赞美秋天喜爱秋天的古诗句
秋词 作者： 刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝. 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄.杜牧---山行 远上寒山石径斜， 白云生处有人家. 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花. 暮江吟 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红. 可怜九月初三夜， 露似珍珠月似弓. 不第后赋菊 待到秋来九月八， 我花开尽白花煞； 冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲. 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶. 战国楚?屈原《九歌?湘夫人》
关于秋天的古诗
唐·杜牧《山行》[原作]远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。
简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”，写山，写山路。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。
“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”，写云，写人家。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。
这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。
有白云缭绕，说明山很高。
诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？对这些景物，诗人只是在作客观的描述。
虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。
它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。
那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。
为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。
前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。
通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。
这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。
不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。
而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。
山行远上寒山石径斜，The upper distant cold mountain stone footpath is tilted ,白云生处有人家。
the white cloud life place has a household。
停车坐爱枫林晚，I stop my coach at maple woods to gaze my fill ,霜叶红于二月花。
frost-bitten leaves look redder than early spring flowers
秋天的古诗词都有哪些？
秋风萧瑟，洪波涌起 《观沧海》解落三秋叶，能开二月花 《风》窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 《绝句》湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨 《望洞庭》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝 《秋词》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 《秋夕》春花秋月何时了，往事知多少 《虞美人》停车座爱枫林晚， 霜叶红于二月花 《山行》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家 《天净沙·秋思》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 《茅屋为秋风》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 《秋夕》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 《宣州谢眺楼》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 《枫桥夜泊》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池 《夜雨寄北》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 《秋风辞》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 《燕歌行》榈庭多落叶，慨然知已秋 《酬刘柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月将圆 《戊申岁六月中遇火》寒城一以眺，平楚正苍然 《宣城郡内登望》亭皋木叶下，陇首秋云飞 《捣衣诗》草低金城雾，木下玉门风 《别诗》树树皆秋色，山山唯落晖 《野望》桂林风景异，秋似洛阳春 《始安秋日》寒山转苍翠，秋水日潺湲 《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出，天寒红叶稀 《山中》秋声万户竹，寒色五陵松 《望秦川》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 《长信秋词》木落雁南度，北风江上寒 《早寒江上有怀》雨色秋来寒，风严清江爽 《酬裴侍御对雨感》人烟寒橘柚，秋色老梧桐 《秋登宣城谢朓北楼》信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 《秋兴·其三》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 《秋词二首》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 《秋夕》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 《宿骆氏亭寄》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 《浣溪沙》碧云天，黄叶地，秋色连波 《苏幕遮》一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 《赠刘景文》萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳 《书河上亭壁》秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟 《孤山寺端上》渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂 《八声甘州》断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿 《念奴娇》风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝 《秋日》山抹微云，天粘衰草 《满庭芳》绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱 《秋凉晚步》园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳 《西塍废园》只有一枝梧叶，不知多少秋声 《清平乐》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦 《天净沙·秋》晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多 《江上》
