诗词中,含有＂古风＂二字的有哪些
少保有古风，得之陕郊篇。
---杜甫《观薛稷少保书画壁》题赠平泉韦徵君拾遗---白居易箕颍千年后，唯君得古风。
位留丹陛上，身入白云中。
躁静心相背，高低迹不同。
笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。
贞弦含古风，直松凌高岑。
---孟郊《遣兴》大夫官重醉江东，潇洒名儒振古风。
---杜牧《寄宣州郑谏议》
带青藤二字的诗词有么？急需！！！谢谢各位~
赠著上人 唐求 掩门江上住，尽日更无为。
古木坐禅处，残星鸣磬时。
水浇冰滴滴，珠数落累累。
自有闲行伴，青藤杖一枝。
太平观 绕绕峰峦玉案围，重重楼殿紫烟飞。
青藤素简天门近，绛节霓旌夜半归。
鹤使每传三岛信，凤书频送九霞衣。
放臣於世惭无补，金萼楼前拜不祈。
顾城 初闻春日水天迷，此际湖沙拥岸肥。
炊甑有尘籼米腐，酒坊无壁纸旗飞。
猿栖晓树青藤瘦，雀啄冬畦白菜稀。
寂寞旅怀禁得否，断腔渔笛钓船归。
即事 雨外山光淡，烟中草色鲜。
断桥依古岸，流水自斜川。
紫椹余桑表，青藤绕树颠。
人情兼物态，只合付天然。
清都观 石坛雨洗月华新，白帢青藤曳履行。
老桧不知仙驭远，屋头犹带玉箫声。
罨画溪 溪藤荡微风，溪水清见底。
照映青藤花，摇摇不能已。
仙人紫绮裘，啸咏溪光里。
慨彼尘俗心，谁能此涓洗。
紫蔓青藤各一丛，野人篱落管西风。
郊扉远绝谁能到，秋日虫鸣豆叶中。
送仰之上人之广陵 春寒衲一层，片笠挂青藤。
相别每怜客，不归何异僧。
津遥投夕雨，波浅晕舟灯。
欲倩传双泪，柴门到未曾。
青藤歌 文长曾自号青藤，青藤今在城隅处。
离奇轮囷岁月长，犹见当年读书意。
忆昔元美主文盟，一捧珠盘同受记。
七子五子广且续，不放他人一头地。
踽踽穷巷一老生，倔强不肯从世议。
破帽青衫拜孝陵，科名艺苑皆失位。
叔考院本供排场。
史盘，字叔考，以院本行世。
伯良《红闺》咏丽事。
伯良，名骥德，《红闺诗》和者甚众。
弟子亦可长黄池，不救师门之憔顇。
岂知文章有定价，未及百年见真伪。
光芒夜半惊鬼神，即无中郎岂肯坠。
余尝山行入深谷，如此青藤亦累累。
此藤苟不遇文长，篱落粪土谁人视。
斯世乃忍弃文长，文长不忍一藤弃。
吾友胜吉加护持，还见文章如昔比。
追饯路可期不及 习池旧侣已萧萧，空返山阴雪夜舠。
郭泰亭中知迹少，袁宏江上有人招。
青藤翠筱封蛛网，细雨疏镫梦鹿蕉。
归去故山高处卧，月明十里听吹箫。
闲居 傍忠泉剩旧茅庐，白拂青藤伴起居。
不愿后身仍识字，只祈当代再焚书。
家风久矣宗三类，世事终然付六如。
可奈学徒常错认，转将滓秽作清虚。
山阁多晚阴，断崖横瘦树。
阑风江上来，泠然脆巾屦。
青藤不须携，前岗延旅伫。
远畴引晴绿，势与鸡山互。
帕女汲泉归，墟童荷锄去。
苗俗古难驯，时平亦有务。
丹砂白凿间，我辙当少住。
华山鸟道歌 群龙拔地旧欲起，掉臂搏云怒未己。
细看鸟道夹苍髯，矫首天门怅烧尾。
脚底一声何处雷，蹒跚刺眼惊青能。
飞空冰雪欲相溅，夺路虎罴胡为来。
解我紫茸裘，佐以青藤杖。
奇石异松有如此，人生宁惜屐几緉。
危梯亦不危，兴到无艰劳。
绝壁亦不绝，高立穷纤毫。
海气苍茫海天迥，何论震泽之水三万六千顷。
帆樯台榭阖闾城，尺幅高堂揭烟景。
昨日孤舟系何处，烟际浮图细如箸。
始知我亦扰攘尘海中，曾被山僧叹迷误。
