谁有押韵的诗歌
诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍。
古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石。
此处不牢，倾折立见。
”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”。
例如： 群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火， 此行当可慰同仇。
（ch—ou，押韵） ——朱德《出太行》 幽兰在山谷， 本自无人识。
（sh—i，定韵） 只为馨香重， 求者遍山隅。
（y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》 《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式： （一）排韵。
有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵。
如： 秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜。
（sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠。
（ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房。
（f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳。
（sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长。
（ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央。
（y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”。
这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。
”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多。
（二）隔行韵。
句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。
隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。
如： 春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟。
（n—iɑo） 夜来风雨声， 花落知多少。
（sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》 一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。
如： 三日入厨下， 洗手作羹汤。
（t—ɑnɡ） 未谙姑食性， 先遣小姑尝。
（ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》 二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。
每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵。
例如： 三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了。
（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算。
（s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了共产党。
（d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上。
（sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了。
（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天。
（t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有。
（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》 上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。
诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。
（四）间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。
如： 也许它真的是一片海， 我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海， ——我才发现： 我是一粒炙干的沙。
（sh—ɑ） 青春呢？ 贮在了茫茫的沙浪里， 只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下。
（x—iɑ） 我是一粒沙。
（sh—ɑ） 如果我能补偿过去， 我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里， ——铺就绿茵松软的苗床； 一半儿拌进水泥中， ——凝成大厦金属的骨架。
（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》 全诗共分三节，押“发花”辙。
第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行。
这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由。
至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
《燕歌行...
谁有押韵的诗歌
诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍。
古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石。
此处不牢，倾折立见。
”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”。
例如： 群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火， 此行当可慰同仇。
（ch—ou，押韵） ——朱德《出太行》 幽兰在山谷， 本自无人识。
（sh—i，定韵） 只为馨香重， 求者遍山隅。
（y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》 《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式： （一）排韵。
有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵。
如： 秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜。
（sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠。
（ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房。
（f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳。
（sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长。
（ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央。
（y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”。
这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。
”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多。
（二）隔行韵。
句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。
隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。
如： 春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟。
（n—iɑo） 夜来风雨声， 花落知多少。
（sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》 一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。
如： 三日入厨下， 洗手作羹汤。
（t—ɑnɡ） 未谙姑食性， 先遣小姑尝。
（ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》 二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。
每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵。
例如： 三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了。
（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算。
（s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了共产党。
（d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上。
（sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了。
（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天。
（t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有。
（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》 上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。
诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。
（四）间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。
如： 也许它真的是一片海， 我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海， ——我才发现： 我是一粒炙干的沙。
（sh—ɑ） 青春呢？ 贮在了茫茫的沙浪里， 只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下。
（x—iɑ） 我是一粒沙。
（sh—ɑ） 如果我能补偿过去， 我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里， ——铺就绿茵松软的苗床； 一半儿拌进水泥中， ——凝成大厦金属的骨架。
（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》 全诗共分三节，押“发花”辙。
第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行。
这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由。
至于到底隔几行押韵好，则依具...
押韵的诗歌
再去唤醒沉睡的溪流， 我飞跑， 我飞跑，命薄的穷秀才，谁叫你回去来，忧愁风雨，树犹如此！ 我的我要爆了《为什么灯灭了》 为什么灯灭了？ 我用斗篷遮住灯挡住风，这就是灯为什么灭的缘故。
为什么花谢了？ 我怀着渴切的爱把花紧抱在胸头，这就是花为什么谢的缘故。
为什么溪水干了。
