形容暴雨的诗词有哪些？
1、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
—— 唐?张槟《夏日题老将林亭》墙头上细雨蒙蒙低垂着纤纤绿草，水面上微风回旋聚集着片片落花。
2、山路元无雨，空翠湿人衣。
—— 唐?王维《山中》弯曲的山路上原本没有雨，但苍翠的山色却浓得仿佛就要润湿了人的衣裳一样。
3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
——宋?苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
4、雨前初见花间蕊，雨后全无叶里花——唐?王驾《春晴》春雨之前，还见到花间露出新蕊，雨后只见花叶，就连叶子底下也找不到一朵花。
5、雷声千嶂落，雨色万峰来。
——明?李攀龙《广阳山道中》轰鸣的雷声如从千重山巅跌落下来，倾注的暴雨像从万座高峰倾泻而出。
6、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。
——清?查慎行《登宝婺楼》登上宝婺楼，远望雁投天末，依稀可辨；忽然风急雨骤，万山好像在风雨中浮动。
7、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
——宋?苏轼《有美堂暴雨》一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。
8、风如拔山努，雨如决河倾。
——宋?陆游《大风雨中作》大风拔山摧峰似的怒吼着， 暴雨像决堤的河水倾泻大地。
9、奔浑驰暴雨，骤鼓轰雷霆。
——唐?元稹《书异》10、风雨如晦，鸡鸣不已。
——《诗·郑风·风雨》风雨交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。
谁知道有哪些描写暴雨的古诗词？
也评苏轼当时正在有美 堂中宴饮，而 随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。
杭州乃山水胜地：“余……奉使过海，中流有龙焉，倒垂云际，人见之历历可辨也。
始信‘水立’之语非妄，澎湃的雨声。
在描写暴雨的前奏之前，颔联接着写暴雨自远而近的情景。
苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作。
这样，诗就不是单纯的对暴雨的描摹，而能出文以遐思逸想，使诗大放异彩，天风海雨逼人，景象超迈，供你参考】此诗通首描写暴雨，但只有诗人。
风而言“黑”是紧承首联对句。
有美堂下的西湖此刻是怎样一幅情景呢，前人评其“壮哉”！ 前两联写雨，挥洒不去，大有黑云压座堂欲摧之势。
此联起笔雄壮，极言其小，将西湖喻为一只“金樽”，水波潋滟。
然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出。
但诗人飞腾的想象并没有 到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事，才能够将生活中这种常见的、但又是 稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，苏轼则因暴雨倾盆而激发灵感。
前三联大手笔铺排，正面写雨已势所不能，而苏轼意犹未尽，于是另辟蹊径；另一方面也反映出山的地势之高。
对句在描写平地霹雳之后续写乌云压座。
所谓“顽云”，苏轼其实是不能望见大海的，然而。
山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉佑二年所建，写出像美玉般的诗篇。
”吴山距海较远，泣则出珠。
”“倒倾鲛室泻琼瑰”，即兴写下这首七言律诗。
首联先写暴雨将至。
一声霹雳，写倾盆的雨势；对局属闻。
滂沱的大雨：“坡诗有云。
在拨不开的浓 云堆积低空的时候，而不是在什么别的地方看到的；“吹海立”：“九天之云下垂。
作者先写雷声，后写了云。
在诗的后半，一连用了两个形象的比喻正面描写暴雨的声势，出句属见，不废机织。
其眼能泣，以想象夸张的手法描述怒水狂涛如山壁耸立的景象。
水何得而立？《五杂俎》作者谢肇氵制以其亲身经历解说此句谓，突兀而来，渲染出初秋时节，暴雨忽至的惊人气势。
颔联写暴雨倏忽倾泻。
“天外”。
《国史补》载：“白在翰林，多沉饮，玄宗令撰乐词。
从自然现象来看；同时， 他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受___________________________________________________________赏析，大雨倾盆，金樽如满盛琼浆。
一“凸”字，形象地刻画出“金樽”水满将溢未溢之状。
”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，吴山东南却是钱塘江出海口，虽为想象，铿锵不绝，真可震天动地，苏轼以李白自喻，苏轼通判杭州时，以豪放为其特征，从而显示了它的美。
但必须注意的还在于苏 轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨？苏轼以其妙思奇想，与海，李白经泉水浇洒而赋乐词，苏轼又将其想象成一只巨大的羊皮鼓，那密密麻麻的雨柱犹如千万支鼓锤，无数鼓锤交替疾下。
”读《有美堂暴雨》，《有美堂暴雨》即为一例，而前半篇与后半篇用的是两种手法。
此联出句用典，说李白醉中赋诗事，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。
此诗作于熙宁六年（1073年），所谓“拨不开”，预示暴两即将来临。
次联，极写当时天昏地暗的景象，犹言极远；“黑风”。
”“唤起谪仙泉洒面”，意谓这场暴雨就是洒向李白令其醒酒的泉水，这只是字面义。
用传统的术语来 说，忽如其来，犹如在脚下响起，转眼间，乌云密布，但却别开生面。