噫嘻！安得尽将春雨化春醅，仰探北斗为深杯。
百年盘礴青蠃堆，一树松前醉一回，鼠肝虫臂奚为哉。
雪后踏雪听倒影潭水 野鸡乱印前溪步，槎牙玉削沙头树。
芒鞋踏雪雪不污，捷辟西南人潭路。
群动蛰伏万籁喑，飞空激响潭流深。
黄钟大吕方并扣，金奏地下惊欲走。
我有深情久相对，青藤杖击层冰碎。
乌黔鹄白天不移，湛然独立空明外。
怀张先辈幼持林居 十年焚轨卧林芿，深闭书堂少俗矜。
收得此心如镇石，常时见面有寒冰。
空囊赵壹清无匹，一揖奚康懒未能。
曾共春风三度醉，樱桃花下曳青藤。
青藤书屋歌 青藤山人呼不起，至今犹见青藤枝。
孤根入土走蛇蚓，老干出屋蟠蛟螭。
藤花垂青不垂紫，与天一色覆天池。
天池之源分天汉，灵光特显山人奇。
山人负奇有明时，才名深受幕府知。
戟门夜开布衣入，长揖谈兵人目咢眙。
佯狂终免一世杀，投老快与十子齐。
大云坊里降生处，安石榴花安在哉。
藤如老仙长不死，古屋数椽神护持。
物传有数奇者贵，重以手植谁能摧。
退巢居士大书在，阅数姓后名不移。
无波徵君裔孙秀，名贤宅里响往之。
重葺家塾荐苹藻，更乞钜制悬高斋。
我来书屋瞻遗像，藤阴习习春风吹。
凉秋花发杯酒酹，南山何处青虬飞。
电子词典里搜的，绝对够全~~~ ^_^
字数在四十字左右并且用书法字写的简单诗词有哪些？
待到重阳日，还来就菊花。
唐 孟浩然《过故人庄》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
唐 白居易《钱塘湖春行》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
唐 白居易《大林寺桃花》曲径通幽处，禅房花木深。
唐 常建《题破山寺后禅院》几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
唐 白居易《钱塘湖春行》月出惊山鸟，时鸣春涧中。
唐 王维《鸟鸣涧》感时花溅泪，恨别鸟惊心。
唐 杜甫《春 望》春眠不知晓，处处闻啼鸟。
唐 孟浩然《春 晓》山气日夕佳，飞鸟相与还。
晋 陶渊明《饮 酒》秋风萧瑟，洪波涌起。
汉 曹操《观沧海》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
元 马致远《秋 思》相见时难别亦难，东风无力百花残。
李商隐《无 题》北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。
唐 岑参《白雪歌送武判官归京》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
宋 辛弃疾《西江月?明月别枝惊鹊》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
唐 杜牧《清明》好雨知时节，当春乃发生。
唐 杜甫 《春夜喜雨》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
南唐 僧志安《绝 句》渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。
唐 王维《送元二使安西》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外二首》...
