五绝古诗
杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前。
登乐游原 李商隐 向晚意不适，处处闻啼鸟，青山独归远。
江流石不转，遗恨失吞吴。
怨情 李白 美人卷珠帘，幽人应未眠。
竹里馆 王维 独坐幽篁里。
送灵澈 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳渡汉江 李频 岭外音书绝，深坐蹙蛾眉，时人已知处。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，寒梅著花未，云深不知处，经冬复立春，名成八阵图，王孙归不归，双泪落君前。
夕阳无限好，只是近黄昏。
何满子 张祜 故国三千里，深宫二十年。
一声何满子。
夜来风雨声，花落知多少？ 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，更上一层楼。
但见泪痕湿，不知心恨谁？ 李白 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月。
深林人不知，明月来相照。
鹿柴 王维 空山不见人。
弹琴 刘长卿 泠泠七弦上？ 相思 王维 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，低头思故乡。
春晓 孟浩然 春眠不觉晓。
古调虽自爱，今人多不弹。
登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
行宫 元稹 寥落古行宫。
八阵图 杜甫 功盖三分国。
江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，但闻人语响，此物最相思，静听松风寒，万径人踪灭，江清月近人，宫花寂寞红？ 送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿。
送上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，弹琴复长啸。
近乡情更怯，不敢问来人。
寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，驱车登古原...
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孟郊 车遥遥 路喜到江尽，江上又通舟。
舟车两无阻，何处不得游。
丈夫四方志，女子安可留。
郎自别日言，无令生远愁。
旅雁忽叫月，断猿寒啼秋。
此夕梦君梦，君在百城楼。
寄泪无因波，寄恨无因輈。
愿为驭者手，与郎回马头。
孟郊 卧病 贫病诚可羞，故床无新裘。
春色烧肌肤，时餐苦咽喉。
倦寝意蒙昧，强言声幽柔。
承颜自俯仰，有泪不敢流。
默默寸心中，朝愁续莫愁。
杜审言 赋得妾薄命 草绿长门掩，苔青永巷幽。
宠移新爱夺，泪落故情留。
啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。
自怜春色罢，团扇复迎秋。
张九龄 江上 长林何缭绕，远水复悠悠。
尽日馀无见，为心那不愁。
忆将亲爱别，行为主恩酬。
感激空如此，芳时屡已遒。
卢纶 七夕诗（同用秋字，一作他乡七夕） 祥光若可求，闺女夜登楼。
月露浩方下，河云凝不流。
铅华潜警曙，机杼暗传秋。
回想敛馀眷，人天俱是愁。
元稹 水上寄乐天 眼前明月水，先入汉江流。
汉水流江海，西江过庾楼。
庾楼今夜月，君岂在楼头。
万一楼头望，还应望我愁。
如何写五绝的诗
五绝的写法及格律 好多人都说，五绝好凑，字少。
其实五绝是最难写出佳作的。
然而五绝又是最自由，章法最多的。
绝句虽然都可以末句出采，然而，五绝的这个倾向要明显小于七绝，因为字数少，所以仅仅靠五个字出采的难度也就大了许多。
一共二十个字，如何排列组合才够味道呢？可以说每一首好的五绝都与众不同，不大好划分呢。
1. 整体不可划分型 打起黄莺儿，莫叫枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
这个例子是古时诗话经常说的，看单句没有任何意义，挑不出彩来，然而整篇却感情真挚，回味无穷。
有人推这首五绝为唐诗五绝之冠。
这首诗基本靠整体构思，像一个小故事娓娓道来，虽然短小，却一波三折。
如果仅看头尾，则似乎一点联系没有，四句浑然不可缺，构成一个完美的表述。
这种形式对作者的创意提出了最高要求。
我之所以首先提它，是因为它的语言朴素，毫无华彩，然而意境之深远，构思之巧妙，可以说百折千回，味道之厚重，压过了许多名篇。
作为一个令人向往的目标，实在是值得大书特书。
2. 单句彩全篇强型 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独吊寒江雪。
这个严格说是首古绝，然而是比较典型的章法，所以借用一下了。
这首是句句出采，意境寒瘦孤绝。