出句用李白醉中写诗的事以及大雨激发了自己的诗思，要像李白那样醉中挥毫，一似全不着力而自然沁人心脾，这两句应是倒装，意谓这倾注不息的大雨就是倾倒鲛室而滚出的粒粒珍珠。
此联应为整体比喻，此其独绝也，筵中有鼓乐。
“吹海立”是对风的狂暴的极度夸张，是对由风吹来的水的翻卷而引起的联想。
颈联写暴雨的远景。
从而充分地表达了他的内心活动。
暴雨是谁都经历过的。
熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，四海 之水旨立，空气似乎像凝固了一样。
乌云低而密，带电云离地甚近，雷声也就像自地而起了，也在情理之中。
对句“浙东飞雨过江来”，与出句情景相合，形神俱工、天相较，都活话出乌云低沉.浓密的情态，说明气压极低，离水尚百许丈，而水涌起如炊烟，真与相接。
《瓯北诗话》载：诗的首联写暴雨欲来之势，地势高敞，濒临湖水，作者接连用了几个比喻 来形容这场暴雨。
一写雨势之来：‘清诗要锻炼，方得铅中银’：“南海中有鲛人室，水居如鱼。
它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛，是前赋后比，所以见景生情，因近取譬。
“游人脚底一声雷”.贴切，使人如见如闻，一声炸雷从云中钻出来了。
此联语含双关，正面写雨，通过这一比喻被渲染得淋漓尽致。
尾联进一步写雨【这里有3篇，三 句是想象，四句是亲见。
杜甫《朝献太清宫赋》有云。
____________________________________________________________诗声钟吕 气势逼人 ——苏轼诗《有美堂暴雨》赏介 游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
东坡词“自是一家”，从侧面烘托了雨势。
遥望中西湖坦荡的水面，直觉诗声如钟吕，像...
“梅天暴雨残”出自哪一首诗词
荔支作者：陶弼【宋】五月南游渴，欣逢荔子丹。
壳匀仙鹤顶，肉露白晶丸。
色映离为火，甘殊木作酸。
枝繁恐相染，树重欲成团。
赤蚌遗珠颗，红犀露角端。
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桂岭无霜处，梅天暴雨残。
□□□□□，□□□□□。
一簇冰蚕茧，千苞火凤冠。
隔瓤银叶嫩，透膜玉浆寒
描写夜晚的诗句
(1)床前明月光，疑是地上霜。
——唐代：李白《静夜思》释义：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
（2）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
——唐代：李商隐《夜雨寄北》释义：您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
（3）姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
——唐代：张继《枫桥夜泊》释义：姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船。
（4）知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。
——宋代：叶绍翁《夜书所见》释义：家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
（5）夜深知雪重，时闻折竹声。
——唐代：白居易《夜雪》释义：夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
（6）今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
——唐代：王建《十五夜望月寄杜郎中》释义：夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。
今夜，明月当空，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁家？（7）金吾不禁夜，玉漏莫相催。
——唐代：苏味道《正月十五夜》释义：京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
（8）好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。
——唐代：白居易《清明夜》释义：清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
（9）月黑见渔灯，孤光一点萤。
——清代：查慎行《舟夜书所见》释义：漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
（10）怀君属秋夜，散步咏凉天。
——唐代：韦应物《秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外》释义：怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。
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古人描写水的诗句
“水之润下无孔不入；火之炎上无物不焚；雷之肃敛无坚不摧；风之肆拂无阻不透；土之养化无物不融！”1.所谓伊人，在水一方。
（《诗经？蒹葭》）2.水何澹澹，山岛竦峙。
（曹操：<观沧海））3.白毛浮绿水，红掌拨清波。
（骆宾王：《咏鹅》）4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。
（李白：《望天门山》））5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（陆游：《游山西村》）6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（李白：《赠汪伦》）7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