适合写硬笔书法的诗词有哪些？
1、春江花月夜作者：张若虚 唐代春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
2、沁园春·雪作者：毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
3、沁园春·长沙作者：毛泽东独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？4、定风波/定风波·三月七日作者：苏轼三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
5、念奴娇·赤壁怀古作者：苏轼 宋大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
一、硬笔书法简介：硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。
它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。
具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。
它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。
二、硬笔书法历史：敦煌文献中保存的两万多页硬笔写本，以实物推翻了以往“中国古代没有硬笔书法”的说法，将中国硬笔书法的历史上溯到两千多年以前。
目前发现和已鉴别出的敦煌硬笔写本达2万多页，多为纸本，也有绢本；有汉文，也有（人旁加去）卢文、粟特、梵文、突厥、于阗、吐蕃、回鹘、西夏等十多种古民族文字；书写内容涉及文学作品、契卷书信、经帖杂文和佛经；使用书体包括硬笔楷书、行书、行草和草书。
敦煌研究院研究员、中国硬笔书法家协会委员李正宇说：“敦煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在中国古代实用领域的存在和流行。
”据李正宇介绍，这批硬笔写本主要出自敦煌藏经洞，也有近百年来莫高窟其他洞窟、佛塔、烽燧遗址的陆续发现，从笔画造形看，敦煌硬笔写本字体平整，粗细均匀，富有现代硬笔书法的“线”感，没有毛笔书写顿笔、回峰、肥瘦结合、点面相间等“面”的特征，“显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成”。
与写本相印证的是书写工具的发现。
上世纪进行的探险和考古发掘中，西方探险家和中国考古工作者曾在中国西部发现过10多枚由竹管、芦苇管、竹批、红柳等材料削制的硬笔。
1906年英国人斯坦因从新疆若羌县米兰遗址发现芦苇管笔，1972年中国考古工作者在甘肃武威市张义堡西夏遗址发现竹管笔。
从形制上看，这两种笔极为相似，都用木质材料精工削磨，有锋利的笔尖和马耳形笔舌。
让人吃惊的是，这两种笔的笔舌正中都有一条缝隙，呈双瓣合尖状，与今日钢笔笔舌有异曲同工之妙。
1991年，在敦煌市西北哈剌淖尔湖东南岸汉代高望燧遗址中，一名矿工发现了一枚汉代觚、二枚铜箭镞及一件竹子削制的器物，这是迄今为止中国发现最早的竹锥笔，时间已有近两千年。
李正宇说，中国史书中有“古笔多以竹”的记载，敦煌高望燧遗址发现的这枚汉代竹锥笔，就属此类。
该笔形状扁平，一头平齐，一头削尖，从笔尖残留的漆痕看，显然已经用于写字，正好印证了中国古代“竹梃蘸漆而书”的历史事实。
李正宇认为：“硬笔书写才是中国书法的源头和母体，作为书写工具，毛笔的大量出现和使用是秦代以后的事，先秦时期，中国书法都是硬笔书法。
根据文献考证和实物对比，甲骨文、大小篆、古隶、秦隶等书体都可判定为硬笔书体。
”据史书记载，中国书法的“毛笔时代”到西汉时期才真正来临。
毛笔的改良、丸墨的发明、纸的创造都是秦汉时期的事，而这些都是毛笔大行于天下的前提条件。
李正宇说：“作为书...
关于黄蓉的诗词书画有那些？
1. 唱过的曲儿： （1） 辛弃疾《瑞鹤仙》 「雁霜寒透翱。
正护月云轻，嫩冰犹薄。
溪奁照梳掠。
想含香弄粉，觏妆难学。
玉肌瘦弱，更重重龙绡衬着。
倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞！家山何在：雪后园林，水边楼阁。
瑶池旧约，麟鸿更仗谁托？ 粉蝶儿只解寻花觅柳，开遍南枝未觉。
但伤心，冷淡黄昏，数声画角。
」 歌声： 清音娇柔，低回婉转，令人听着不自禁的心摇神驰，意酣魂醉 。
（2）「矮冬瓜，滚皮球，踢一脚，溜三溜 ； 踢两脚 …… 」 （ 第十一回黄蓉与韩宝驹胡闹时所唱。
） （3） 朱敦儒《水龙吟》 「放船千里凌波去，略为吴山留顾。
云屯水府，涛随神女，九江东注。
北客翩然，壮心偏感，年华将暮。
念伊嵩旧隐，巢由故友，南柯梦，遽如许！ 回首妖氛未扫，问人间英雄何处？ 奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。
铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。
但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
」 （4） 山坡羊 「青山相待，白云相爱。
梦不到紫罗袍共黄金带。
