形容中年女人风骚的诗词

生查子⑴·元夕戏陈敬叟⑵繁灯夺霁华⑶，戏鼓侵明发⑷。

物色旧时同⑸，情味中年别⑹。

浅画镜中眉⑺，深拜楼西月⑻。

人散市声收⑼，渐入愁时节。

注释译文词句注释⑴生查（zhā）子：唐教坊曲名，后用作词牌名。

调见《尊前集》。

始见韦应物词。

双调，四十字，仄韵格，前后阕格式相同，各四句两仄韵，上去通押。

各家平仄颇多出入。

上下阕各与作仄韵五言绝句相仿。

单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。

多抒发怨抑之情。

此词过片多两衬字，属别体。

又名“楚云深”“相和柳”“晴色入青山”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”等。

⑵陈敬叟：刘克庄友人。

字以庄，号月溪，建安人。

⑶霁（jì）华：月光皎洁。

⑷明发：黎明阳光散开。

《诗经·小雅·小宛》：“明发不寐，有怀二人。

”⑸物色：此指习俗风物。

⑹情味：犹情趣。

三国魏刘劭《人物志·九徵》：“故其刚柔明畅贞固之徵，著乎形容，见乎声色，发乎情味，各如其象。

”⑺浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。

⑻深：深情。

⑼市声：街市或市场的喧闹声。

宋苏舜元、苏舜钦《地动联句》：“坐骇市声死，立怖人足踦。

”白话译文元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。

习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。

像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。

欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。

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最唯美浪漫的诗词（原创哦）我想写一首现代诗给女友,怎奈肚里墨水...

江城子 密州出猎 苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张；鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫，不思量， 自难忘。

千里孤坟，，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

作者简介：苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。

是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。

他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。

他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。

是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。

【注释】这是一首悼亡词。

作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。

到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。

然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。

作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。

完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。

所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。

这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。

生，指作者；死，指亡妻。

这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。

作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。

“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。

“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。

阐明“自难忘”的实际内容。

王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。

死者“凄凉”，生者心伤。

“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。

在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。

以上四句为“记梦”作好了铺垫。

上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。

这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。

设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。

因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。

这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。

就全词来讲。

本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。

“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。

仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。

然而，紧接着词笔由喜转悲。

“相顾无言，惟有泪千行。

”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。

这五句是词的主题：“记梦”。

正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。

这样，反而可以给读者留有想象的空间。

结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。

如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。

由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。

并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。

“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。

另一特点是想象丰富、构思精巧。

作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。

全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。

上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。

情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。

再一特点是语言爽快，纯系白描。

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描写女子美眸的诗词,句子

1、足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。

指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。

2、折茎聊可佩，入室自成芳。

衔霜当路发，映雪拟寒开？秀色空绝世，馨香为谁传？质傲清霜色，香含秋露华。

3、有女妖且丽，裴回湘水湄。

水湄兰杜芳，采之将寄谁。

4、一顾倾人城，再顾倾人国。

5、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。

效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

6、心较比干多一窍，病如西子胜三分。

7、闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

8、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

9、腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

10、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

11、清水出芙蓉，天然去雕饰。

12、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱。

疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

13、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

14、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。

风卷葡萄带，日照石榴裙。

15、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

16、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

17、脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。

18、俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

19、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

20、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

21、瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。

红脸如开莲，素肤若凝脂。

22、绰约多逸态，轻盈不自持。

尝矜绝代色，复恃倾城姿。

23、沉鱼落雁，闭月羞花。

24、北方有佳人，绝世而独立。

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歌尽桃花。

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”《鹧鸪天》晏殊醉饮千樽月。

“人生如梦，一樽还酹江月”《念奴娇·赤壁怀古》苏轼山抹微云。

“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”《满庭芳》秦观梧桐庭雨。

“桐花半亩，静锁一庭愁雨”《琐窗寒》周邦彦容安簟枕醉时眠。

“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”《满庭芳》周邦彦梦沉书远。

“叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远”《过秦楼》周邦彦永昼。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”《醉花阴》李清照杏花疏影。

“杏花疏影里，吹笛到天明”《临江仙》陈与义月流烟渚。

“斗垂天，沧波万顷，月流烟渚”《贺新郎》张元斡醉墨。

“淋漓醉墨，看龙蛇飞落蛮笺”《汉宫春》陆游...