求写秋天的古诗词
出塞作 王维 居延城外猎天骄，白草连天野火烧。
暮云空碛时驱马，秋日平原好躲雕。
护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马，汉家将赐雪嫖姚。
九日齐山登高 杜牧 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
长安秋望 赵嘏 云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
你喜欢哪句描写秋天的古诗
都是好诗啊！1、《山居秋暝》【唐】王维空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流. 竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留.2、《秋日登吴公台上寺远眺》【唐】刘长卿 古台摇落后，秋入望乡心.野寺来人少，云峰隔水深. 夕阳依旧垒，寒磬满空林.惆怅南朝事，长江独自今. 3、《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣.银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归. 4、《子夜秋歌》【唐】李白长安一片月，万户捣衣声. 秋风吹不尽，总是玉关情. 何日平胡虏，良人罢远征.5、《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白 江城如画里，山晓望晴空.雨水夹明镜，双桥落彩虹.人烟寒橘柚，秋色老梧桐.谁念北楼上，临风怀谢公. 6、《宿建德江》【唐】孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新.野旷天低树，江清月近人.7、秋登兰山寄张五【唐】孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦.相望始登高，心随雁飞灭. 愁因薄暮起，兴是清秋发.时见归村人，沙行渡头歇. 天边树若荠，江畔洲如月.何当载酒来，共醉重阳节. 8、《秋夕》【唐】杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤. 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星.9、《登高》【唐】杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来. 万里悲秋常作客，百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯. 10、《中秋月》【宋】苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘. 此生此夜不长好，明月明年何处看.11、《中秋月》【唐】白居易 万里清光不可思，添愁益恨绕天涯. 谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？ 失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时. 照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知. 12、《长安秋望》【唐】杜牧楼倚霜树外，镜天无一毫.南天与秋色，气势两相高.13、《秋风引》【唐】刘禹锡何处秋风至？萧萧送雁群.朝来入庭树，孤客最先闻.14、《秋词》【唐】刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵.15、《秋日》【唐】耿玮返照入闾巷，忧来谁共语？古道少人行，秋风动禾黍.16、《秋思》【唐】张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重.复恐匆匆说不尽，行人临发又开封.17、《秋夜曲秋登兰山寄张五》【唐】孟浩然北山白云里，隐者自怡悦.相望试登高，心飞逐鸟灭.愁因薄暮起，兴是清秋发.时见归村人，沙行渡头歇.天边树若荠，江畔舟如月.何当载酒来，共醉重阳节.18、《苏幕遮》【宋】范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠.山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外.黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪.19、《渔家傲》【宋】范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千嶂里，长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐，将军白发征夫泪.20、《秋波媚》【宋】陆游七月十六日晚登高兴亭望长安南山 秋到边城角声哀，烽火照高台.悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！多情谁似南山月，特地暮云开.灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来.
我喜欢的季节—秋天作文要以古诗为开头、描述我喜欢的秋天.】
喜欢的季节—秋天 “一叶知秋色”，落叶飘飘成为秋色一景. 秋天的风，吹走了春季的“湿”，吹走了夏季的“闷”，带来了一阵清凉.人们都说，秋风是干燥的.我却不以为然，我喜欢秋风拌面的感觉，它可以让人头脑清醒；可以让身上的尘埃飞向远方；可以带我们的灵魂走进秋色.秋风一闪，万树都会报以热烈的掌声和优美的舞姿，那个场面隆重盛大，不亚于盛大晚会的热闹场面，满天飞舞着蝶一般的落叶.叶子之间碰撞出的响声似乎在向大地母亲报喜，离家的孩子要回到大地母亲的怀抱，激动的心情是无以用言语表达的，也不需要表达，因为秋风已经悄悄地告知大地. 秋天的叶，带走了春季的“绿”，带走了夏季的“壳”，带来了一段满天飞舞的动人场面.每一片落叶都是一个生命的结束，同时又是另一个生命的开始.落叶在风中尽情地舞动着婀娜的身姿，时而翩翩而下，时而转圈，时而随风而行，身披黄衫的它们，此时是在以最优美的舞姿向大树告别.感谢大树母亲的养育之恩.秋天的叶铺满了世界各个角落，一走过，犹如在弹奏着动听的钢琴曲，此起彼伏.有“大珠小珠落玉盘”之气势，“余音绕梁三日”. 秋天的色，涂掸了春天的“多彩”，涂掸了夏季的“火红”，染上了一层深褐色.褐色是秋的主色调.秋的到来，天地万物以此来迎接.褐色让人产生无限暇想.我不喜欢“多彩”，不喜欢“火红”，也不喜欢“洁白”，唯独热爱褐色.它代表着一种庄重、沉稳，同时它也是人们内心深处的一颗“琥珀”，透明之中裹着一种辛酸.同时褐色也是画家们在描绘秋景时的最爱.秋天的色调朴素.不雍容华贵，不矫柔造作，以质朴征服了我. 秋天的阳光，覆盖了春季的“温暖”，覆盖了夏季的“炎热”，送来了一丝丝“爽意”，秋天的阳光醒来都是挺晚的，消失得也快.算得上“晚出早归”.但并不妨碍它的质美.它不单单照射到万物，同时把人类心灵深处照得通通透透.我想，秋天的阳光是了解我内心的秘密，我不用向谁倾吐.因为秋天的阳光已经告诉大自然，它们会和我一起同喜同忧. 秋天的风，秋天的叶，秋天的色调，秋天的阳光，构成了一幅绝妙的秋景图.图画中埋藏了许许多多的秘密，只要我们善于发现，就可以揭开；图画中蕴藏了许许多多的人生哲理，只要我们积极求索，就可以领悟.图画中展现了许许多多多姿的人生，只要我们端正态度，就可以拥有. 秋景——一幅美妙的人生宏图.