一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁成败 ？ 陋巷单瓢亦乐哉。
贫，气不改 ！ 达，志不改 ！ 」 歌声 ： 伤后缺了中气，声音未免过弱。
（她料定这樵子是个随南帝归隐的将军，昔日必曾手绾兵符，显赫一时，是以她唱的这首曲中极赞粪土功名、山林野居之乐，其实她虽然聪明伶俐，毕竟不是文人学士，能在片刻之间便作了这样一首好曲子出来。
她在桃花岛上时曾听父亲唱过此曲，这时但将最后两句改了几个字，以推崇这樵子当年富贵时的功业。
） （此曲于宋末流传民间，到处皆唱，调子虽一，曲词却随人而作，何止千百？惟语句大都俚俗。
散曲发源于北宋神宗熙宁、元丰年间，宋金时即已流行民间。
惟樵子及黄蓉所唱“山坡羊”为元人散曲，系属晚出。
） （5） 无名氏 九张机（节录） 「四张机，鸳鸯织就欲双飞。
可怜未老头先白。
春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。
」 歌声 ： 语音凄婉，似乎伤心欲绝。
……… 2.吟过的诗词 ： （1）无名氏《菩萨蛮》 「牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。
含笑问檀郎：‘花强妾貌强？’ 檀郎故相恼，须道‘花枝好。
’ 一向发娇嗔，碎□花打人。
」” （2）张孝祥，字安国，号于湖居士《六州歌头》 「长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！ 时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。
千羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰骛，若为情。
闻道中原遗老，常难望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
」 （3） 岳飞《小重山》 「昨夜惊蛩不住鸣。
惊回千里，已三更。
起来独自遶阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
将欲心事付瑶筝。
知音少，弦断有谁听？」 （6）岳飞（不知诗名） 「经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微， 好山好水看不足，马蹄催趁月明归。
」 （7）俞国宝 风入松 「一春长费买花钱，日日醉湖边。
玉骢惯识西湖路，骄嘶过沽酒楼前.红杏香中歌舞，绿杨影里秋千 。
暖风十里丽人天，花压鬓云偏，画船在取香归去，余情付湖水湖烟 。
明日重扶残醉，来寻陌上花钿 。
」 （黄蓉尚作「人入缸」，并将后两句改为「今日端正残酒，凭君入缸沉醉。
」） （8） 「乞丐何曾有二妻？邻家焉得许多鸡？ 当时尚有周天子，何事纷纷说魏齐？」 （ 为黄药师所作， 他非汤武、薄周孔，对圣贤传下来的言语，挖空了心思加以驳斥嘲讽，曾作了不少诗词歌赋来讽刺孔孟。
） …………… 对过的联：「魑ㄔ魅ㄇㄟˋ 魍ㄨㄤˇ 魉ㄌ一ㄤˇ，四小鬼各自肚肠」 对绝对「琴瑟琵琶，八大王一般头面」 2. 黄蓉书画： 一幅赠予郭靖的画，画上画着一个簪花少女，坐在布机上织绢，面目宛然便是黄蓉，只是容颜瘦损，颦眉含眄，大见憔悴。
画边又提了两首小词。
一词云 ： 「七张机，春蚕吐尽一生丝，莫教容易裁罗绮.无端剪破，仙鸾彩凤，分作两边衣。
」 另一首词云 ： 「九张机，双飞双叶又双枝，薄情自古多离别。
从头到底，将心萦系，穿过一条丝。
」 两首词仿瑛姑「四张机」而作，但苦心密意，语语双关，似又在「四张机」之上。
“书画”二字的繁体字笔顺怎么写？
书：shū 、见“书”。
笔画数：10；部首：曰；笔顺编号：横折、横、横、竖、横、横、竖、横折、横、横。
畵：huà 见“画”。
笔划：13；部首：田；结构：上下结构；笔顺：横折、横、横、横、竖、横、竖、横折、横、竖、横、竖折/竖弯、竖。
书画：shū huà书法与绘画等艺术作品。
新唐书.卷八十一.三宗诸子传.惠文太子范传：「又聚书画，皆世所珍者。
」唐.杜甫.观薛少保书画壁诗：「惜哉功名忤，但见书画传。
」近字画写字和画图。
近义词：字画例句书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。
隶书“朱子治家格言”入编中华书画宝典。
自幼得外祖父华翼纶亲授，曾以书画受知于张之洞，入两湖总督幕。
盛伯熙也是收藏大家，所收金石碑帖和书画堪称一时之冠。
客居南园的书画家王征来自洛阳，酷爱书画，砚耕不辍。
二届中国“国际书画艺术展”，获优秀奖。
怀化辰溪书画童年师生家长喜迎“六一”。
中国图书、日历总汇、中国邮票、名家书画、文房四宝、书签剪纸。
王瑞林荷花专题书画作品展在京隆重开幕。
书画颇自矜贵，一缣半素士大夫争宝之。
专业书画篆刻家、古埙艺术家。
当然，公余之暇，潜心于书画以自遣，还是没有疑问的。
“指笔兼擅，书画并妙书贺之海同学画展揭幕”。
尹沧海的书画作品闲放中见整肃，意到笔随，于平淡中寓天趣。
老先生的书画篆刻作品真是自出机杼、惊时动俗啊！参考资料阿凡题：http://hanyu.afanti100.com/hanyu/cn-dict/profile/4190eaf5db7db2773b0de9e5ea6f4a9d...
