对仗是诗词中的一种什么特点？

对仗，又称对偶、排偶，是我国古代诗词格律的主要特点之一。

对仗是 由汉魏时代的骈偶文发展而来的，是把表示相同或对立概念的词语放在同一联 两句相对应的位置上，使之呈现出相互映衬的状态，进而使语句更具有韵味， 更能增强词的表现力。

词韵、词的平仄和对仗等格律都是在律诗的基础上加以变化而来的。

要 研究词，可以先研究律诗。

律诗研究明白了，词也就变得容易懂了。

但是，词 的对仗与律诗的对仗有一定的区别：其一，律诗的对仗在原则上要求以平对 仄，以仄对平，而词的对仗则不限于平仄相对。

如苏轼《江城子?猎词》： “左牵黄，右擎苍。

”“左”对“右”就是仄对仄，“牵”对“击”、“黄” 对“苍”则是平对平。

其二，词的对仗可以允许同字相对，如“千里冰封”对 tt万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如 血”。

其三，律诗的对仗有固定的位置，而词是长短句，必须相连的两句字数 相同，才有配对的可能，所以词的对仗很少有固定的位置。

—般来说，每片的 起首两句如果字数相同，就可用对仗。

对仗诗词和对联 / 查查362

诗词中的对仗，又叫作对偶，就是把同类的概念或者对立的概念并列起来，如“攀龙附凤”，“攀龙”与“附凤”形成对偶。

对偶可以句中自对，又可以两句相对，“攀龙附凤”是句中自对，“物华天宝，人杰地灵”则是两句 相对。

一般来说，对偶指的是两句相对，其中，上句叫出句，下句叫对句。

对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。

以“物华天宝，人杰地灵”为例，“物”、“天”、“人”、“地”都是名 词，相对；“华”、“宝”、“杰”、“灵”都是形容词，也相对。

在对偶中，同类词相对被认为是工整对偶，简称“工对”。

仍以“物华天宝，人杰地灵”为例，“物”与“人”、“天”与“地”都是专有名词，所以是 工对。

诗词中的对仗问题

二、对仗有哪些基本要求？诗词中的对仗除了一般地要求相对的两个句子字数相等、结构相似之外，还要求它们字面相对，并且词性一致。

一字面相对。

所谓字面相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。

如：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

——杜甫《秋兴八首》（其一）在这一联中，“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，字面意义都是两两成对的；动词“兼”和“接”相对，名词“天”和“地”相对，字面意义也是相对的。

又如：新松恨不高千丈，恶竹应须斩万竿。

——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》（其四）在这一联中。

“新松”对“恶竹”，“恨不”对“应须”，“高千丈”对“斩万竿”，字面意义正好相反，表达出很鲜明的爱憎。

二词性一致。

所谓词性一致，是指对仗的字词的词性要求一致。

一般来说，名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对。

如：欲寻芳草去，还与故人违。

——孟浩然《留别王维》“欲”和“还”都是连词，“芳草”和“故人”都是名词，“去”和“违”都是动词。

三另外，近体诗中的对仗，除了上述两个要求之外，还有不能在对应的位置用同一字。

比如“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，雨雪霏霏”，有点类似于后人所说的扇面对。

但是，在对应位置上出现同一个字，不是真正意义上的对仗。

这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗里较多出现，如“春洲生荻芽，春岸飞杨花”（梅尧臣《河豚鱼》）之类。

初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。

三、何谓工对？何谓宽对？工对即词性完全相同的对仗。

如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

——杜甫《绝句》“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，而且还包含颜色对。

“两个”对“一行”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。

像这样上下句每个词的小类都是一致的，是标准的工对。

工对以追求对仗的工整为目的。

在对仗上就有这样一种追求。

如：字面相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。

依照传统，名词还可以分为以下一些小类：（1）天文（日月风云等）；（2）时令（年节朝夕等）；（3）地理（山水江河等）；（4）宫室（楼台门户等）；（5）器物（刀剑杯盘等）；（6）衣饰（衣冠巾带等）；（7）饮食（茶酒餐饭等）；（8）文具（笔墨纸砚等）；（9）文学（诗赋书画等）；（10）草木（草木桃杏等）；（11）乌兽虫鱼（麟凤龟龙等）；（12）形体（身心手足等）；（13）人事（道德才情等）；（14）人伦（父子兄弟等）。

