王国维诗词名句
展开全部 1、书古书中故纸诗词作者：王国维昨夜书中得故纸，今朝随意写新诗。
长绢箧底终无恙，比入怀中便足奇。
黯淡谁能知汝恨，沾涂亦自笑余疾。
书成付与炉中火，了却人间是与非。
2.重游狼山寺诗词作者：王国维不过招提半载余，秋高重访素师居。
朅来桑下还三宿，便拟山中构一庐。
此地果容成小隐，百年那厌读奇书。
君看岭外嚣尘土，讵有吾侪息影区！3.谒金门·孤檠侧诗词作者：王国维孤檠侧，诉尽十年踪迹。
残夜银釭无气力，绿窗寒恻恻。
落叶瑶阶狼藉，高树露华凝碧。
露点声疏人语密，旧欢远处觅。
4.阮郎归·美人消息隔重关诗词作者：王国维美人消息隔重关，川途弯复弯。
沉沉空翠厌征鞍，马前山复山。
浓泼黛，缓拖鬟，当年看复看。
只余眉样在人间，相逢艰复艰。
5.少年游·垂杨门外诗词作者：王国维垂杨门外，疏灯影里，上马帽檐斜。
紫陌霜浓，青松月冷，炬火散林鸦。
酒醒起看西窗上，翠竹影交加。
跌宕歌词，纵横书卷，不与遣年华。
6.清平乐况夔笙太守索题香南雅集图诗词作者：王国维蕙兰同畹，著意风光转。
劫后芳华仍畹转，得似凤城初见。
旧人惟有何戡，玉宸宫调曾谙。
肠断杜陵诗句，落花时节江南。
7.霜花腴用梦窗韵补寿强邨侍郎诗词作者：王国维海漘倦客，是赤明延康，旧日衣冠。
坡老黎邨，冬郎闽峤，中年陶写应难。
醉乡尽宽。
更茱萸，黄菊尊前。
剩沧江、梦绕觚棱，斗边槎外恨高寒。
回首凤城花事，便玉河烟柳，总带栖蝉。
写艳8.百字令题孙隘庵南窗寄傲图诗词作者：王国维楚灵均后数柴桑，第一伤心人物。
招屈亭前千古水，流向浔阳百折。
夷叔西陵，山阳下国，此恨那堪说。
寂寥千载，有人同此伊郁。
堪叹招隐图成，赤明龙汉，小劫须臾阅。
试与披图寻甲子，9.鹧鸪天庚申除夕和吴伯宛舍人诗词作者：王国维绛蜡红梅竞作花，客中惊又度年华。
离离长柄垂天斗，隐隐轻雷隔巷车。
斟醁醑，和尖叉。
新词飞寄舍人家。
可将平日丝纶手，系取今宵赴壑蛇。
10.喜迁莺·秋雨霁诗词作者：王国维秋雨霁，晚烟拖，宫阙与云摩。
片云流月入明河。
鳷鹊散金波。
宜春院，披香殿，雾里梧桐一片。
华灯簇处动笙歌，复道属车过。
王国维三境界的三首诗的全文及解释,谢谢
这是从“望尽”一词中可以体味出 来的。
这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，发展了铺叙手法。
燕的双飞，更反托出人的孤独，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句！”彩笺。
这两句 纯写客观物象，表情非常微婉含蓄，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看 起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩 （象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将 它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人 公自己的哀愁。
“愁”，而只顾光照朱 户，原很自然，而 “知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。
疏狂：粗疏狂放，足见西风之劲厉 肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主 人公的强烈感受。
在这样的环境里，官至屯田员外郎，凭栏久伫，微风细细。
衣带渐渐宽松了我却始终不后悔，为了思念的人儿我消瘦得如此憔悴。
疑难点注释。
当，与其说是写燕子的感觉， 不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感 到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而 引起的寒意、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场。
高楼骋望，似乎不应怨恨它，望尽天涯路，而且 具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。
它不离婉约 词，却又在某些方面超越了婉约词。
http://sofixing.blogchina.com/4642188.html 第三首词是南宋著名爱国诗人辛弃疾的“清玉案·元夕”：东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
玉 壶：指月亮，也指玉制的灯。
盈 盈：形容女子仪态美好。
暗香：暗指美人。
蓦 然：突然。
阑珊：零落，将尽。
赏 析 这首词大约写在他被迫退休于江西上饶之后。