这种形式，也许对作者构思谋篇的要求不像第一种那么高，然而对遣词造句的手段有相当的要求。
3. 常见是哪种？ 怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
感觉最常见的五绝是第一种和第二种的混和物。
即句子虽然不是每一句都凝练若斯，但是还是比较有单句的意境的，而整体感、立体感又强。
五绝比较能锻炼人的遣词造句，因为用少量的字抒发复杂的情感，对用词和谋篇都是苛严的。
许多人写个五绝，感觉像七绝，而且动不动都是假禅意，空花明月的，其实五绝的佳作，内容很少重复。
只是现在的人，对创新的自我要求不够，才会造成“复制意境”的现象。
4. 汉古诗型 寥落古行官，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗。
五绝一共二十个字，如果重复几个如何？那还不得罗嗦死？然而汉古诗经常是用这个字词的重复达到后人难以企及的意境，而这首唐五绝，居然二十个字里有三个“宫”字，然而，就是这“行宫”、“宫花”、“宫女”，突出表现了盛世不在的悲哀，以及白头宫女空虚冷落的生活。
这种五绝在网络也能见到，但是要写出汉古诗的味道，则不是简单地重复字词就可以的，多读些汉古诗可能有比较好的助力。
5. 写什么和怎么写 生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这首诗看上去是形式2还是形式3？读一下似乎都不是。
关于五绝，最有趣的话题就是写什么和怎么写了。
上面说，网上五绝多为禅意，而五绝佳作则往往不是。
因为五绝的气质最像汉诗，而汉诗中自然白描的感觉也最适合禅意，再加上现在能融入作者灵魂的诗作不多，造成了五绝似乎最适合说禅的假象。
其实古人写五绝，基本没有禅意。
即使是王维的冲淡清雅，也是对自然一种从容的热爱，而不是什么说禅说法。
五绝最不适合用来说理，无论是禅理还是道理。
所以，选择禅意是一种偷懒的做法，可能会引起不少人惊叹和赞美，但是细品起来，味道假假的，根本不能和这些名篇相比，关键的原因是，为了写而写，还是为了自己的心而写。
如果是为了自己的心而写，到底有多少禅可以说呢？所以，写什么，看上去是个自由选择的问题，其实还包含了一个人能不能用诗歌表达自己，而不是写诗这个写诗的基础哲学。
既然有了目标，就还有怎么写的问题。
五绝比律还能锻炼人的构思能力，如果认真写五绝，而不是把五绝推向虚禅的话。
一个意念靠20个字表达，这个痛苦的创造过程，是写古诗词里最美妙的。
五绝类型一 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。
（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。
（韵） 山中 王勃 长江悲已滞， 万里念将归。
况属高秋晚， 山中黄叶飞。
五绝类型二 平平仄仄平，（韵） ⊙仄仄平平。
（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。
（韵） 静夜思 李白 床前明月光， 疑是地上霜。
举头望明月， 低头思故乡。
五绝类型三 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。
（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。
（韵） 南行别第 韦承庆 万里人南去， 三春雁北飞。
不知何岁月， 得与尔同归。
五绝类型四 ⊙仄仄平平，（韵） 平平仄仄平。
（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。
（韵） 塞下曲 卢纶 林暗草惊风， 将军夜引弓。
平明寻白羽， 没在石棱中。
五绝的唐诗
224 王维 鹿柴 空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上 225 王维 竹里馆 独坐幽篁里 弹琴复长啸 深林人不知 明月来相照 226 王维 送别 山中相送罢 日暮掩柴扉 春草明年绿 王孙归不归 227 王维 相思 红豆生南国 春来发几枝 愿君多采撷 此物最相思 228 王维 杂诗 君自故乡来 应知故乡事 来日绮窗前 寒梅著花未 229 裴迪 送崔九 归山深浅去 须尽丘壑美 莫学武陵人 暂游桃源里 230 祖咏 终南望馀雪 终南阴岭秀 积雪浮云端 林表明霁色 城中增暮寒 231 孟浩然 宿建德江 移舟泊烟渚 日暮客愁新 野旷天低树 江清月近人 232 孟浩然 春晓 春眠不觉晓 处处闻啼鸟 夜来风雨声 花落知多少 233 李白 夜思 床前明月光 疑是地上霜 举头望明月 低头思故乡 234 李白 怨情 美人卷珠□ 深坐蹙蛾眉 但见泪痕湿 不知心恨谁 235 杜甫 八阵图 功盖三分国 名成八阵图 江流石不转 遗恨失吞吴 236 王之涣 登鹳雀楼 白日依山尽 黄河入海流 欲穷千里目 更上一层楼 237 刘长卿 送灵澈 苍苍竹林寺 杳杳钟声晚 荷笠带斜阳 青山独归远 238 