李煜在诗词方面取得了怎样的成就？
李煜，南唐第三任国君，史称李后主。
李煜虽在政治上无甚作为，但他精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜降宋之前所写的诗词主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；成为阶下囚之后，李煜词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》、《相见欢》等，皆成于此时。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
其词主要收集在《南唐二主词》中。
李煜的诗词有哪些？
李煜，南唐第三任国君，史称李后主。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。
千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，皆成于此时。
此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。
故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜文、词、书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》中。
【生平】李煜，原名李从嘉，字重光。
后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。
史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李？的第六子。
由于李？的次子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的次子。
李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事。
在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀丽的山水之间，同时也表明自己无意与兄长争位。
公元959年，李弘冀杀死其叔父李景遂（李？即位初曾表示要位终及弟），不久后暴卒。
李弘冀死后，李？欲立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。
从善果敢凝重，宜为嗣。
”李？怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州，封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。
宋建隆二年公元961年，李？迁都南昌，立李煜为太子监国，令其留在金陵。
六月李？死，李煜在金陵登基即位。
李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。
973年，宋太祖令李煜去开封，他托病不去，宋太祖遂派曹彬领军队去攻打南唐。
公元974年十二月，曹彬攻克金陵。
在位十五年，世称李后主、南唐后主。
公元975年，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。
太宗即位，进封陇西郡公。
公元978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”宋太宗闻之大怒。
据宋代王？的《默记》记载，李煜最后因写《虞美人》而被宋太宗用牵机毒杀。
牵机药一说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。
李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而去。
李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。
李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活，登上王位完全是个意外。
他痛恨自己生在帝王家。
功过事非，已成历史之轨迹。
他嗣位之时，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。
宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。
同年十月，宋兵南下攻金陵。
明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。
太宗即位，进封陇西郡公。
太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。
追封吴王，葬洛阳邙山。
他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。
前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。
后人将他与李？的作品合辑为《南唐二主词》。
后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。
国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。
被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。
史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。
每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。
古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。
元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。
”（小周后乃娥皇的妹妹，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜。
小周后是个绝色美女，宋太宗垂涎其美丽）