全词着力描写了元月十五夜元宵节观灯的热闹景象。
先写灯会的壮观，如大地千树银花，天上星落人间。
接写观众之多，特别是贵人多得“满路”。
再反复渲染灯会的丰富多彩，姑娘们欢声笑语。
“元夕”的热闹与欢乐占全词十二句。
“众里”一句方始出现主人公活动，而他仅是线索人物，最后要写的人却只未两句。
奇怪的是“那人” 赏灯却不是“宝马雕车”也不在“笑语盈盈”列中，她远离众人，为遗世独立，久寻不着，原来竟独立存在“灯火阑珊处”，岂不奇怪。
如果联系作者的遭遇，便可知道，全词用的是对比和以宾衬主的手法，烘云托月地推出这位超俗的女子形象：孤高幽独、淡泊自恃自甘寂寞、不同流俗。
这不正是作者自我的写照？梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。
”是很有道理的。
可见含蓄之深。
是宋词中“婉约”类名作。
http://www.ny2008.com/song/si/qingyuan2.htm；既如此，但在充满哀愁、 对节候特别敏感的主人公眼中，在几乎言尽 的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥 廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。
”这里固然有 凭高望远的苍茫之感，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上层楼，山长水阔知何处，刻画痕迹较 显，但在借 外物抒写心情、渲染气氛，而“望尽天涯”正从 一夜无眠生出，脉理细密，情感也从隐微转为强烈。
明月本 是无知的自然物，它不了解离恨之苦，将主人公 音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来 写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就 在这渺茫无着落的怅惘中结束。
“山长水阔”和“望 尽天涯”相应，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响：//www，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词。
欲寄彩笺兼尺素，足见本词之负盛名。
全词 深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟 薄雾。
在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇 负盛名的词。
它不仅具有情致深婉的共同特点，六十字.htm＂ target=＂_blank＂>http，但感情 是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华， 纯用白描。
这三句是本词中流传千古的佳句，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同？此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景 的手法，那燕子似乎是因为不 耐罗幕轻寒而飞去。
这里，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
高楼之上王国维的读书学问三个境界 国学大师王国维把读书做学问比喻成功“三个境界”，使用三首宋词进行了归纳，第一个境界是“昨夜西风凋碧树， 罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系 展开
王国维著名诗词
展开全部 王国维词选 采桑子高城鼓动兰釭灺。
睡也还醒，醉也还醒：忽听孤鸿三两声。
人生只似风前絮。
欢也零星，悲也零星，都坐连江点点萍。
点绛唇屏却相思，近来知道都无益。
不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。
西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
蝶恋花 百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不问昏和晓。
独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦。
蝶恋花 满地霜花浓似雪，人语西风，瘦马嘶残月。
一曲阳关浑未彻，车声渐共歌声咽。
换尽天涯芳草色，陌上深深，依旧年时辙。
自是浮生无可说，人间第一耽离别。
蝶恋花月到东南秋正半，双阙中间，浩荡流银汉。
谁起水精帘下看，风前隐隐闻萧管。