同类的词相对是工对，颜色对、数目对也是近体诗常用的工对类型。

同义词相对在近体诗中比骈体少得多。

一联对仗出句和对句完全同（或基本上同义），是诗家大忌，叫做“合掌”，诗中极少这种情况。

因为诗的篇幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。

宽对的一个意思，就是词类上面放得很宽。

其要求是，只要用以对仗的词语词性相同，也就可以了。

换句话说，就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词······。

如骆宾王《在在狱咏蝉》颔联：那堪玄鬓影，来对白头吟。

“那堪”与“来对”，对的意味就不是那么明显。

但仔细体会，还是“对”。

又如杜甫《题张氏隐居》颔联：涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘。

这一联，乍一读看，对仗的意味也不是很明显。

主要是因为“石门”对“涧道”，“斜日”对“余寒”，甚至“林丘”对“冰雪”，都给人对得不是那么工整的感觉。

其实，这正是对仗的无穷妙用。

对仗艺术不只有工对一个方向，还有宽对的一种艺术处理。

宽对有时能造成更多的变化之美，让人感觉对仗可以层出不穷。

而且宽对能破除匠气，在叙事达意方面也有妙用。

当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。

宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。

在对仗艺术处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气。

总而言之，对仗的工对与宽对是相对而言的，与艺术高低也不是一回事。

对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。

2014年春节对联,已拟好不知道对仗,请大侠给帮忙修正。

谢谢上联

对仗也叫对偶，是诗词中最直观的形式美。

它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。

绝句不必对仗，律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。

中间两联须用对仗。

长律除首尾两联外，均须对仗。

对仗的规则是： ⑴ 出句和对句的平仄相对立； ⑵ 出句的字和对句的字不能重复；（实际上每首律、绝诗内均不可重字） ⑶ 语法结构要相同：即句型、词组相同。

如主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同； ⑷ 词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数字对数字，方位对方位，专名对专名，叠字对叠字等； ⑸ 避免“合掌”。

这就是上、下联意义不可重复。

如：“夏荷千支丽，莲花万朵妍”。

这就是犯了“合掌”之弊。

湖南黄奕有一对仗歌：“律诗中间两对联，上句下句成对仗，平仄声调要相反，句型词性要一样。

一联避免意思同，两联也莫太相象。

首尾可对可不对，绝句一般不对仗。

”...

带有叠词的对仗古诗词

登高（唐）杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋长作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

蝶恋花 （宋）欧阳修 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝； 风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。

南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净； 户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真凄凄惨惨。

声声慢 寻寻觅觅，冷冷清请，凄凄惨惨切切.乍暖还寒时候，最难将息.三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急.雁过也，正伤心，却是旧时相识. 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘.守着窗几，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴.这次第，怎一个愁字了得！ 李清照（1084-？）南宋女词人.号易安居士，齐州章丘（今属山东）人.父李阁非为当时著名学者，其夫赵明诚为金石考据家.早年生活优裕，与其夫共同致力于书画金石的收集整理.金兵入据中原，流寓南方，其夫病死，境遇孤苦.所作词，前期多反映其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤.形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽.论词强调协律崇尚典雅，情致，提出＂别是一家之说，反对以作诗文之法作词.今有一本流世....

对仗诗词和对联 / 查查362

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟。

明月松间照，清泉石上流。

大漠孤烟直，长河落日圆。

行到水穷处，坐看云起时。

江流天地外，山色有无中。

律诗的颔联颈联都是对仗很工整的，但以古人对工对的要求是很严格的，颔联是有工对这个要求，但不是每首都能达到这个水平的。

杜甫的诗对仗不错，可供一看。

还有王维的。

排律除了首尾二联都是要求对仗的，也可一看。