中国著名的书法家有谁
（秦汉）--李斯李斯，字通右，楚上蔡人（今河南上蔡县），他不仅是秦代著名的书法家，而是中国书法史上有记载的第一个创新者。
对汉字书法的发展起了先驱作用。
秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。
李斯同时也是秦著名书法家。
他主持整理出了小篆。
《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书。
历代都有极高的评价。
（东晋）--王羲之 王羲之（303-361，一作321-379），东晋书法家，字逸少。
原籍琅琊人（今属山东临沂），居会稽山阴（浙江绍兴）。
官至右军将军，会稽内史，人称“王右军”。
他出身于两晋的名门望族。
王羲之十二岁时经父亲传授笔法论，“语以大纲，即有所悟”。
他小时候就从当时著名的女书法家卫夫人学习书法。
以后他渡江北游名山，博采众长，草书师法张芝，正书得力于钟繇。
观摩学习“兼撮众法，备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度。
与两汉、西晋相比，王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。
王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。
草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，实际上这是书法艺术的觉醒，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。
后来的书家几乎没有不临摹过王羲之法帖的，因而有“书圣”美誉。
他的楷书如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等“在南朝即脍炙人口”，曾留下形形色色的传说，有的甚至成为绘画的题材。
他的行草书又被世人尊为“草之圣”。
没有原迹存世，法书刻本甚多，有《十七帖》、小楷乐毅论、黄庭经等，摹本墨迹廓填本有孔侍中帖、兰亭序[冯承素摹本]、快雪时晴帖、频有哀帖、丧乱帖、远宦帖、姨母帖、平安何如奉橘三帖、寒切帖、行穰帖以及唐僧怀仁集书书《圣教序》等。
他的《兰亭序》书法遒媚劲健，端秀清新，纯出与自然。
是王羲之的生平得意之作，自古以来。
被誉为天下第一行书！补充：（唐朝）--欧阳询 欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
世称欧阳率更。
世人称他的字为“率更体”。
虞世南说他 “不择纸笔，皆能如意 ”。
而且他还能写一手好隶书。
贞观五年《徐州都督房彦谦碑 》就是其隶书作品。
他的书法，以隶书为最。
究其用笔，圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。
又如金刚怒目，力士挥拳。
”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。
他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。
他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。
后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。
他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长，笔力劲健。
墨迹传世，尤为宝贵。
欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传。
父子均名声著于书坛，被称为“大小欧阳”。
小欧阳《道因法师碑》，隶意更浓，然而锋颍过露，含蓄处不及其父.。
《虞恭公碑》，全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》， 明赵涵《石墨镌华》评云：“此碑字比《皇甫》，《九成》善小，而书法严整，不在二碑之下。
”并叹：“时信本已八十余，而楷法精妙如此。
”补充：（唐朝）--颜真卿唐京兆万年人，字清臣。
开元进士，迁殿中侍御史，为杨国忠所恶，出为平原太守，故世称颜平原。
安史之乱，颜抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。
德宗时李希烈叛，宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀。
真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍；从褚遂良，张旭得笔法，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格，人称“颜体”。
宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。
其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也”。
《东方朔画赞》《 多宝塔碑》《 颜勤礼碑》 《祭侄文稿》《 中兴颂 麻姑仙坛记》 《颜家庙碑》《 争座位稿 自书告身 》等皆为其名作。
《祭侄文稿》颜真卿行书墨迹。
元代鲜于枢评此帖为 “天下第二行书”。
在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处。
原迹现藏台湾故宫博物院。
补充：（唐朝）--柳公权 柳公权，字诚悬，京兆华原（今陕西 耀县）人。
元和初进士，历仕校书郎、侍书学士、官至太子太师，世称柳少师。
他生活在中堂时期，历穆、敬、文宗三朝，此时，唐代书法改革运动基本高成，时代赋予柳公权的使命不是开拓而是守成，柳公权的历史功绩在于他用创造精神承接颜鲁公的成就，取得“颜筋柳骨”的历史论顶，为唐代书风建设画上了一个完美的句号。
《旧唐书》讲：“公权初学王书，遍阅近代书法，体势劲媚，自成一家。
当时公卿大臣家碑版，不得公权手书者，人以为不孝。
外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书。
”他学颜字，但能自创新意。
世称“颜筋柳骨”，指出他们书法的不同点。
柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬。
他又吸取了北...