（刘禹锡：《竹枝词》）8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易：《忆江南》）9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
（杨万里：《小池》）10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
（苏轼：《题惠崇{春江晚景}}瀑布● 断山疑画障，悬溜泻鸣琴。
唐·王勃《郊园即事》断山：悬崖峭壁。
画障：贴画的屏风。
悬溜：悬流的瀑布。
鸣琴：形容瀑布之声。
● 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
唐·李白《望庐山瀑布》银河：天河。
九天：天的极高处。
极写庐山的瀑布的高、水流的猛、飞泉的白，是写瀑布的名句。
充分展示诗人豪宕的胸怀。
● 海风吹不断，江月照还空。
唐·李白《望庐山瀑布》形容瀑布的倾泻和洁净：风吹不散，银白如空。
● 瀑布天落，半与银河争流，腾虹奔电，潈射万壑，此宇宙之奇诡也。
唐·李白《秋于敬亭送从侄专游庐山序》潈（cóng）射：喷射。
壑：土沟。
奇诡：奇妙怪异。
描写庐山香炉峰瀑布的奇观。
● 水悬三尺，泻阶隅，满石渠，昏晓如练色，夜中如环佩琴筑声。
唐·白居易《庐山草堂记》隅：角落。
昏晓：黄昏、拂晓。
练：白绸。
环佩：身上饰玉。
筑（zhù）：弦乐器。
描写瀑布，绘声绘色。
● 正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥流水，缺月如弓。
宋·辛弃疾《沁园春》前两句描写山上的一道湍急的瀑布倾落，水花万点；后两句形容横跨在溪流上的板桥如一弯新月。
● 似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
元·乔吉《双调水仙子·重观瀑布》饮涧：形容瀑布拱身之状。
连用三个比喻，极写瀑布的动态。
● 自天飞下龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。
元·徐再思《双调水仙子·惠山泉》涎（xián）：口吐的涎水。
练：白色丝物。
想象、描写、夸张，三管齐下写瀑布的水势、流速、颜色。
●新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。
清·何绍基《山西》新晴：天刚放晴。
大海● 万川归之，不知何时止而不盈；尾闾泄之，不知何时已而不虚。
《庄子·秋水》尾闾（lǘ）：传说为海水排泄的地方。
万川入海，从来没有停止过，海水也从来没有满溢过；海水排泄，也从来没有干涸过。
后人每用这句子说明事物是变化发展的，周而复始的。
● 东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
三国·魏·曹操《观沧海》碣石：指今河北省乐亭县西南的大碣山。
何：那么。
澹澹（dàn）：水波荡漾的样子。
竦：即耸。
峙（zhì）：挺立。
这是作者穷追袁绍残部路经碣石时所作。
描绘了海波荡漾、山岛耸立，木繁草茂的壮观图景，烘托他当时昂扬的气概。
● 卷帘天自高，海水摇空绿。
晋·乐府民歌《西洲曲》空绿：指倒映在水中的碧空。
卷起帘幕天穹自然显得高远，海水摇漾着空中的碧绿之色。
境界壮阔动荡，“摇空绿”三字，奇警。
● 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
唐·张若虚《春江花月夜》勾勒了一幅春江月夜的壮丽图景：春天潮水涌入长江，江海连平，明月潮水相伴而生。
●海日生残夜，江春入旧年。
唐·王湾《次北固山下》残夜将尽，朝阳已从海面升起；江南春早，年底江上已露春天气息。
作者为客日久，日复一日，年一复一年，岁月蹉跎，回乡无日，送书无人，触景伤情，所以有上述的描绘。
●沧海先迎日，银河倒列星。
唐·杜甫《不离西阁》旭日浮于沧海，众星挂在银河。
●遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
唐·李贺《梦天》齐州：中州，亦即中国。
九点烟：我国古代曾分置九州，登高远望如九点烟。
一泓（hóng）：一汪：绘出一幅壮观的九州高空鸟瞰图，可见作者气势不凡的胸怀和浓烈的浪漫色彩。
●八月涛声孔地来，头高数丈触山回，须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。
唐·刘禹锡《浪淘沙》八月涛声：指浙江省塘江大潮的声响，每年农历八月十八日最为壮观。
触：碰、击。
两句把势大声洪的江潮描绘得如在目前，使人惊心动魄。
全词是一幅精采的海边观涛画。
● 一千里色中秋月，十万军声半夜潮。
唐·赵嘏《钱塘》中秋：钱塘江海潮，以中秋之夜最为壮观，历来誉为天下胜境。
写静景的壮阔和动景的声势，都极为出色。
●海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆。
宋·苏轼《望海楼晚景》一线：形容浪头象一排白线涌来。
指顾：指点顾盼，喻时间极短。
写江潮水初上的雄浑景色。
李白《横江词》有“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来”之句，附录于此，以供参照。
●欲识潮头高几许，越山浑在浪花中。
宋·苏轼《八月十五日看潮》几许：多少。
浑：简直。
极写江潮的高大。
●来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
宋·潘阆《酒泉子》潮水汹涌冲来的时候，真疑心，大海里的水都光了，到处都象迎接潮水的锣鼓声。
两句描写钱塘江潮水排山倒海的磅礴气势。
● ...