形容一个女人不用长得美 心灵人品好就行的 诗词。

名句格言：仪表、衣着、装饰的美好固然可以给人以美感，而心灵的美，智慧的美，行为的美所能够激发起的人们的美感，总是要比前者强烈的多。

（秦牧）一个人拥有的内心世界有多深和多广——这里有着人的魅力的最根本的因素。

（池田大作）心灵纯洁的人，生活充满甜蜜和喜悦。

（列夫 托尔斯泰）外表美的缺陷可以用内心美来弥补，而心灵的卑劣却不是外表美可以抵消的。

（秦牧）美德好比宝石，它在朴素背景的衬托下反而更显美丽。

（弗郎西斯·培根）人不应该像走兽一样活着，应当追求知识和美德。

（但丁） 赋予我一个美好的灵魂，我的外表也将一同美丽。

启发我并永远使我充满生活乐趣的理想是真、善、美。

我对于事业的抱负和理想，是以“真”为开始，“善”为历程，“美”为最终目标的。

凡配称为理想的事物；就必带有善美的本质。

人的一切都应是美的，外貌、衣裳、灵魂、思想。

——俄 契诃夫外貌美只能取悦一时，内心美方能经久不衰。

——德 歌德与其修饰面容，不如修正心灵。

山美不在高，而在景物；人美不在貌，而在思想。

生命短促，只有美德能将留传到辽远的后世。

——英 莎士比亚玫瑰是美的，不过我们认为，使它更美的是它包含的香味。

——英 莎士比亚人的外表的美丽和纯洁，应是内心的美丽和纯洁的表现。

——前苏 别林斯基人的美并不在于外貌、衣着和发式，而在于他本身，在于他的心。

要是人没有内心的美我们经常会厌恶他漂亮的外表。

——前苏 奥斯特洛夫斯基你可以从外表的美来评论一朵花或一只蝴蝶，但你不能这样来评价一个人。

——印度 泰戈尔假如漂亮的脸蛋是份推荐书的话，那么圣洁的心灵就是份信用卡。

——英 李顿身体的美，若不与聪明才智结合，只是某种动物性的东西。

——古希腊 德谟克利特应该学会把心灵的美看得比形体的美更可贵。

——古希腊 柏拉图人并不是因为漂亮才可爱，而是因为可爱才漂亮。

——俄 托尔斯泰 谁也不会因为别人长得丑就责怪他。

——希腊谚语诗词：诚知春去也，管得落花无。

形容“女子安静恬美”的词句或诗词有哪些？

去年今日此门中，人面桃花相映红。

____崔护《题都城南庄》美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

____李白《怨情》红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

____白居易《后宫词》南国有佳人，容华若桃李。

____曹植《杂诗·南国有佳人》殷勤花下同携手。

更尽杯中酒。

美人不用敛蛾眉。

____叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。

佳人相见一千年。

____苏轼《浣溪沙·端午》花似伊。

柳似伊。

花柳青春人别离。

____欧阳修《长相思·花似伊》揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

____秦观《南歌子·香墨弯弯画》香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。

____秦观《南歌子·香墨弯弯画》柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。

____魏承班《渔歌子·柳如眉》去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。

美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉。

红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。

在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。

我盛情邀请他们在花下同游，为爱赏这最后的春光频频劝酒。

美人啊，请你不要因着伤感而双眉紧皱。

五彩花线轻轻地缠在红玉色手臂上，小小的符篆（或赤灵符）斜挂在耳下的黑色发髻上。

看着花儿像你一样，柳枝像你一样；花儿柳枝已青的春天，人却要别离。

身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。

用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。

眉毛似柳叶，乌发如云雾，鲛人织的半透明的绉纱笼罩着洁白的肌肤。

参考资料 古诗文网：http://so.gushiwen.org/mingju/Default.aspx?p=1&c=%E4%BA%BA%E7%89%A9&t=%E5%A5%B3%E5%AD%90...