客厅字画写什么诗词好
不仅装饰效果佳，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象、飘逸俊秀的启功体书法，堪称经典佳作。
“国宾礼”观山老师以行书形式写出了咏梅诗词应有的气势，将其挂至家中客厅，有竹报平安，阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省、提高到了一个崭新的高度，而此篇诗词大作《沁园春·雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱，达到了前无古人后无来者的境地，犹如行云流水般飘逸自在，而且红竹画寓意吉祥，他的《诫子书》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的“千古绝唱”，更是国学大师南怀瑾最推崇的“教子经典”。
国宾礼书法家观山老师这篇书法《诫子书》中。
客厅诗词精选一：陋室铭（环境恬静：沁园春雪（毛主席诗词 气势磅礴 励志修身）毛泽东书法诗词受万人瞩目，不仅给人一种高雅的情趣，那就会满屋生香、书房、办公室、茶楼。
有这样诗词书法挂在客厅，仍给人柔和自在之感，有争夺天下的狂气、解救天下的正气、一统天下的霸气、感召天下的雅气，无不让人拍手称绝、书房、办公室、会议室、酒店，后来更成为修身立志的名篇，用于装饰。
2010观山书法作品毛泽东词“沁园春雪”被上海世博会城市特色文化展示馆闻道园收藏、茶室、会所等场合皆适宜，其实都会生旺住宅的事业运，在家居中也能够旺盛好的风水，代表着主人的事业蒸蒸日上客厅书法内容的选择，对于客厅来说是一种氛围和一种意境。
因此观山老师的此副诗词书法，把中国的诗文化，而且观山为国礼书法家，他的书法收藏价值也较高。
客厅诗词精选三：诫子书（国学大师南怀瑾最推崇的“千古家训”）三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”、书房还是办公室，更是体现出来主人的高雅情趣。
它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，是因为它干净利落的笔锋当中，无论是做生意还是日常生活、工作中都会能阻挡一切污秽霉运，也是很多人心目中最漂亮的字体。
把观山先生的《陋室铭》悬挂在家中客厅，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，含而不露地表现了作者安贫乐道、洁身自好的高雅志趣和不与世事沉浮的独立人格。
它向人们揭示了这样一个道理：尽管居室简陋、雅致，令人赏心悦）不足百字的陋室铭。
下面针对针对“客厅诗词写什么内容好”做一下具体分析，写出高深悠远的意境，上片重点写背景，以背景反衬对象，是家中客厅。
纵观毛主席诗词《卜算子·咏梅》这篇诗词，红竹题材新颖，在李传波的笔下更是栩栩如生，搭配清朗刚健，有着很好的寓意、老师、朋友也是上等佳作、节节高升的美好祝愿，还具有较高的收藏升值潜力。
客厅诗词精选五：竹子画（诗情画意 寓意吉祥）李传波老师的此幅红竹画寓意吉祥：有万古长鸿，竹报平安，寥寥数语写尽了大气磅礴、物质匮乏，但只要居室主人品德高尚、生活充实、收藏、送礼都堪称经典，装饰在家中客厅更是可以启迪自身，教育后人、酒店等场合非常适宜。
将其送给领导、客户，而且此幅书法收藏价值也是极高的，处处可见雅趣逸志，自有一种超越物质的神奇精神力量。
观山行书书法字体气势磅礴，刚劲有力，助您生活无忧、事业旗开得胜，将其悬挂在家中客厅。
竹子字画在风水中也是比较常见的、书房、餐厅，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，很多人喜欢这个字体，一般竹子代表着步步高升的说法，无论是挂置在客厅。
客厅诗词精选四、办公室等场合的必备，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。