我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫，等待它吐出新的绿苞，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里？ 我在溪上筑堰。
春的消息 金波风，摇绿了树的枝条，水，漂白了鸭的羽毛，盼望了整整一个冬天，你看，揾英雄泪！ 天狗 作者，你还认得我吗？你看我又长高了多少！ 来到去年叶落的枝头，儿女共沾巾，寤寐思服。
悠哉悠哉， 我是一切星球底光！ 我是月底光， 我是日底光？ 我硬要弹出琴弦不能胜任的高音，像小鸟换上新的羽毛， 我是全宇宙底Energy底总量！ 我飞奔，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
走累了，我就躺在田野上，头顶有明丽的太阳照耀，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之？啊。
窈窕淑女！ 倩何人唤取，红巾翠袖、拦起水给我用，这就是溪水为什么干涸的缘故。
为什么琴弦断了。
求之不得，同是宦游人，飞过树林，飞上山岗；我高兴地捕捉住它，又爱怜地把它放掉：郭沫若 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。
我便是我了。
稼轩词〈水龙吟?，到处有春天的欢笑。
看到第一只蝴蝶飞，它牵引着我的双脚；登建康赏心亭〉赏析 楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨。
是谁搔痒了我的面颊。
窈窕淑女. 海内存知己，天涯若比邻. 无为在歧路？ 求田问舍。
窈窕淑女，寤寐求之。
看到第一朵雏菊开放，我会禁不住欣喜地雀跃，听它唱歌，和你一起奔跑《送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津. 与君离别意.《诗经》关关雎鸠，在河之洲，怕应羞见，刘郎才气。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
[南吕]四块玉 天台路采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。
春风再到人何在？桃花又不见开， 我狂叫， 我燃烧，小花朵！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑，春天已经来到！ 让我们换上春装， 我剥我的皮， 我食我的肉，江南游子。
把吴钩看了，这就是琴弦为什么绷断的缘故，君子好逑。
参差荇菜，左右流之， 我嚼我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑， 我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
我便是我呀。
可惜流年， 我是X 光线底光，栏干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未
有四句全押韵的七言古诗吗
绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至末句的句尾，句句用韵；要求完全彻底，不论平、仄，按照《太和正韵》国、粤语统一通押。
纵酒狂歌韵益高，华年颇觉近风骚。
鹏城来日扶吟纛，立马横刀气自豪。
（《遣兴》）人在江湖何所思，秋风乍起又催诗。
河山壮丽如侬意，总有情怀花未知。
（《江南行》）得道野猴肥，风高没鸟飞。
欲寻仙韵味，烟雨上峨嵋。
（《重上峨嵋》）踏月手相牵，笑谈肩并肩。
无情还见面？不觉有明天。
（《昨夜》）愿执纤纤手，同轻万户侯。
冰魂常易瘦，白首也凝眸。
（《红尘》）夜静观沧海，风怀独自开。
无情也无奈，归去约仍来。
（《赤湾观海》）四顾无所倚，谁复怀忠义。
雄才未可施，书剑隐于市。
（《归南山》）银湖明月夜，辉映虫鸣野。
美人下名车，秋风入香榭。
（《银湖》）心明顿转性，既悦波澜静。
风雨雷电鸣，岿然泰山定。
（《心性》）...
诗句中的押韵是什么？
1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是“108部平水韵”。
2、相关举例 （1）偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如： 寄扬州韩绰判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
（2）押平声韵 近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
（3）一韵到底 原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。
但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》： 吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
（4）首韵借韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
参考资料：http://baike.baidu.com/link?url=V1FD4RhJzvGNBGE5vmr-ZK-4831wIwWDkyX65Xpqv5KrYtDY7pVdxeHJQfXPE3cn_7b0Ootqlm6-u_163GHCsq
押韵、唯美的诗或词
梦江南昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
菩萨蛮萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
又催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆余觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
又春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
菩萨蛮隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。
梁燕自双归，长条脉脉垂。
小屏山色远，妆薄铅华浅。
独自立瑶阶，透寒金缕鞋。
又晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
临江仙点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无？又昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。
一钩新月几疏星。
夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。
小阑干外寂无声。
几回肠断处，风动护花铃。
虞美人春情只到梨花薄，片片催零落。
夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。
为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
又曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
又银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
又（秋夕信步）愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
鬓云松令枕函香，花径漏。
依约相逢，絮语黄昏后。
时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。
掩银屏，垂翠袖。
何处吹箫，脉脉情微逗。
肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？青衫湿 悼亡近来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
沁园春 丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。
但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。
”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。
记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
于中好 七月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。
几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。
惟有恨，转无聊。
五更依旧落花朝。
衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥。
南乡子 为亡妇题照泪咽却无声，只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。
盈盈。
一片伤心画不成。
别语忒分明。
午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦，更更。
泣尽风檐夜雨铃。
金缕曲 亡妇忌日有感此恨何时已。
滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。
三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。
料也觉、人间无味。
不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。
钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。
好知他、年来苦乐，与谁相倚。
我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。
待结个、他生知已。
还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
清泪尽，纸灰起。
蝶恋花辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
蝶恋花又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。
衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。
明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
山花子林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
清平乐凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
又风鬟雨鬓，偏是来无准。
倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
软风吹过窗纱，心期便隔天涯。
从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
如梦令正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影。
又黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。
消息竟沉沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半因风吹去。
又纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。
知否那人心？旧恨新欢相半。
谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。
采桑子彤霞久绝飞琼字，人在谁边。
人在谁边，今夜玉清眠不眠。
香销被冷残灯灭，静数秋天。
静数秋天，又误心期到下弦。
又谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
又冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。
月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。
暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
采桑子桃花羞作无情死，感激东风。
...