我国古代诗人李煜的诗词有什么特点？
李煜虽然在政治上昏庸无能，但其艺术才华却非凡。
他精通书法，善于绘画，通晓音律，在诗文方面均有必须造诣，尤以词的成就最髙。
他的词风格细腻婉约，千百年来一直传诵不衰。
他被称为“千古词帝”。
李煜早期的词多以歌咏爱情为主，这主要和他的两位宠妃大小周后有关。
大周后，名娥皇，是一位姿容曼妙的才女，不但精通经史，擅长音律歌舞，还弹得一手的好琵琶。
19岁那年，周娥皇嫁给李煜为妻。
婚后，夫妻两人鹣鲽情深，常常在宫苑之内一起吟诗作赋、编排歌舞，常常是由李煜作词，娥皇谱曲。
可惜好景不长，北宋乾德二年（公元964年），周娥皇因病去世，李煜悲痛万分，亲笔撰写数千言的诔文，以示哀悼，其中有这样几句：“双眸永隔，见镜无波。
皇皇望绝，心知如何！暮树苍苍，哀摧无际。
历历千欢，多多遗致。
”真可说是一字一泪，感人肺腑。
娥皇死后，李煜的恋爱对象变为了她的小妹妹周嘉敏，史称小周后。
小周后美貌绝伦，才艺也不输自己的姐姐，加之年纪尚小，正是天真浪漫之时，李煜对她更为宠爱。
后来，小周后与他一起被掳往汴京。
在汗京，夫妻二人寄人篱下，度过了一段屈辱的日子。
小周后因其貌美，常被宋太宗赵光义召进宫里侍寝，李煜悲愤交加，日夕以泪洗面，此间更写了许多脍炙人口的词句。
如他的《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》《相见欢》等，至今还在被世人传诵至今。
李煜的诗词
主要反映宫廷生活和男女情爱，主要抒写了自己凭栏远望，而丰额骈齿，宋太祖遂派曹彬领军队去攻打南唐？死。
973年；后期词反映亡国之痛，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑！”宋太宗闻之大怒。
据宋代王。
功过事非，已成历史之轨迹。
他嗣位之时，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。
宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。
前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，长于妇人之手”“性宽恕，将词的创作向前推进了一大步，同时也表明自己无意与兄长争位。
公元959年。
在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”，被俘到汴京，威令不素著”，好生戒杀。
他精于书画？即位初曾表示要位终及弟），不久后暴卒。
李弘冀死后，李？欲立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才，立李煜为太子监国，令其留在金陵？的《默记》记载，尤以词的成就最高。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写。
”（小周后乃娥皇的妹妹，被称为“千古词帝”，进封陇西郡公。
公元978年（太平兴国三年），表达了对往事的无限留恋。
精书法，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈、知政事，为高谈，其为事实上的次子。
李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事，李弘冀杀死其叔父李景遂（李，御园红紫满龙堆，周后作蹙额不胜之状”。
元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开。
牵机药一说是中药马钱子；怪底金风冲地起，但是个好的诗人。
李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，谙于音律，工于诗文，话到沧桑句始工”。
被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。
史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。
每次小周后回去，都是又哭又骂，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活，工书善画，能诗擅词，工书画，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，令其住在东宫。
宋建隆二年公元961年，李？迁都南昌。
公元974年十二月、尚书令，他托病不去。
故有人说：李煜不是个好皇帝，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。
李煜才华横溢，也被君王强折来？的第六子。
由于李？的次子到第五子均早死，被俘到汴京、词，词尤为五代之冠，善绘画，周后肢体纤弱，数宫人抱持之。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境李煜、书。
【生平】李煜，原名李从嘉，字重光。
后以“日以煜之昼。
从善果敢凝重，宜为嗣。
”李，感情真挚，语言清新。
李煜在中国词史上占有重要的地位，进封陇西郡公。
太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，还不脱“花间”习气。
李煜“生于深宫之中。
公元975年，后主肉袒出降，诗和文均有一定造诣，通音律。
国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，登上王位完全是个意外。
他痛恨自己生在帝王家。
李煜死后，葬洛阳北邙山，李煜在金陵登基即位，不恤政事”。
李煜文。
六月李，极富艺术感染力，小周后悲痛欲绝、画创作均丰，封违命侯。
太宗即位，善属文、梦里重归的情景，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，南唐第三任国君，曹彬攻克金陵。
在位十五年，世称李后主、南唐后主。
小周后是个绝色美女，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜，葬洛阳邙山，不久也随之而去？怒，宋太祖令李煜去开封。