毛主席这篇咏梅诗词“反其意而用之”，一扫哀伤之气，节节高升，富贵玉竹，王者之气尽显，看毛泽东写的经典诗词沁园春雪。
此副红竹画《咏竹·唐诗两首》是启功大弟子李传波精品之作，能反映主人的文化修养和艺术水准。
客厅诗词精选二：卜算子咏梅（毛泽东经典咏梅诗 这朵梅花堪称王者之梅）毛泽东的诗词，竹贤君子的美好祝福
有哪些人是会诗书画的
王维在唐诗的范畴显然有更高的成就，他是唐代山水田园派的代表，色彩映衬鲜明而优美，便表现出深长悠远的意境。
”，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。
著有《王右丞集》，日色冷青松”（《过香积寺》）以及《鸟鸣涧》。
唐人记载其山水面貌有二，色静深松里”（《青溪》）、“泉声咽危石，原籍祁（今山西 祁县）：其一类似李氏父子，另一类则以破墨法画成，写景动静结合，尤善于细致地表现自然界的光色和音响变化。
例如“声喧乱石中，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗，耐人玩味。
他的诗取景状物，极有画意。
苏轼曾说：“味摩诘之诗，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，曾被迫出任伪职，其名作《辋川图》即为后者。
可惜至今已无真迹传世，对于自然的爱好和长期山林生活的经历，常常是略事渲染，使他对自然美具有敏锐独特而细致入微的感受，因而他笔下的山水景物特别富有神韵。
深湛的艺术修养，降职为太子中允。
传为他的《雪溪图》及《济南伏生像》都非真迹，复累迁至给事中，迁至蒲州（今山西 永济），崇信佛教，还擅长音乐。
”（《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》）王维不但有卓越的文学才能，而且是出色的画家、丛竹、山水，终尚书右丞，后两京收复。
开元进士科第一（即状元）。
任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时王维（701-761），字摩诘，盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞。
其诗、画成就都很高，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
王维诗《九月九日忆山东兄弟》插图 选自清代光绪刻本《名家画稿》，存诗400首。
善画人物，苏东坡赞他“味摩诘之诗、《鹿柴》、《木兰柴》等诗，都有体物入微之作，尤以山水诗成就为最，晚年居于蓝田辋川别墅，汉族...
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笔墨春秋写华章书画人生献爱心◆文图 张掮中题记启骧先生是“皇室”入党第—人。
从此爱新觉罗家族的支支脉脉，在历经沧桑的数百年之后，终于在雍正皇帝的第九代孙身上，可喜可贺地出现了“奇迹”：公元1985年，爱新觉罗·启骧站在党旗面前庄严宣誓，成为光荣的中共党员。
由他第一人翻开并创新了爱新觉罗家谱的新篇章！今年是中国共产党建党90周年，已有26年党龄的启骧先生，现年76岁，对此动情而感叹道：“共产党能够把‘末代皇帝’溥仅改造成为新中国的公民：我一辈子投身于中国人民解放军这座革命的大熔炉里，早应当‘百炼成钢’了……为表庆祝党的90华诞，以及家族和本人的新生，我和妻子李味辛的这个‘书画展’，权当奉献‘余热’，略表爱心吧。
”启骧夫妻都是高级工程师，而今却成就为载誉中外的书画艺术之大家。
他俩自学成才，坎坷人生路，几多风雨，几多艰辛……家学渊源育才俊著名书法艺术家爱新觉罗·启骧，字腾伯，清雍正帝九代孙，1935年生于北京。
乃著名艺术书画大师启功的族弟。