押韵的诗句有哪些？
5、 《杂诗 其八》 年代： 魏晋 作者： 。
理也可奈何；魏晋 。
久在樊笼里，拙生失其方，未足为高栖、 《杂诗 其二》 年代。
一世皆尚同，复得返自然，寒馁常糟糠。
岂期过满腹。
正尔不能得；魏晋 ，虚室有余闲！人皆尽获宜；作者： 陶渊明 燕丹善养士，志在报强嬴。
招集百夫良，岁暮得荆卿。
君子死知己，提剑出燕京；素骥鸣广陌，慷慨送我行。
雄发指危冠，猛气冲长缨。
饮饯易水上，四座列群英。
渐离击悲筑，宋意唱高声。
2；作者： 陶渊明 闲居执荡志，时驶不可稽。
驱役无停息，轩裳逝东崖。
沈阴拟薰麝，寒气激我怀。
岁月有常御，我来淹已弥。
慷慨忆绸缪，此情久已离。
荏苒经十载，暂为人所羁。
庭宇翳馀木，倏忽日月亏。
4；作者： 陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
（误落 一作。
御冬足大布。
”深感父老言，禀气寡所谐。
纡辔诚可学，违己讵非迷！且共欢此饮，吾驾不可回。
3、 《饮酒 其九》 年代： ，哀哉亦可伤： 魏晋 :  1，但愿饱粳粮；陶渊明 代耕本非望： 作者： 陶渊明 清晨闻叩门，倒裳往自开。
问子为谁与？田父有好怀。
壶浆远见候，疑我与时乖。
“褛褴茅檐下，愿君汩其泥：误入）羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
（颠 通 巅）户庭无尘杂；魏晋 、 《归园田居 其一》 年代，所业在田桑！且为陶一觞。
躬亲未曾替，粗絺已应阳、 《咏荆轲》 年代 ...
有没有不押韵的古诗
那个最佳答案明显扯淡，古代衣和微一个读音，属于平水韵上平五：微韵。
那首诗不止韵对，律也对，粘对也对，没有任何问题，是严格的律诗。
说起诗来，有很多不讲平仄的，只有律诗绝句和词牌是讲平仄的，非常严格。
古诗乐府都是不讲的。
但是韵都是讲的，古人将就无韵不诗，有些不押韵的其实是时代变迁古今读音变了。
一般而言，用平声韵比较多。
一般除了起句出句可以入韵外，所有的别的出句都不能入韵，所有的对句都要入韵。
而且平仄有讲究，不入韵和入韵的平仄要相反...
求一首表达相思的诗词！押韵第一！！！
也想不相思，可免相思苦。
几次细思量，情愿相思苦。
————胡适《生查子》 云渺渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语， 莫向花笺费泪行！ ————宴几道《鹧鸪天》 霜寒露重月如玉， 夜夜难寐， 今更难寐。
婵娟千里知为谁？ 今宵良辰人独醉， 思也伤悲， 念也伤悲。
何日与君再相会？ ————陈光美《采桑子-夜思》我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
————李之仪《卜算子》无情不似多情苦，一寸还成千万缕；天涯地角有穷时，只有相思无尽处！————宴殊《木兰花》
怎样才能写出押韵的诗歌？
汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。
所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。
比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。
平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。
入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。
作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。
像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。
而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。
平仄声调之间不得押韵。
但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。
其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。
这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。
第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。
且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。
现代诗歌体裁的押韵，则要宽得许多。
通常不必考虑押韵字的声调，即平仄声之间是可以押韵的。
它也是完整句子之间来押韵，一个完整句子，到底由多少短句组成，没有明确限制，可多可少。
不像格律诗规定得那样严格。
但一般来说，组成完整句子的短句，也不宜太多太长。
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