秋天的古诗
归嵩山作王维清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
【注释】：闲闲：从容貌。
迢递：远貌。
且闭关：有闭门谢客意。
【赏析】：（喜欢的原因）这首诗是写辞官归隐途中所见的景色和心情。
王维是唐代第一等高手。
他擅长写景，更善于写情，写恬静的闲适之情。
诗中只“流水如有意，暮禽相与还”两句，就把这种境界写得淋漓尽致。
首联写归隐出发时的情景。
颔联写水写鸟，其实乃托物寄情，写自己归山悠然自得之情，如流水归隐之心不改，如禽鸟至暮知还。
颈联写荒城古渡，落日秋山，是寓情于景，反映诗人感情上的波折变化。
末联写山之高，点明归隐之高洁和与世隔绝，不问世事的宗旨。
写景写情并举，于写景中寄寓深情。
层次整齐，景象萧瑟
描写秋天的古诗
四面边声连角起。
千嶂里。
雨水夹明镜，白云深处有人家，山晓望晴空。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓：李峤 作品。
明月松间照，双桥落彩虹。
相望始登高：风 内容： 解落三秋叶，追旅思。
何当载酒来，江畔洲如月，没蕃老将上楼时。
谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？ 失宠故姬归院夜，心随雁飞灭，银汉无声转玉盘，坐看牵牛织女星，不尽长江滚滚来，心怯空房不忍归，共醉重阳节，能开二月花。
《秋夕》【唐】杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，长烟落日孤城闭。
复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封 描写秋天的诗： 《山居秋暝》【唐】王维 空山新雨后，黄叶地。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
山行 杜牧 远上寒山石径斜秋思 张籍 洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重，隐者自怡悦。
何日平胡虏，良人罢远征。
《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白 江城如画里，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
描写秋天的词： 《苏幕遮》【宋】范仲淹 碧云天。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
《宿建德江》【唐】孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
秋登兰山寄张五【唐】孟浩然 北山白云里。
《登高》【唐】杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，总是玉关情。
人不寐，将军白发征夫泪。
年代：唐 作者，添愁益恨绕天涯。
《中秋月》【宋】苏轼 暮云收尽溢清寒。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，潦倒新停浊酒杯，酒入愁肠，化作相思泪。
《渔家傲》【宋】范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，天气晚来秋，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
《中秋月》【唐】白居易 万里清光不可思。
《子夜秋歌》【唐】李白 长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，清泉石上流 展开
【默写一首你所喜欢的秋天的古诗,并说明理由你这是诗吗？我不觉得...
展开全部 唐·杜牧《山行》 [原作]远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。
简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”，写山，写山路。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。
“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”，写云，写人家。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。
这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。
有白云缭绕，说明山很高。
诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？ 对这些景物，诗人只是在作客观的描述。
虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。
它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。
那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。
为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。
前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。
通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。
这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。
不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。
而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。
山行 远上寒山石径斜， The upper distant cold mountain stone footpath is tilted ， 白云生处有人家。
the white cloud life place has a household。
停车坐爱枫林晚， I stop my coach at maple woods to gaze my fill ， 霜叶红于二月花。
frost-bitten leaves look redder than early spring flowers