《诗词格律知识大全》

古诗体裁古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。

四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。

唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。

五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

近体诗：绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五绝”，七字称“七绝”律诗：8句，4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五律”，七字称“七律”律诗分首联（1、2句）；颔联（3、4句）；颈联（5、6句）；尾联（7、8句）。

（颔联、颈联对仗）词：别名：长短句、诗余、曲子词组成：词牌名、题目分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）风格：婉约派、豪放派曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目文学风格从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。

《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。

《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。

李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。

”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。

《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。

总归于一字曰“老”，又说“凡歌行，要曼不要警”。

“曼”即情辞摇曳、流动不居；“警”即义理端庄、文辞老练。

这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。

尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。

举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。

...

请问新诗的格律有哪些

织补人诗观： 一：凝炼。

有人说诗是酒，有人说诗是舞蹈，字精句炼是诗首要的本质特征，如果失去了这一点，那做为“这一个”的诗本身，也就不复存在。

二：意境。

“词以境界为最上”，意境美是诗的灵魂。

优美的意境可以使一些吟咏风月的小诗流传千古，而缺乏意境也使得陷于“理学”泥沼的宋诗最终让位于宋词。

三：内在的韵律.根据＂情绪的自然消涨＂，来营造一种内在的韵律. 四：取消点号.多一分说明，同时也就多一分限制.点号的作用旨在表示句子不同长短的停顿和语气，而这些，新诗通过巧妙的断句和虚词的合理的运用，完全可以自行把握，且可能做得更好，更含蓄.

要写好古诗词,律诗,绝句,词等,在声韵方面要注意哪些？平仄、格...

在诗词和对联的写作中，历来存在四种主张：保留入声，才能体现诗词和对联的原汁原味；只有用今声破除平仄的神秘；古今四声混用；古声、今声共存而不混用，即“双轨制”。

我是极力赞成第四种主张的！而且，无论你对“古声、今声共存”赞成与否，它将长期存在，不以某些人的意志为转移。

言归正传。

为了叙述方便，我把两个问题的顺序对换了。

一、“入声韵”失传了么？ 答案是否定的。

六朝以前没有平、上、去、入四声的名称。

齐梁时，沈约、周颙等人才给四声定名。

现代普通话的四声是从古代的四声演变而来的。

古四声是：①平声，已分化为阴平和阳平，即普通话的第一、二声；②上声（已有一部分变为去声），即普通话的第三声；③去声，即普通话的第四声；④入声，这个声调是一个短促的调子，有时还带有辅音音尾。

入声在普通话中已经消失，多数演变为去声（如“客”、“绿”），其次是阳平（如“国”、“直”），还有阴平（如“屋”、“出”），最少的是上声（如“铁”、“北”）。

但是，入声并没有失传，许多地方方言至今仍然保留着。

现代江浙、福建、广东、广西、江西等地都保留着入声。

江淮、西南以及华北的一部分地区方言保留着入声。

山西、内蒙古也保留着入声。

据本人所知，粤语和潮语中的入声仍然保留得很完整。

方言里的入声多数发音短促，有塞音的韵尾，或收-g[-k]、-d[-t]、-b[-p]，如“六”、“八”、“十”的广州音[lug6]、[bad3]、[seb6]。

也有韵尾消失，音不短促，自成一个调类的，如长沙音。

因此，“入声韵”根本没有失传。

填词时，只要是词谱要求押入声韵的（如《石州慢》、《雨霖铃》、《满江红》、《忆秦娥》、《念奴娇》等），就要用入声韵。

有位先生讲得直截了当：“要解决平仄的‘神秘’，唯一的办法就是使用统一的‘中国话’（普通话），现代人说现代话，用现代拼音决定音调平仄。

”避难就易，删繁就简，轻松自在！ 网上还有些人说：“本来就是‘旧瓶装新酒’，为什么非要‘旧瓶装旧酒’？”我说：错了！词谱的要求是“瓶”不是“酒”。

除非你不“装”，要“装”就千万不能把“旧瓶”改造为当代的“易拉罐”然后再“装”！ 多年前，在国营龙江农场的一次墙报评议会上，有位仁兄为自己不押韵的“七律”辩护：“八个七字句的诗就叫七律。