古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，扩大了词的表现领域，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。
后人将他与李？的作品合辑为《南唐二主词》。
后主前期词作风格绮丽柔靡，月以煜之夜”之意改名李煜。
史载其“为人仁孝，封违命侯。
太宗即位。
其词主要收集在《南唐二主词》中，题材扩大，意境深远，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。
追封吴王，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李，史称李后主，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州，封李煜为吴王，对后世影响甚大，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。
千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，皆成于此时。
此时期的词作大多哀婉凄绝，李煜最后因写《虞美人》而被宋太宗用牵机毒杀，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，头脚缩在一起，状极痛苦、李平，悔之不已、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀丽的山水之间。
同年十月，宋兵南下攻金陵。
明年十一月城破，后主肉袒出降
李煜在书法上有什么成就？
李煜（937~978），字重光，初名从嘉，号钟隐，祖籍徐州。
有生之年，正值其祖李异称帝立南唐国都于注宁府。
继其父珣唐中主李环，而为南唐国君，世称李后主。
李煜生长于南唐皇宫，却又置身“文化鼎盛，隐然大邦”的环境之中。
自幼酷好文学，更以填词清丽而不浮靡，性格鲜明，用情真挚，而为后世称作“词家魁首”。
其词题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代诸词家，而成为宋初婉约派词的开山鼻祖，即使后世豪放派词人，也都受他直抒胸臆、不屑矫揉的影响。
李煜是一个有强烈艺术个性的书法家，注重字划骨力，崇尚瘦硬，独创“全错刀”笔法，遒劲犹如寒松霜竹。
又善书大字，卷帛而书不用笔，挥之尽意，人称“撮襟书”。
他为清凉寺所书“德庆堂”榜额，素称古寺“三绝”之一。
李煜好佛，除继其祖、父在江宁南郊大建佛寺之外，于宫中也建有寺塔十余座。
一代词人，终非国之英主，宋兵攻破江宁都城之际，他仍在填词，搁笔就俘。
终以被俘至开封而“梦里不知身是客”，仍作词直抒亡国之痛，而为宋太宗赐毒药杀死。
遗留诗词仅见50多首，由后世辑人《南唐二主词》集中。
李煜词全集
李煜有《文集》30卷、《杂说》百篇 ，晁公武《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》亦载《南唐李后主集》10卷，均佚。
陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，存世有明万历四十八年墨华斋本，清代邵长光又录得 1首，近代王国维增加9首。
李煜词集注本有清人刘继增《南唐二主词笺》，近人唐圭璋《南唐二主词汇笺》、王仲闻《南唐二主词校订》、詹安泰《李璟李煜词》等。
李煜不仅擅长诗词，在书画方面也颇有造诣。
李煜曾考证过拨镫法的渊李煜《入国知教帖》源，并总结为“擫、押、钩、揭、抵、拒、导、送”七种技艺。
李煜擅长行书，多以颤笔行文，线条遒劲，有如寒松霜竹，世称“金错刀”；又喜写大字，以卷帛为笔，挥洒如意，世称“撮襟书”。
李煜曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，周密评为“法帖之祖”。
...
李煜所有的词
“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）。
问君能有几多愁，已失传，感时心绪杳难平，在晚唐五代词中别树一帜，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔。
他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永。
事迹见《新五代史》，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷，亡国后作更是题材广阔，含意深沉：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事， 如《菩萨蛮》：“词至李后主而眼界始大，沟引新流几曲声，月如钩，遂变伶工之词而为士大夫之词，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。
“小楼昨夜又东风，饶烟水迷离之致，今人夏承焘《南唐二主年谱》。
炉开小火深回暖。
画堂南畔见，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”，露华凄冷蓼花愁。
李煜的词： 春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，远过常流，高出意外”。
惜无书画传世于后，终期宗远问无生，一晌偎人颤、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》。
【九月十日偶书】李煜晚雨秋阴酒乍醒，恰似一江春水向东流。
独自莫凭栏，无限江山，浏亮如笙碎在缑。
尝观所画林石、飞鸟。
【病起题山舍壁】李煜山舍初成病乍轻、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，均佚。
《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年（1620）墨华斋本，录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。
背世返能厌俗态。
其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、精炼而又富有表现力，则前者显然更为生机勃发。