形容夏天的雨的诗句有哪些？
夜雨寄北唐代：李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
、约客 / 有约宋代：赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
3虞美人·听雨宋代：蒋捷少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前、点滴到天明。
4、雨过山村唐代：王建雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
5'、乌夜啼·昨夜风兼雨五代：李煜昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行夜雨寄北唐代：李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
君：对对方的尊称，等于现代汉语中的“您”。
归期：指回家的日期。
巴山：指大巴山，在陕西南部和四川东北交界处。
这里泛指巴蜀一带。
秋池：秋天的池塘。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
何当：什么时候。
共：副词，用在谓语前，表示动作行为是由两个或几个施事者共同发生的。
可译为“一起”。
剪西窗烛：剪烛，剪去燃焦的烛芯，使灯光明亮。
这里形容深夜秉烛长谈。
“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语，所指也不限于夫妇，有时也用以写朋友间的思念之情。
却话：回头说，追述。
这首诗所寄何许人，有友人和妻子两说。
前者认为李商隐居留巴蜀期间，正是在他三十九岁至四十三岁做东川节度使柳仲郢幕僚时，而在此之前，其妻王氏已亡。
持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游。
也有人认为它是寄给“眷属或友人”的。
从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切。
2、约客 / 有约宋代：赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
黄梅时节：五月，江南梅子熟了，大都是阴雨绵绵的时候，称为“梅雨季节”，所以称江南雨季为“黄梅时节”。
意思就是夏初江南梅子黄熟的时节。
家家雨：家家户户都赶上下雨。
形容处处都在下雨。
处处蛙：到处是蛙声。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
有约：即为邀约友人。
落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮的小花。
落，使……掉落。
灯花，灯芯燃尽结成的花状物。
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。
然而赵师秀的这首小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
3、虞美人·听雨宋代：蒋捷少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低、断雁叫西风。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。
断雁：失群孤雁。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前、点滴到天明。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。
人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
僧庐：僧寺，僧舍。
星星：白发点点如星，形容白发很多。
左思《白发赋》：“星星白发，生于鬓垂。
”无情：无动于衷。
一任：听凭。
历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。
”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。
词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
4、雨过山村唐代：王建雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。
村路竹溪之上，一条板桥斜横。
竹溪：小溪旁长着翠竹。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
（闲看 一作：闲着） 婆媳相唤，一起去选蚕种。
只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。
妇姑：嫂嫂和小姑。
相唤：互相呼唤。
浴蚕：古时候将蚕种浸在盐水中，用来选出优良的蚕种，成为浴蚕闲着：农人忙着干活，没有人欣赏盛开的栀子花。
中庭：庭院中间。
栀子：常绿灌木，春夏开白花，很香。
第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。
诗的开头就大有山村风味。
这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。
在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。
但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。
山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。
“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。
5、乌夜啼·昨夜风兼雨五代：李煜昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风...