”我当场补充道：“还有五个韵，也不讲究平仄和对仗！”大家哄堂大笑，这位仁兄还不知道人们为啥大笑。

在“装酒”之前，最起码的是弄清哪是“瓶”哪是“酒”。

二、“入声韵”如何读？ 我猜问题的意思是如何用普通话读诗词中的“入声韵”。

除了入声在普通话中已经分化以外，随着语言和文字的不断发展演变，我们在读古汉语特别是古诗词（韵文）时，经常会碰到“声调不合律”和“不押韵”的问题。

例如： 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月。

年年柳色，灞桥伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝。

西风残照，汉家陵阙。

（李白《忆秦娥》） 这是入声韵的词，其中的“咽”、“月”、“阙”在普通话中均演变为去声，但都还是仄声，这易于为人们所接受。

问题是“别”、“节”、“绝”已转化为阳平，因此读起来少了点押韵感。

又如： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪；江山如画，一时多少豪杰。

（苏轼《念奴娇》上阕） 除了上述的入声演变外，个别韵脚连韵母都转变了。

例如“物”的韵母变为“u”，“壁”的韵母变为“i”，使人产生“不押韵”的感觉。

但在完整保留入声的粤语中就没这问题，“物”读[med6]，“壁”读[bég3]。

那么，怎么处理这问题呢？ 假如你坚持要“原汁原味”，就只有用“叶（协）韵”的办法才能押韵。

但据我了解，绝大多数诗家和文学爱好者都不主张这样做。

把现在读起来不押韵的韵脚读成另一种读音以求和谐，这叫做“叶（xié）韵”。

例如《诗经·豳·七月》：“七月流火，九月授衣。

一之日觱发，二之日栗烈。

无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。

同我妇子，馌彼南亩，田？至喜。

”现在读来，好些韵脚似乎都不押韵，特别是火、衣、亩、子、喜等字，读音相差更远。

运用“叶韵”把它们读成另一种读音，譬如“火”叶“虎委反”（即“毁”音）；“发”叶“芳吠反”（即“费”音）等，这样就和谐了。

但不提倡这样做，特别不宜在青少年学生中提倡，以免造成混乱。

我们提倡用现代汉语规范语音来读古代韵文，纵然有些韵脚不够和谐，也不必采用“叶韵”的办法。

顺带谈谈本答案开篇所涉及的话题。

窃以为，在诗词、对联写作中古今四声混用的主张是最不可取的。

什么是古今四声混用？以对联为例，在一副对联中，有多个“古仄今平”（或“古平今仄”）字，这个当作今声，那个当作古声，用法不统一，就是混用。

如： 把酒吟诗辞旧岁； 题联秉笔接新福。

（李某） 此联上联没有古今变声字，可以不管。

下联“接、福”二字都是古入今平，“福”一定得作今声（平），否则，上下联仄起仄收了。

然而把“接”作今声（平）就成了三平尾，犯了忌，只能按古声（仄）处理。

这就是古今四声混用，作者各...

毛泽东的主要诗词作品

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烟雨莽苍苍， 龟蛇锁大江。

黄鹤知何去？ 剩有游人处。

把酒酹滔滔， 心潮逐浪高！浪淘沙 北戴河浪淘沙 北戴河 1954 夏 大雨落幽燕， 白浪滔天， 秦皇岛外打鱼船。

一片汪洋都不见， 知向谁边？ 往事越千年， 魏武挥鞭， 东临碣石有遗篇。

萧瑟秋风今又是， 换了人间。

满江红 和郭沫若同志满江红 和郭沫若同志 1963.01.09 小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急； 天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌。

七律 和郭沫若同志七律 和郭沫若同志 1961.11.17 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。

僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。

金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

七律二首 送瘟神七律二首 送瘟神 1958.07.01 绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！ 千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。