刘长卿 弹琴 泠泠七弦上 静听松风寒 古调虽自爱 今人多不弹 239 刘长卿 送上人 孤云将野鹤 岂向人间住 莫买沃洲山 时人已知处 240 韦应物 秋夜寄邱员外 怀君属秋夜 散步咏凉天 空山松子落 幽人应未眠 241 李端 听筝 鸣筝金粟柱 素手玉房前 欲得周郎顾 时时误拂弦 242 王建 新嫁娘 三日入厨下 洗手作羹汤 未谙姑食性 先遣小姑尝 243 权德舆 玉台体 昨夜裙带解 今朝□子飞 铅华不可弃 莫是□砧归 □ = 蒿在禾之上， ㄍㄠ3, gao^ 244 柳宗元 江雪 千山鸟飞绝 万径人踪灭 孤舟□笠翁 独钓寒江雪 245 元稹 行宫 寥落古行宫 宫花寂寞红 白头宫女在 □坐说玄宗 246 白居易 问刘十九 绿□新醅酒 红泥小火炉 晚来天欲雪 能饮一杯无 247 张祜 何满子 故国三千里 深宫二十年 一声何满子 双泪落君前 248 李商隐 登乐游原 向晚意不适 驱车登古原 夕阳无限好 只是近黄昏 249 贾岛 寻隐者不遇 松下问童子 言师采药去 只在此山中 云深不知处 250 李频 渡汉江 岭外音书绝 经冬复立春 近乡情更怯 不敢问来人 251 金昌绪 春怨 打起黄莺儿 莫教枝上啼 啼时惊妾梦 不得到辽西 252 西鄙人 哥舒歌 北斗七星高 哥舒夜带刀 至今窥牧马 不敢过临洮 253 崔颢 长干行二首之一 君家何处住 妾住在横塘 停船暂借问 或恐是同乡 254 崔颢 长干行二首之二 家临九江水 来去九江侧 同是长干人 生小不相识 255 李白 玉阶怨 玉阶生白露 夜久侵罗袜 却下水晶□ 玲珑望秋月 256 卢纶 塞下曲四首之一 鹫翎金仆姑 燕尾绣蝥弧 独立扬新令 千营共一呼 257 卢纶 塞下曲四首之二 林暗草惊风 将军夜引弓 平明寻白羽 没在石□中 258 卢纶 塞下曲四首之三 月黑雁飞高 单于夜遁逃 欲将轻骑逐 大雪满弓刀 259 卢纶 塞下曲四首之四 野幕蔽琼筵 羌戎贺劳旋 醉和金甲舞 雷鼓动山川 260 李益 江南曲 嫁得瞿塘贾 朝朝误妾期 早知潮有信 嫁与弄潮儿满意望采纳
含长城的诗句最好是五绝或七绝,数量不限
长城 【唐】鲍溶 蒙公虏生人，北筑秦氏冤. 祸兴萧墙内，万里防祸根. 城成六国亡，宫阙启千门. 生人半为土，何用空中原. 奈何家天下，骨肉尚无恩. 投沙拥海水，安得久不翻. 乘高惨人魂，寒日易黄昏. 枯骨贯朽铁，砂中如有言. 万古骊山下，徒悲野火燔. 长城下 【唐】曹邺 远水犹归壑，征人合忆乡. 泣多盈袖血，吟苦满头霜. 楚国连天浪，衡门到海荒. 何当生燕羽，时得近雕梁. 饮马长城窟 【唐】陈标 日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人. 千堆战骨那知主，万里枯沙不辨春. 浴谷气寒愁坠指，断崖冰滑恐伤神. 金鞍玉勒无颜色，泪满征衣怨暴秦. 登长城 【唐】李益 汉家今上郡，秦塞古长城. 有日云长惨，无风沙自惊. 当今圣天子，不战四夷平. 长城 【唐】罗邺 当时无德御乾坤，广筑徒劳万古存. 谩役生民防极塞，不知血刃起中原. 珠玑旋见陪陵寝，社稷何曾保子孙. 降虏至今犹自说，冤声夜夜傍城根. 长城 【唐】苏拯 嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒. 蒙公取勋名，岂算生民死. 运畚力不禁，碎身砂碛里. 黔黎欲半空，长城舂未已. 皇天潜鼓怒，力化一女子. 遂使万雉崩，不尽数行泪. 自古进身者，本非陷物致. 当时文德修，不到三世地. 长城 【唐】汪遵 秦筑长城比铁牢，蕃戎不敢过临洮. 虽然万里连云际，争及尧阶三尺高. 长城闻笛 【唐】杨巨源 孤城笛满林，断续共霜砧. 夜月降羌泪，秋风老将心. 静过寒垒遍，暗入故关深. 惆怅梅花落，山川不可寻. 长城 【唐】于濆 秦皇岂无德，蒙氏非不武. 岂将版筑功，万里遮胡虏. 团沙世所难，作垒明知苦. 死者倍堪伤，僵尸犹抱杵. 十年居上郡，四海谁为主. 纵使骨为尘，冤名不入土. 长城 【唐】朱庆馀 秦帝防胡虏，关心倍可嗟. 一人如有德，四海尽为家. 往事乾坤在，荒基草木遮. 至今徒者骨，犹自哭风沙.
请懂的说一些古诗五绝,七绝,律诗的规则和禁忌。
乐府 本指古代音乐官署。
“乐府”一名，始于西汉，惠帝时已有“乐府令”。
至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。
乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。
宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
歌行 古代诗歌的一体。
汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
后遂有“歌行”一体。
其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
“行”是乐曲的意思，见《史记?司马相如列传》司马贞《索隐》。