古人描写水的诗句
“水之润下无孔不入；火之炎上无物不焚；雷之肃敛无坚不摧；风之肆拂无阻不透；土之养化无物不融！” 1.所谓伊人，在水一方。
（《诗经？蒹葭》） 2.水何澹澹，山岛竦峙。
（曹操：3.白毛浮绿水，红掌拨清波。
（骆宾王：《咏鹅》） 4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。
（李白：《望天门山》）） 5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（陆游：《游山西村》） 6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（李白：《赠汪伦》） 7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
（刘禹锡：《竹枝词》） 8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易：《忆江南》） 9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
（杨万里：《小池》） 10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
（苏轼：《题惠崇{春江晚景}} 瀑布 ● 断山疑画障，悬溜泻鸣琴。
唐·王勃《郊园即事》断山：悬崖峭壁。
画障：贴画的屏风。
悬溜：悬流的瀑布。
鸣琴：形容瀑布之声。
● 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
唐·李白《望庐山瀑布》银河：天河。
九天：天的极高处。
极写庐山的瀑布的高、水流的猛、飞泉的白，是写瀑布的名句。
充分展示诗人豪宕的胸怀。
● 海风吹不断，江月照还空。
唐·李白《望庐山瀑布》形容瀑布的倾泻和洁净：风吹不散，银白如空。
● 瀑布天落，半与银河争流，腾虹奔电，潈射万壑，此宇宙之奇诡也。
唐·李白《秋于敬亭送从侄专游庐山序》潈（cóng）射：喷射。
壑：土沟。
奇诡：奇妙怪异。
描写庐山香炉峰瀑布的奇观。
● 水悬三尺，泻阶隅，满石渠，昏晓如练色，夜中如环佩琴筑声。
唐·白居易《庐山草堂记》隅：角落。
昏晓：黄昏、拂晓。
练：白绸。
环佩：身上饰玉。
筑（zhù）：弦乐器。
描写瀑布，绘声绘色。
● 正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥流水，缺月如弓。
宋·辛弃疾《沁园春》前两句描写山上的一道湍急的瀑布倾落，水花万点；后两句形容横跨在溪流上的板桥如一弯新月。
● 似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
元·乔吉《双调水仙子·重观瀑布》饮涧：形容瀑布拱身之状。
连用三个比喻，极写瀑布的动态。
● 自天飞下龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。
元·徐再思《双调水仙子·惠山泉》涎（xián）：口吐的涎水。
练：白色丝物。
想象、描写、夸张，三管齐下写瀑布的水势、流速、颜色。
●新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。
清·何绍基《山西》新晴：天刚放晴。
大海 ● 万川归之，不知何时止而不盈；尾闾泄之，不知何时已而不虚。
《庄子·秋水》尾闾（lǘ）：传说为海水排泄的地方。
万川入海，从来没有停止过，海水也从来没有满溢过；海水排泄，也从来没有干涸过。
后人每用这句子说明事物是变化发展的，周而复始的。
● 东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
三国·魏·曹操《观沧海》碣石：指今河北省乐亭县西南的大碣山。
何：那么。
澹澹（dàn）：水波荡漾的样子。
竦：即耸。
峙（zhì）：挺立。
这是作者穷追袁绍残部路经碣石时所作。
描绘了海波荡漾、山岛耸立，木繁草茂的壮观图景，烘托他当时昂扬的气概。
● 卷帘天自高，海水摇空绿。
晋·乐府民歌《西洲曲》空绿：指倒映在水中的碧空。
卷起帘幕天穹自然显得高远，海水摇漾着空中的碧绿之色。
境界壮阔动荡，“摇空绿”三字，奇警。
● 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
唐·张若虚《春江花月夜》勾勒了一幅春江月夜的壮丽图景：春天潮水涌入长江，江海连平，明月潮水相伴而生。
●海日生残夜，江春入旧年。
唐·王湾《次北固山下》残夜将尽，朝阳已从海面升起；江南春早，年底江上已露春天气息。
作者为客日久，日复一日，年一复一年，岁月蹉跎，回乡无日，送书无人，触景伤情，所以有上述的描绘。
●沧海先迎日，银河倒列星。
唐·杜甫《不离西阁》旭日浮于沧海，众星挂在银河。
●遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
唐·李贺《梦天》齐州：中州，亦即中国。
九点烟：我国古代曾分置九州，登高远望如九点烟。
一泓（hóng）：一汪：绘出一幅壮观的九州高空鸟瞰图，可见作者气势不凡的胸怀和浓烈的浪漫色彩。
●八月涛声孔地来，头高数丈触山回，须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。
唐·刘禹锡《浪淘沙》八月涛声：指浙江省塘江大潮的声响，每年农历八月十八日最为壮观。
触：碰、击。
两句把势大声洪的江潮描绘得如在目前，使人惊心动魄。
全词是一幅精采的海边观涛画。
● 一千里色中秋月，十万军声半夜潮。
唐·赵嘏《钱塘》中秋：钱塘江海潮，以中秋之夜最为壮观，历来誉为天下胜境。
写静景的壮阔和动景的声势，都极为出色。
●海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆。
宋·苏轼《望海楼晚景》一线：形容浪头象一排白线涌来。
指顾：指点顾盼，喻时间极短。
写江潮水初上的雄浑景色。
李白《横江词》有“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来”之句，附录于此，以供参照。
●欲识潮头高几许，越山浑在浪花中。
宋·苏轼《八月十五日看潮》几许：多少。
浑：简直。
极写江潮的高大。
●来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
宋·潘阆《酒泉子》潮水汹涌冲来的时候，真疑心，大海里的水都光了，到处都象迎接潮水的锣鼓声。
两句描写钱塘江潮水排山倒海的磅礴气...