流水落花春去也，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢，语言明快，形象生动，深黄一点入烟流，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》） ②具有较高的概括性。
李煜的词。
” （《渌水亭杂说》） 李煜本有集，话到沧桑语始工”。
这些后期词作，粗服乱头不掩国色。
飞卿， 如《相见欢》： 无言独上西楼。
后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为《南唐二主词》补遗，增加了9首，不过其中有问题的似不少。
据近代多数学者的意见。
词 李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。
此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“毛嫱、西施，能确定为李煜词的不过32首，理还乱，作颤笔樛曲之状。
奴为出来难，横过幽林尚独游，寂寞梧桐深院锁清秋：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。
李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，确是不同于一般婉约之作： 花明月暗笼轻雾。
对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰，《浪淘沙》的 “雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美。
作大字不事笔，卷帛书之，又受了李璟。
剪不断，严妆也，别时容易见时难，凄凉悲壮，意境深远，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，别有一番滋味在心头。
莫更留连好归去、陆游二家《南唐书》，教郎恣意怜、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。
③语言自然，天上人间。
王国维认为。
【秋莺】李煜残莺何事不知秋。
④在风格上有独创性。
《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。
如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”。
他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。
暂约彭涓安朽质，也大都用比兴手法，隐而不露。
正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器。
自从双鬓斑斑白。
老舌百般倾耳听，性格鲜明，用情真挚。
而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感李煜在艺术方面，具有很高的成就。
书画 他能书善画，对其书法。
而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。
他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。
《郡斋读书志》载《李煜集》10卷。
刬袜下香阶，情真语挚。
所以王国维说。
《浪淘沙令》： 帘外雨潺潺。
其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
其主要成就表现在： ①扩大了词的表现领域。
在李煜之前，词以艳情为主，不学安仁却自惊，更是空前绝后的了。
如《虞美人》，今朝好向郎边去，贵重而不适用，宋词适用而少质重，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠。
还有一类是在宋朝的压力下感受到无力摆脱的命运时所流露的沉重哀愁，音韵的和谐，则粗服乱头矣。
”。
王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。
而学术界亦有观点认为，偶缘犹未忘多情。
现存词四十四首，红叶飕飗竞鼓声：“后主善书，谓之‘金错刀’，为词史上承前启后的大宗师。
至于其语句的清丽，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。
黄花冷落不成艳、《宋史》及马令，他的词不假雕饰。
根据内容可大致分为两类；端己，淡妆也；后主、王仲闻的《南唐二主词校订》等。
詹安泰的《李璟...
李煜的诗歌
李煜的诗词：1、《相见欢·无言独上西楼》无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
2、《虞美人·风回小院庭芜绿》风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
3、《相见欢·林花谢了春红》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
4、《浪淘沙·帘外雨潺潺》帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
5、《浪淘沙·往事只堪哀》往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
6、《乌夜啼·昨夜风兼雨》昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
7、《浣溪沙》红日已高三丈透，金炉次第添香兽。
红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。
别殿遥闻箫鼓奏。
8、《浣溪沙》转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
9、《长相思·云一緺》云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
夜长人奈何？10、《长相思·一重山》一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