坐地日行八万里，巡天遥看一千河。

牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。

红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

菩萨蛮 大柏地 一九三三年夏赤橙黄绿青蓝紫， 谁持彩练当空舞？ 雨后复斜阳， 关山阵阵苍。

当年鏖战急， 弹洞前村壁。

装点此关山， 今朝更好看。

减字木兰花 广昌路上减字木兰花 广昌路上 一九三零年二月 漫天皆白， 雪里行军情更迫。

头上高山， 风卷红旗过大关。

此行何去？ 赣江风雪迷漫处。

命令昨颁， 十万工农下吉安。

采桑子 重阳采桑子 重阳 一九二九年十月 人生易老天难老， 岁岁重阳， 今又重阳， 战地黄花分外香。

一年一度秋风劲， 不似春光， 胜似春光， 寥廓江天万里霜。

念奴娇 井冈山念奴娇 井冈山 一九六五年五月 参天万木， 千百里， 飞上南天奇岳。

故地重来何所见， 多了楼台亭阁。

五井碑前， 黄洋界上， 车子飞入跃。

江山如画， 古代曾云海绿。

弹指三十八年， 人间变了， 似天渊地覆。

犹记当时烽火里， 九死一生如昨。

独有豪情， 天际悬明月， 风雷磅礴。

一声鸡唱， 万怪烟消云落。

贺新郎 读史贺新郎 读史 一九六四年春 人猿相揖别。

只几个石头磨过， 小儿时节。

铜铁炉中翻火焰。

为问何时猜得？ 不过几千寒热。

人世难逢开口笑， 上疆场彼此弯弓月。

流遍了， 郊原血。

一篇读罢头飞雪。

但记得斑斑点点， 几行陈迹。

五帝三皇神圣事， 骗了无涯过客。

有多少风流人物？ 盗跖庄蹻流誉后， 更陈王奋起挥黄钺。

歌未竟， 东方白。

蝶恋花 答李淑一 1957.05.11 我失骄杨君失柳， 杨柳轻扬直上重霄九。

问讯吴刚何所有， 吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖， 万里长空且为忠魂舞。

忽报人间曾伏虎， 泪飞顿作倾盆雨。

七绝 为女民兵题照七绝 为女民兵题照 1961.02 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

卜算子 咏梅卜算子 咏梅 1961.12 风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

七律 登庐山七律 登庐山 1959.07.01 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

陶令不知何处去，桃花源里可耕田？七律 到韶山七律 到韶山 1959.06 别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。

红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。

喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

清平乐 会昌 1934 夏 东方欲晓， 莫道君行早。

踏遍青山人未老， 风景这边独好。

会昌城外高峰， 颠连直接东溟。

战士指看南粤， 更加郁郁葱葱。

清平乐 蒋桂战争清平乐 蒋桂战争 1929 秋 风云突变， 军阀重开战。

洒向人间都是怨， 一枕黄梁再现。

红旗跃过汀江， 直下龙岩上杭。

收拾金瓯一片，分田分地真忙。

七律 人民解放军占领南京七律 人民解放军占领南京 1949.04 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王。

天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

西江月 井冈山西江月 井冈山 1928 秋 山下旌旗在望，山头鼓角相闻。

敌军围困万千重， 我自岿然不动。

早已森严壁垒，更加众志成城。

黄洋界上炮声隆， 报道敌军宵遁。

忆...

求《将进酒》的格律,请按古韵。

将进酒是古风，不讲格律。

。

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

平仄仄平平平仄平仄平，平平仄仄仄平平 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

平仄仄平平平仄平仄仄，平平平平仄平仄。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

平平仄仄平仄平，仄仄平平平仄仄 天生我材必有用，千金散尽还复来。

平平仄平仄仄仄，平平仄仄平仄平 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

平平仄平仄平仄，仄平仄仄平仄平。

岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。

平平仄、平平平：平仄仄，平仄平。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

仄平平仄仄，仄平仄仄平仄平。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

平仄仄仄仄平仄，仄仄平仄仄仄仄。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

仄平仄平平仄仄，平仄仄仄平平平 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

平平平平仄平仄，仄仄仄平仄平仄。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

仄平平平平仄平，仄平仄仄仄平平。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 仄平仄，平平平，平平平平仄仄仄 与尔同销万古愁。

仄仄平平仄仄平

【明月诗社】温故知新元旦前的对联格律复习[六]在五言句的四种平仄

捡主要的摘录，有时间再温习。

[东方棋韵] 在五言句的四种平仄格式中，“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”配套使用。

如陕西耀县五台山联： 峭石千重立， ●●○○● 藤萝百道开。

○○●●○ 又陕西凤翔张（载）公祠联： 学贯天人际， ●●○○● 名垂宇宙间。

○○●●○ “平平平仄仄”和“仄仄仄平平”配套使用。

如某地一春联： 黄莺鸣翠柳， ○○○●● 紫燕剪春风。

●●●○○ 又江苏沈婉璋题长城联： 山风惊虎啸， ○○○●● 海浪喜龙吟。

●●●○○ 在七言句的四种平仄格式中“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”配套使用。

如徐文长撰枭矶孙夫人祠联： 思亲泪落吴江冷， ○○●●○○● 望帝魂归蜀道难。

●●○○●●○ 又湖南临湘邓振球咏竹联： 千竿凤尾摇龙域， ○○●●○○● 十万龙孙绕凤池。

●●○○●●○ “仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”配套使用。

如魏源题居宅联： 置酒常邀佳客屐， ●●○○○●● 焚香快读古人书。

○○●●●○○ 又福州古藤书屋联： 万菊充庭秋富贵， ●●○○○●● 双藤蔓地古烟霞。

○○●●●○○ 五言句和七言句的这些平仄格式，而今尚经常使用。