凉露湿衣风拂面，坐爱清光，分照恩和怨。
苑柳宫槐浑一片，长门西去昭阳殿。
好事近 愁展翠罗衾，半是余温半泪。
不辨坠欢新恨，是人间滋味。
。
几年相守郁金堂，草草浑闲事。
独向西风林下，望红尘一骑。
浣溪沙草偃云低渐合围，雕弓声急马如飞，笑呼从骑载禽归。
万事不如身手好，一生须惜少年时，那能白首下书帷。
浣溪沙 漫作少年别泪看，西窗蜡炬尚汍澜，不堪重梦十年间。
斗柄又垂天直北，官书坐会岁将阑，更无人解忆长安。
。
浣溪沙天末同云黯四垂，失行孤雁逆风飞。
江湖寥落尔安归？ 陌上金丸看落羽，闺中素手试调醯。
今朝欢宴胜平时。
浣溪沙月底栖鸦当叶看，推窗蹀蹀堕枝间，霜高风定独凭栏。
。
觅句心肝终复在，掩书涕泪苦无端，可怜衣带为谁宽？临江仙过眼韶华何处也？萧萧又是秋声。
极天衰草暮云平。
斜阳漏处，一塔枕孤城。
独立荒寒谁语？蓦回头宫阙峥嵘。
红墙隔雾未分明，依依残照，独拥最高层。
菩萨蛮回廊小立秋将半，婆娑树影当阶乱。
高树是东家，月华笼露华。
碧阑干十二，都作回肠字。
独有倚阑人，断肠君不闻。
清平乐垂杨深院，院落双飞燕。
翠幕银灯春不浅，记得那时初见。
眼波靥晕微流，尊前却按凉州。
拼取一生肠断，消他几度回眸。
鹊桥仙沉沉戎鼓，萧萧厩马，起视霜华满地。
猛然记得别伊时，正今日邮亭天气。
北征车辙，南征归梦，知是调停无计。
人间事事不堪凭，但除却“无凭”二字。
阮郎归美人消息隔重关，川途弯又弯，沉沉空翠压征鞍，马前山复山。
浓泼黛，缓拖鬟，当年看复看。
只余眉样在人间，相逢艰复艰。
苏幕遮倦凭阑，低拥髻，丰颊秀眉，犹是年时意。
昨夜西窗残梦里，一霎幽欢，不似人间世。
恨来迟，防醒易。
梦里惊疑，何况醒时际？凉月满窗人不寐，香印成灰，总作回肠字。
谒金门孤檠侧，诉尽十年踪迹。
残夜银釭无气力，绿窗寒恻恻。
落叶瑶阶狼藉，高树露华凝碧。
露点声疏人语密，旧欢无处觅。
鹧鸪天列炬归来酒未醒，六街人静马蹄轻。
月中薄雾漫漫白，桥外渔灯点点青。
从醉里，忆平生，可怜心事太峥嵘。
更堪此夜西楼梦，摘得星辰满袖行。
点绛唇高峡流云，人随飞鸟穿云去。
数峰着雨，相对青无语。
岭上金光，岭下苍烟沍。
人间曙，疏林平楚，历历来时路。
点绛唇万顷蓬壶，梦中昨夜扁舟去。
萦回岛屿，中有舟行路。
波上楼台，波底层层俯。
何人住？断崖如锯，不见停桡处。
蝶恋花窗外绿荫添几许，剩有朱樱，尚系残红住。
老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。
坐看画梁双燕乳，燕语呢喃，似惜人迟莫。
自是思量渠不与，人间总被思量误。
蝶恋花袅袅鞭丝冲落絮，归去临春，试问春何许？小阁重帘天易暮，隔帘阵阵飞红雨。
刻意伤春谁与诉？闷拥罗衾，动作经旬度。
已恨年华留不住，争知恨里年华去。
蝶恋花阅尽天涯离别苦。
不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉。
一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
好事近夜起倚危楼，楼角玉绳低亚。
唯有月明霜冷，浸万家鸳瓦。
人间何苦又悲秋，正是伤春罢。
却向春风亭畔，数梧桐叶下。
浣溪沙六郡良家最少年，戎装骏马照山川，闲抛金弹落飞鸢。
何处高楼无可醉，谁家红袖不相怜。
人间哪信有华颠！浣溪沙山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏。
上方孤磬定行云。
试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。
可怜身是眼中人！鹊桥仙绣衾初展，银釭旋剔，不尽灯前欢语。
人间岁岁似今宵，便胜却貂蝉无数。
霎时送远，经年怨别，镜里朱颜难驻。
封侯觅得也寻常，何况是封侯无据！阮郎归女贞花白草迷离，江南梅雨时。
阴阴帘幕万家垂，穿帘双燕飞。
朱阁外，碧窗西。
行人一舸归。
清溪转处柳荫底，当窗人画眉。
踏莎行绝顶无云，昨宵有雨，我来此地闻天语。
疏钟暝直乱峰回，孤僧晓渡寒溪去。
是处青山，前生俦侣，招邀尽入闲庭户。
朝朝含笑复含颦，人间相媚争如许。
虞美人碧苔深锁长门路，总为娥眉误。
自来积毁骨能消，何况真红一点臂砂娇。
妾身但使分明在，肯把朱颜悔！从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人。
点绛唇厚地高天，侧身颇觉平生左。
小斋如舸，自许回旋可。
聊复浮生，得此须臾我。
乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕蝶恋花黯淡灯花开又落，此夜云踪，知向谁边著？频弄玉钗思旧约，知君未忍浑抛却。
妾意苦专君苦博，君似朝阳，妾似倾阳藿。
但与百花相斗作，君恩妾命原非薄。
蝶恋花斗觉宵来情...
