尽相识。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
方桥朝代：唐代作者：韩愈原文：非阁复非船，可居兼可过。
君欲问方桥，方桥如此作。
和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
梯桥朝代：唐代作者：韩愈原文：乍似上青冥，初疑蹑菡萏。
自无飞仙骨，欲度何由敢。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
新亭朝代：唐代作者：韩愈原文：湖上新亭好，公来日出初。
水文浮枕簟，瓦影荫龟鱼。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
流水朝代：唐代作者：韩愈原文：汩汩几时休，从春复到秋。
只言池未满，池满强交流。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
竹洞朝代：唐代作者：韩愈原文：竹洞何年有，公初斫竹开。
洞门无锁钥，俗客不曾来。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
月台朝代：唐代作者：韩愈原文：南馆城阴阔，东湖水气多。
直须台上看，始奈月明何。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
渚亭朝代：唐代作者：韩愈原文：自有人知处，那无步往踪。
莫教安四壁，面面看芙蓉。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
竹溪朝代：唐代作者：韩愈原文：蔼蔼溪流慢，梢梢岸筱长。
穿沙碧簳净，落水紫苞香。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。
北湖朝代：唐代作者：韩愈原文：闻说游湖棹，寻常到此回。
应留醒心处，准拟醉时来。
韩愈诗歌的特点是什么？有什么影响
韩愈在艺术上有独创之处。
他的风格多样，但主要特点是深险怪僻，好追求奇特的形象。
正如《调张籍》中所说：“我愿生两翅，捕逐出八荒。
精诚忽交通，百怪入我肠。
”具体地说表现以下点： 一、题材选择上的不平凡。
韩愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。
喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态，如《调张籍》、《月蚀诗效玉川子作》、《陆浑山火》、《记梦》等。
即使在一般常见的题材中，韩愈喜欢别出心裁，出人意料地挖掘一些别人笔下所未有的东西。
他还喜欢掇拾琐屑情事而大肆铺陈，如《雉带箭》全从动态中把握雉、箭和将军的形象，大笔淋漓，一气呵成。
这种题材选择上的特点，固然是独创性的一个重要方面，但追求过甚，不免陷于极端。
清人刘熙载云：“昌黎诗往往以丑为美”（《艺概》），就是指这些方面。
《南山》连用五十多个新颖的比喻，把南山写得光怪陆离，表现出惊人的想象力。
二、这种风格表现为构思和想象的奇特新颖。
善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。
如《孟东野失子》一诗，本为劝慰孟郊丧子而作，却以寓言形式入诗，说明“有子且勿喜，无子固勿叹”的道理。
《陆浑山火》的构思更为奇特。
本是一场山林大火，韩愈却描绘成火神宴客，场面极为壮观。
韩诗的想象更是丰富，立喻取譬，务为奇特。
他的《汴泗交流赠张仆射》和《听颖师弹琴》，一写击马毯，一叙弹琴，俱描摹逼真，形象生动。
在《听颖师弹琴》中，作者首先用了一连串的比喻，以描绘音乐的形象：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝；划然变轩昂，勇士赴战场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
”接着运用通感的手法，描写自己听琴时的感受，使听觉、触觉和视觉相贯通，予难于捕捉的声音变化为可视可感的形象，渲染出琴声的感染力量。
韩诗在这方面的一个特点，就是极尽想象之能事。
在《南山》一诗中，作者连用了五十一个“或”字来描摹山势形状，取譬设喻的范围极其广阔。
举凡天上地下，人兽鬼神，乃至琴棋书画，碗盆锄耨，都成了比喻的对象。
这一切也正是韩诗“力大思雄”的一个特征。
与此相联系的是韩诗奇特的夸张。
在《苦寒》诗中，作者描摹寒风之烈，是“凶飚搅宇宙，铓刀甚割砭”。
《嘲酣睡》诗形容澹师鼾声之大，是“马牛惊不食，百鬼聚相待。
铁佛闻皱眉，石人战摇腿。
”这种夸诞的描写简直到了令人难以想象的程度。
三、这种风格还表现为遣词造句的奇特和“以文为诗”。
韩愈为文主张“务去陈言”，作诗讲求推敲文字。
他不仅爱用古词奥语，也喜欢用俗口语，力求出新。
他曾自言：“壮非少者哦七字，六字常污一字难”（《记梦》）。
这种推敲的例子在其诗中俯拾即是。
如“露泣秋树高，虫吊寒夜永”（《秋怀》）；“山作剑攒江写镜，扁舟斗转疾如飞”（《郴口又赠二首》）。
韩诗又极喜欢设色敷彩，形成浓艳的色调。
如《游青龙寺赠崔大补阙》诗云：“友生招我佛寺行，正值万株红叶满。
光华闪壁见神鬼，赫赫炎官张火伞。
然云烧树大实骈，金乌下啄赦虬卵。
魂翻眼倒忘处所，亦气冲融无间断。
”韩愈这种奇崛险怪的诗风，也影响了其他一些诗人的作品，蔚为一时风气。
与韩诗这种风格相联系的另一大特色，便是韩愈“以文为诗”，形成诗歌的散文化。
这首先表现为韩愈的不少诗从内容到形式，都和散文大致相同。
在这些诗中，韩愈不仅大发议论，而且在形式上也脱离了诗歌的轨道。
如《南山》一诗，用汉赋的铺张排比手法，极力描写终南山的四时景色变化和各种形状的山势，就是这种表现之一。
而这在《嗟哉董生行》中，表现得就更为淋漓尽致，几乎和作者的散文名作《送董召南序》出自一辙，“寿州属县有安丰，唐贞元时县人董生召南，隐居行义于其中。
”这种句法一扫浮艳之习，但往往破坏了诗的韵律，正如沈括所说：“韩退之诗，乃押韵之文耳。
”《山石》这首诗在文字上较为平易，不代表其险怪的文字风格。
诗中所写是游山寺，是一篇纪游之作。
一般说来，游览诗大都是截取一些景物片断，即景抒怀，这首诗却写了游览的全过程。
从黄昏到寺，到坐阶观景，到夜深静卧，到天明独去，都按时间的先后、游程的次第写入诗中，路数颇像一篇游记文。
但它以诗的形式表现，也保有诗的艺术特色，是揉合诗、文而为一，自成一格。
这首诗虽然在结构和笔墨蹊径上采取文的路数，但艺术表现上，不只是诗魄形式，也是诗的艺术手法。
诗人对游山寺的整个行程，做了匠心的剪裁，对已选择入诗的关节，用笔的详略也有不同。
对展开描写的部分，也都能捕捉事物突出的特点，使之最大程度的形象化和力传事物情景之神。
因此我们接触到的是一幅幅鲜明生动的画面的转移，虽写过程而不觉其平淡与拖沓，是达到了较高的艺术水平的。
以散文句法入诗，便于诗人驰骋笔力，提高诗歌的表现能力。
但片面强调，就会模糊诗文的界限，损害诗歌特有的审美特征。
韩愈在这方面有过失败，也有不少成功之作。
四、韩诗的散文化还表现为章法、句法的不平常。
用奇字、造拗句、押险韵，避熟求生、因难见巧...
《初春小雨》 韩愈 诗句和解释
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
【译文】：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的景色，远胜过绿杨满城的暮春。
引用百度知道