赋得 凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字。
南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字。
同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
后遂将“赋得”实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以“赋得”为题 联句 旧时作诗方式之一。
两人或多人共作一诗，相联成篇。
传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。
初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。
后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。
旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
集句 旧时作诗方式之一。
截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。
现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
古风 诗体名。
即“古诗”、“古体诗”。
李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容“非指言时事，即感伤己遭”，中有不少名篇。
古体诗 亦称“古诗”、“古风”。
诗体名，和近体诗相对。
产生较早。
每篇句数不拘。
有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。
后世使用五、七言者较多。
不求对仗，平仄和用韵也较自由。
四言诗 诗体名。
全篇每句四字或以四句为主。
是我国古代诗歌中最早形成的诗体。
春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。
汉代以后，格调稍变。
自南朝宋齐以后，作者渐少。
五言诗 诗体名。
由五字句所构成的诗篇。
起于汉代。
魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
六言诗 诗体名。
全篇每句六字。
相传始于西汉谷永，一说东方朔已有“六言”，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。
有古体近体之分。
但均不甚流行。
七言诗 诗体名。
全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。
旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。
到了唐代，大为发展。
有七言古诗、七言律诗、七言绝句。
与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
杂言诗 诗体名。
古体诗的一种，最初出于乐府。
诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
近体诗 亦称“今体诗”。
诗体名。
唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。
句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。
今体诗 即“近体诗”。
律诗 诗体名。
近体诗的一种。
格律严密，故名。
起源于南北朝，成熟于唐初。
八句，四韵或五韵。
中间两联必须对仗。
第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。
分五言、七言两体，简称五律、七律。
亦偶有六律。
其有每首十句以上者，则为排律。
律诗中，凡两句相配，称为一“联”。
五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。
每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
格律诗 诗歌的一种。
形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。
中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。
词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。
排律 诗体名。
律诗的一种。
就律诗定格加以铺排延长，故名。
每首至少十句，有多至百韵者。
除首、末两联外，上下句都需对仗。
也有隔句相对的，称为“扇对”。
绝句 即“绝诗”。
亦称“截句”、“断句”。
诗体名。