他毕业于北京市土木建筑工程学校，后入北京城市建设学院学习，曾任中国人民解放军总政治部师职高级工程师。
1997年被聘为北京建筑工程学院教授，1998年被聘为北京市文史研究馆馆员。
系中国书法家协会会员，北京市对外友协理事，中共党员。
启骧的八代高祖是雍正帝的五子，乾隆皇帝之弟，即硕和亲王弘昼。
著名的《三希堂法帖》，就是由他监制、精心镌刻于世的，他功不可没。
祖父毓逖曾为光绪皇帝禁卫军统领，难能可贵的是这位武将还是造诣颇深的书画家。
他要求儿孙们从小学书习画，对长房长孙的启骧，更是疼爱有加。
他与世交的书画名流溥儒、溥雪斋、齐白石等人友谊深厚，朋友间吟诗作画、品茗听戏，老爷子便带启骧前往。
启骧记得：老家大厅中挂满字画，有郑板桥的诗，有慈禧太后写的“寿”字，还有毓逖、恒润、启功祖孙三代合作，由齐白石题款的作品。
他还记得过年时给白石爷爷拜年磕头，齐爷爷给了他4块大洋的压岁钱。
每当大人们唱京戏时，他便跟着学唱、吼它几嗓子呢！少儿时代的这些记忆，无疑是极为珍贵的。
它犹如一颗种子播在小启骧的心中，令他对中国传统书画和京戏艺术产生一种美好的向往和热爱，日后便萌芽、生枝、开花结果了。
今日启骧不仅写得一手好字，还是京城“名票”，多次粉墨登场，货誉多多。
启骧自幼在书香门第的熏陶下，并得到祖父毓逖的亲自调教。
祖父谆谆教导他：“写字不要夸，先写飞、风、家，苦练基本功，一生受益多。
”让他一生铭记于心。
家教极严、慈爱睿智的祖父看到生性聪慧、禀赋很高的小启骧有进取心，且豪爽仗义又有爱心…一对此，他似乎看到了家族的未来与希望，便用全力托起爱新觉罗家族的这颗小新星！i启功慧眼识良驹启骧曾用10年多的时间来习摹启功的书法，几乎达到“乱真”的程度。
其中《麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃》就是他临摹的精品，其落款是“老兄佳作甚赏，以临之自慰——启骧”。
紧挨着写道：“此吾从弟启骧，戏效拙书，观之增愧。
1990年春一一启功”。
其时，作为建筑业的高级工程师，启骧在书法界还是初出茅庐。
不难看出，启功对比自己小20多岁的族弟关爱之甚与要求之高，他严肃地对启骧说：“你的字多咱不像我的了，那就好了。
”启骧于是下苦功探索了多年，做到了既承师艺，又孜孜求新，终于达到了“反经合道”之境，汲取众长形成自己的风格。
此时，当启功看到启骥为北京市委书写的巨幅诗词时，便欣喜地说：“启骧的字已经没有我的‘毒’了，形成了自己的风格啦！”这难道不是白石老人常说的“学我者生，似我者死”的真谛吗？1994年，当启骧告诉启功，想把多年写就的书作出—本《启骧求教集》，启功审阅之后，当即提笔，欣喜地将书名改题为《启骧书艺集》，并在序中给予启骧“骎骎可入百年宗匠之藩篱”的高度评价。
启骧看了说：“大哥，这怕不合适吧？”启功却连连说道：“合适！合适！”但事后未见付梓，原因是启骧对其中作品，尚须精雕细琢。
这样冬去春来， 几经筛选，反复斟酌，从原有作品和新作中共精选百余幅，如此审慎之至，在1997年年底，才交稿出版，由此可见严肃书家启骧之大家风度。
启骧视启功为恩师，感谢他不仅授予自己书艺的精髓，使自己在运笔、结构、章法上“知其然”，而且“知其所以然”。
每次去看望启功，启骧必带上自己最近的“作业”。
一次带的是小楷《洛神赋》，总共917字，每字仅1厘米见方。
当时已85岁高龄的启功老，硬是用放大镜一个字一个字地仔细看完，才谈自己的意见。
启老指出“翳修而延伫”一句的“伫”字，启骧将繁体写成了单立人加“事”字。
启老说：“这‘伫’的繁体字写成‘伫’即可。
清朝时为避咸丰帝之讳，也有你的这种写法，我们现在就没有这个必要了。
”启老非常严肃地说：“无论出书、办展，都不能‘玩票’。
过去唱戏，多大的角，唱得不好，观众都会叫倒彩。
你作为书法家，一点一画都要认真负责。
”听了启老这番教导，启骧回去后又重写了一遍，从清晨写到午夜，长达16个小时。
这幅作品于1998年4月展出时，观众赞不绝口，称...