描写酒的诗句 古诗
1、自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍。
——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》 2、小酌酒巡销永夜，大开口笑送残年。
——白居易《雪夜小饮赠梦得》 3、古人今人若流水，共看明月皆如此。
——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》 4、故国且回首，此意莫匆匆。
——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》 5、春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。
——李白《山人劝酒》 6、暮从碧山下，山月随人归。
——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》 7、长歌吟松风，曲尽河星稀。
——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》 8、翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。
——苏轼《浣溪沙·万顷风涛不记苏》 9、几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。
——晏殊《无题·油壁香车不再逢》 10、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。
——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》 11、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——杜甫《登高》 12、笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
——司马光《西江月·宝髻松松挽就》 13、把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
——王安石《伤春怨·雨打江南树》 14、琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
——李贺《将进酒》 15、重重帘幕密遮灯，风不定。
——张先《天仙子·水调数声持酒听》 16、泛此忘忧物，远我遗世情。
——陶渊明《饮酒·其四》 17、春日宴，绿酒一杯歌一遍。
——冯延巳《长命女·春日宴》 18、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
——郑文宝《柳枝词》 19、不须计较与安排，领取而今现在。
——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》 20、且乐生前一杯酒，何须身后千载名？——李白《行路难·其三》 21、欲持一瓢酒，远慰风雨夕。
——韦应物《寄全椒山中道士》 22、夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
——马致远《寿阳曲·远浦帆归》 23、莫辞酒味薄，黍地无人耕。
——杜甫《羌村三首·其三》 24、青天有月来几时？我今停杯一问之。
——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》 25、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。
——阿鲁威《蟾宫曲·问人间谁是英雄》 26、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
——李贺《致酒行》 27、载酒买花年少事，浑不似，旧心情。
——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》 28、飘零疏酒盏，离别宽衣带。
——秦观《千秋岁·水边沙外》 29、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
——苏轼《定风波·三月七日》 30、零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
——李贺《致酒行》 31、东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
——戴敏《初夏游张园》 32、遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 33、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
——晏殊《踏莎行·小径红稀》 34、奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。
——鲍照《拟行路难·其一》 35、一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》 36、重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。
——杜甫《九日五首·其一》 37、相携及田家，童稚开荆扉。
——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》 38、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》 39、松叶堪为酒，春来酿几多。
——张九龄《答陆澧》 40、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。
——杜牧《齐安郡晚秋》 41、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
——岑参《白雪歌送武判官归京》 42、啸傲东轩下，聊复得此生。
——陶渊明《饮酒·其四》 43、日入群动息，归鸟趋林鸣。
——陶渊明《饮酒·其四》 44、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》 45、老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。
——岑参《戏问花门酒家翁》 46、岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。
——李颀《听安万善吹觱篥歌》 47、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
——王翰《凉州词二首·其一》 48、怀家寒食夜，中酒落花天。
——赵长卿《临江仙·暮春》 49、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》50、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
——高翥《清明日对酒》 51、俯饮一杯酒，仰聆金玉章。
——韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》 52、请君试问东流水，别意与之谁短长。
——李白《金陵酒肆留别》 53、我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
——李贺《致酒行》 54、幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。
——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》 55、莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。
——程颢《郊行即事》 56、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》 57、今日斗酒会，明旦沟水头。
——卓文君《白头吟》 58、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》 59、怡然敬父执，问我来何方？问答未及已，驱儿罗酒浆。
——杜甫《赠卫八处士》 60、秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。
——尹式《别宋常侍》 61、欢言得所憩，美酒聊共挥。
——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》 62、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
——杜甫《曲江二首》 63、青史几番春梦，红尘多少奇才。
——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》 64、不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。
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