截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
以五言、七言为主，简称五绝、七绝。
也有六言绝句。
唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
有人说绝诗是截取律诗的一半而成。
但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。
应制诗 封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。
唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。
内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
试帖诗 诗体名。
也称“赋得体”。
起源于唐代，由“帖经”、“试帖”影响而产生，为科举考试所采用。
大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字，并限韵脚，内容必须切题。
清代限制尤严。
诗韵 指作诗所押的韵或所依据的韵书。
隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。
唐初规定相近的韵可以同用。
南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，...
五绝诗七绝诗五律诗七律诗有哪些
绝：《秋心》 冷夜寒风摧，秋澜水皱眉。
新月残光淡。
十六字令·仓央嘉措活佛禅。
悟尽灯花影自单。
灵童初转世。
将真爱，倾注在人间。
五律，浪子远红尘：鹧鸪天 曾约江湖共做家，卿为金鲤我莲花。
西风秋夜凉侵水，微露春晨絮染霞。
缘未尽，命才斜，忽然月夜不闻琶。
从今卿化轻云去，只影徒留向岸沙。
五绝：受戒 雪域斜阳尽，云山晚课新...
王维的诗（五绝）
古木余衰柳，香茅结为宇。
禄山宴凝碧池，维潜赋诗悲悼，拘于菩提寺，与道友裴迪，白鹭惊复下。
坐累为济州司仓参军。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《哭孟浩然》故人不可见。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《木兰柴》秋山敛余照，江水日东流，江山空蔡州。
跳波自相溅。
得宋之问辋川别墅，山水绝胜，浅浅石榴泻，飞鸟逐前侣。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《栾家濑》飒飒秋雨中？空悲昔人有。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《孟城坳》新家孟城口、天宝间，夕岚无处所。
赠秘书监。
《杂诗》君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？《送别》山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《红豆》红豆生南国，此物最相思，去作人间雨。
彩翠时分明，浮舟往来，弹琴赋诗，陷贼官三等定罪。
不知栋里云、左补阙。
安禄山陷两都，维为贼所得，服药阳喑。
作者 王维 朝代 唐代 体裁 五绝《文杏馆》文杏裁为梁。
来者复为谁。
借问襄阳老，宁薛诸王附马豪贵之门，无不拂席迎之。
愿君多采撷，责授太子中允，迁中庶子，春来发几枝，啸咏终日。
笃于奉佛、库部郎中，拜吏部郎中。
天宝末，为给事中，别弟缙及平生亲故，舍笔而卒，忽索笔作书数纸，晚年长斋禅诵。
一日、中书舍人。
复拜给事中，转尚书右丞。
维以诗名盛于开元，闻于行在。
贼平，特原之，历右拾遗、监察御史，进士擢第，调太乐丞王维简介字摩诘，河东人。
工书画，与弟缙俱有俊才。
开元九年...
搞笑五绝诗改编王维的诗
苏东坡最出名的是他的两首江城子 和 赤壁怀古。
江城子中其一缠绵悱恻 其二志存高远 而赤壁怀古 又是那么的大气磅礴。
一次呈示：江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
江城子?密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄、右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈，为报倾城随太守。
亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
念奴娇?赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
还有他的水调歌头明月几时有 脍炙人口明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏东坡的诗词都很朗朗上口 但是这三首相信是经典中的经典。