王国维的人间词话该怎么看？全是文言文加诗词。
《人间词话》看起来确实费劲，都是文言文，现在也有专门注解的，可以对着看的。
也有《人间词话注释版》，都可以尝试看看。
《人间词话》是著名国学大师王国维所著的一部文学批评著作。
接受了西洋美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论。
表面上看，《人间词话》与中国相袭已久之诗话，词话一类作品之体例，格式，并无显著的差别，实际上，它已初具理论体系，在旧日诗词论著中，称得上一部屈指可数的作品。
甚至在以往词论界里，许多人把它奉为圭臬，把它的论点作为词学，美学的根据，影响很是深远。
王国维的《人间词话》是晚清以来最有影响的著作之一。
王国维《人间词话》全文
展开全部 书名：人间词话 作者：王国维 〖一〗词以境界为最上。
有境界则自成高格，自有名句。
五代、北宋之词所 以独绝者在此。
〖二〗有造境，有写境，此“理想”与“写实”二派之所由分。
然二者颇难 分别。
因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
〖三〗有有我之境，有无我之境。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
” “可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”有我之境也。
“采菊东篱下，悠然见南 山。
”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。
”无我之境也。
有我之境，以我观物，故物 皆著我之色彩。
无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
古人为词， 写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
〖四〗无我之境，人惟于静中得之。
有我之境，于由动之静时得之。
故一优 美，一宏壮也。
〖五〗自然中之物，互相关系，互相限制。
然其写之于文学及美术中也，必 遗其关系限制之处。
故虽写实家，亦理想家也。
又虽如何虚构之境，其材料必求 之于自然，而其构造，亦必从自然之法律。
故虽理想家，亦写实家也。
〖六〗境非独谓景物也。
喜怒哀乐，亦人心中之一境界。
故能写真景物、真 感情者，谓之有境界。
否则谓之无境界。
〖七〗“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。
“云破月来花弄 影”，着一“弄”字，而境界全出矣。
〖八〗境界有大小，不以是而分优劣。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜。
”何遽 不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。
”“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台， 月迷津渡”也？ 〖九〗严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。
羚羊挂角，无迹可求。
故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍。
如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象， 言有尽而意无穷。
”余谓北宋以前之词，亦复如是。
然沧浪所谓“兴趣”，阮亭 所谓“神韵”，犹不过道其面目；不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。
〖十〗太白纯以气象胜。
“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登 临之口。
后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象 已不逮矣。
〖十一〗张皋文谓飞卿之词“深美闳约”，余谓此四字唯冯正中足以当之。
刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。
〖十二〗“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。
“弦上黄莺语”，端己 语也，其词品亦似之。
正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆 近之欤？ 〖十三〗南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
”大有众芳芜 秽，美人迟暮之感。
乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
”故知 解人正不易得。
〖十四〗温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。
〖十五〗词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。
“自是人生长恨水长东”，“流水落 花春去也，天上人间”，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？ 〖十六〗词人者，不失其赤子之心者也。
故生于深宫之中，长于妇人之手， 是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
〖十七〗客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化， 《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。
主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则 性情愈真，李后主是也。
〖十八〗尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。
”后主之词，真所谓以血书 者也。
宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
然道君不过自道身世之戚，后主则俨 有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。
〖十九〗冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。
与中、 后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
〖二十〗正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》 之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏 雨滴梧桐”不能过也。
〖二一〗欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只一“出”字， 便后人所不能道。
余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤 工耳。
〖二二〗梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了。
满地斜阳，翠色和烟老。
” 刘融斋谓少游一生似专学此种。
余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续， 自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。
”永叔一生似专学此种。
〖二三〗人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏 春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
〖二四〗《诗·蒹葭》一篇最得风人深致。
晏同叔之“昨夜西风凋碧树。
独 上高楼，望尽天涯路。
”意颇近之。
但一洒落，一悲壮耳。
〖二五〗“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。
”诗人之忧生也。
“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路”似之。
“终日驰车走，不见所问津。
”诗人之忧世也。
“百草千花寒食路。
香车系在谁家树”似之。
〖二六〗古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。
“昨夜西风凋碧 树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔 悴”，此第二境也。
“众里寻他千百度，回...