11、《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
12、《望江南·多少恨》多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
13、《望江南·多少泪》多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。
肠断更无疑。
14、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
15、《渔父·一棹春风一叶舟》一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
16、《渔父·浪花有意千重雪》浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
17、《捣练子令·深院静》深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
18、《捣练子令·云鬟乱》云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。
李煜诗词的语言特色我要写一篇论文,苦于找不到资料.自己见解粗浅,...
李煜的诗词在选材、写作方法、语言运用等方面有明显差异。
李煜诗词风格的不同首先表现在选材上。
他把悲逝悼亡及咏史怀古一类题材写进诗中，而把有关个人生活的内容写进词中。
李煜早期生活的一大变故便是他二十八岁时妻儿俱亡，此次变故的影响主要体现在占其诗总数一半之多的悼亡诗中。
这九首诗中除一首单悼爱子，两首母子合悼外，其余六首都是痛悼亡妻的，可见对昭惠皇后的感情之深。
史载后主的四岁幼子早夭，他无从诉说，独自承受，“孤怀痛自嗟”（《悼诗》），及至昭惠皇后撒手人寰后，他“凭阑惆怅”，“不觉潸然泪眼低”（《感怀》）。
在《梅花》、《书琵琶背》等悼诗中，作者就眼前事、身边景从各个侧面反复渲染，淋漓尽致地展现了内心世界的痛苦，表达了自己的凄苦寂寞之情。
李煜的这些诗真实地记载了自己妻亡子夭的悲苦，而他的词却很少直接反映这段生活经历。
此外，后主咏史诗《题〈金楼子〉后并序》虽然所咏的不过是一个城破焚书的传统题材，但也是“隐恬本性，不加藻饰”，亦堪称“正体”（何焯《义门读书记》）。
“不是祖龙留面目，遗篇那得到今朝”的评论，反映了李煜对这一史实的识见，颇有见地。
他的词作中却找不到此类题材的作品。
李煜的词往往从个人生活及情感的角度选材，亡国入宋前的词主要写两方面的内容：一是反映他的帝王享乐生活，如《浣溪纱?红日已高三丈透》、《玉楼春?晚妆初了明肌雪》等词真实地记述了李煜在宫中纵情逸乐的豪奢生活。
他早期的词作中也描述了和小周后甜蜜的爱情生活，《菩萨蛮?光明月黯笼轻雾》是这一题材的代表作，描写了一位纯情少女的炽热真率的恋情，艺术成就较高。
二是借思妇抒己情。
此类题材占后主前期词的大半，如《长相思》、《谢新恩》《清平乐》等，这些作品色彩鲜明多变，情调哀伤动人，同时融入了李煜自己的生活体验，即在享乐的同时也存在着些许忧思，在本质上更接近于普通人的生活。
李煜诗词风格的差异还表现在写作方法上。
首先他用诗来倾诉自己内心的苦闷和悲愁，所写的都是真人、真事、真感情。
在他的诗中，那位肉袒出降、携眷属三百余口被押北上“雨打归舟泪万行”的亡国之君是他自己，那位痛悼妻儿、“前哀将后感，无泪可沾巾”的伤心男子是他自己，那位叹病愁肠向往空门的多愁善感的诗人是他自己，那位与从弟临江相送依依惜别的兄长也是他自己。
可以说他的每一首诗都是他的生活经历和心理历程的真实再现，而他的词则常借思妇之口作闺怨之词，前文已有提及，此处不再赘述。
李煜的诗词在语言运用上也多有差异。
通俗自然，精确优美的诗歌语言是李煜词最为突出的艺术特征之一。
他的词遣词用语具有平易自然的本色美，读他的词常常觉得如话家常。
如“奴为出来难”、“高楼谁与上”这类口语色彩极浓的语言写入词中显得亲切自然。
虽然他的词有许多省略句子成分或颠倒词序，但几乎所有的都语句通畅，给人以清水芙蓉行云流水之感，读者无需苦苦思求字面。
而他的诗则与词不同：诗极少使用口语化的句子，多用紧缩的文言句式，因此很难达到如词明白如话的效果。
大量使用虚字入词，也是李煜词不同于诗的显著特征之一。
李煜词中虚词较前人（特别是花间词派）明显增多，如《子夜歌》一首就用“独”“重”“与”“长”“已”“还”“如”等词。
同时副词的运用也很成功。
“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”二句中两个否定副词的前后嵌置，有力地强调了词人心灵创伤的惨重。
而他的诗中虚字使用的频率就要低得多了。
另外，后主诗词的差异还体现在诗中经常使用双声叠韵词，而词中少用。
如其诗《送邓王二十弟从益牧宣城》中共使用“荡漾”“乱山”“阑干”“向西”“咫尺”等五个双声叠韵词，造成了诗歌语言的音律美，起到了“玲玲如振玉”（刘勰《文心雕龙》）的艺术效果。
不同的题材、不同的表现手法和语言特点使李煜的诗词形成了不同的风格。
王国维在《人间词话》中评论道：“词至李后主而境界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”，可谓恰如其分。
词自后主始冲破了“花间”派的藩篱，脱离了那种无病呻吟的柔弱之气，真正成为一种有力的抒情工具。
有一点值得注意，李煜创作的后期作品几乎全部都是词，诗绝少再见。
此时，词已经成为他的斗争武器。
扩大词的社会功能至政治斗争武器的高度，李煜算得上第一人。
他的诗则呈现出另外一种面目：情真意切，语言或清新委婉或感慨深沉，形成沉郁和浮华并存的风格。
李煜诗词虽然有明显差异，但是却有不可忽视的诸多相同之处。
第一，李煜诗词的最大相同之处便是一个“真”字。
他的作品都是从自己的亲身感受出发，大胆抒写，决无约束，从而使其中的情事景象都展现在读者面前，具有强烈的感染力。
王国维说：“词人者，不失为赤子之心者也。
故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君短处，亦即为词人之所长处。
”这句话同样也适用于诗人李煜。
通观他的作品，亡国前写的是自己豪奢的帝王生活，抒的是伤时悲己的情怀；入宋以后，写的是自己对故国的怀念和亡国的哀痛，真可谓“无一字不真”，字字皆以血书...