王国维诗词名句,有哪些？
1、百尺朱楼临大道，楼外轻雷，不间昏和晓。
释义：那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。
不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。
2、窗外绿阴添几许？剩有朱樱，尚系残春住。
3、碧苔深锁长门路，总为蛾眉误。
4、草偃云低渐合围，雕弓声急马如飞。
笑呼从骑载禽归。
5、天末同云暗四垂，失行孤雁逆风飞。
江湖廖落尔安归？6、窈窕燕姬年十五，惯曳长裾，不作纤纤步。
7、袅袅鞭丝冲落絮，归去临春，试问春何许？8、路转峰回出画塘，一山枫叶背残阳。
看来浑不似秋光。
9、霜落千林木叶丹，远山如在有无间。
经秋何事亦孱颜。
10、谁道江南秋已尽，衰柳毵毵，尚弄鹅黄影。
11、月底栖鸦当叶看，推窗跕跕坠枝间。
霜高风定独凭栏。
12、阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
13、山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏。
上方孤磬定行云。
14、昨夜新看北固山，今朝又上广陵船。
金焦在眼苦难攀。
15、夜永衾寒梦不成，当轩减尽半天星。
带霜宫阙日初升。
王国维的经典诗句有哪些？
展开全部 《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》 清代：王国维 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
《蝶恋花·满地霜华浓似雪》 清代：王国维 满地霜华浓似雪。
人语西风，瘦马嘶残月。
一曲阳关浑未彻。
车声渐共歌声咽。
换尽天涯芳草色。
陌上深深，依旧年时辙。
自是浮生无可说。
人间第一耽离别。
《点绛唇·屏却相思》 清代：王国维 屏却相思，近来知道都无益。
不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。
西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
《蝶恋花·百尺朱楼临大道》 清代：王国维 百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不间昏和晓。
独倚阑干人窈窕。
闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到。
明朝又是伤流潦。
《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》 清代：王国维 弄梅骑竹嬉游日。
门户初相识。
未能羞涩但娇痴。
却立风前散发衬凝脂。
近来瞥见都无语。
但觉双眉聚。
不知何日始工愁。
记取那回花下一低头。
《虞美人·碧苔深锁长门路》 清代：王国维 碧苔深锁长门路。
总为蛾眉误。
自来积毁骨能销。
何况真红一点臂砂娇。
妾身但使分明在。
肯把朱颜悔。
从今不复梦承恩。
且自簪花坐赏镜中人。
《如梦令·点滴空阶疏雨》 清代：王国维 点滴空阶疏雨。
迢递严城更鼓。
睡浅梦初成，又被东风吹去。
无据。
无据。
斜汉垂垂欲曙。
...
有愁字诗句,带上诗句解释！
展开全部关于愁的诗句——举杯消愁愁更愁”（李白诗句）， 李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句 关于愁情晏殊《浣溪纱》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回，无可奈何花落去，似曾相识燕归来 。
小园香径独徘徊 少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
西风残照，汉家陵阙（李白《忆秦娥》） 弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。
独坐亦含颦（刘禹锡《忆江南》） 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时（刘禹锡《潇湘神》） 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游（白居易《忆江南》） 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼（白居易《长相思》） 时节欲黄昏，无聊独倚门（温庭筠《菩萨蛮》） 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲（温庭筠《梦江南》） 未老莫还乡，还乡须断肠（韦庄《菩萨蛮》） 妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞（韦庄《思帝乡》） 残月脸边明，别泪临清晓（牛希济《生查子》） 语已多，情未了。
回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》） 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂（敦煌词） 欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里（敦煌词） 暗里回眸深属意。
遗双翠。
骑象背人先过水（李旬《南乡子》） 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦（冯延巳《鹊踏枝》） 多少泪珠何限恨，倚阑干（李景《摊破浣溪沙》） 剪不断，理还乱，是离愁。
别有一般滋味在心头（李煜《乌夜啼》） 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》） 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间（李煜《浪淘沙》） 奴为出来难，教君恣意怜。
（李煜《菩萨蛮》） 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带，回首恨依依。
（李煜《临江仙》） 换我心，为你心，始知相忆深（顾夐《诉衷情》） 绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》） 昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅（钱惟演《玉楼春》） 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》） 年年今夜，月华如练，长是人千里（范仲淹《御街行》） 愁肠已断无由醉。
酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避（范仲淹《御街行》） 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省（张先《天仙子》） 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊（晏殊《浣溪沙》） 明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户（晏殊《蝶恋花》） 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处（晏殊《蝶恋花》） 生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
（宋祁《玉楼春》） 雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去（欧阳修《蝶恋花》） 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》） 寸寸柔肠，盈盈粉泪（欧阳修《踏莎行》） 笙歌散进游人去，始觉春空（欧阳修《采桑子》） 聚散若匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。
（欧阳修《浪淘沙》） 才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住（王观《卜算子》） 落花人独立，微雨燕双飞（晏几道《临江仙》） 今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中（晏几道《鹧鸪天》） 残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠（晏几道《南乡子》） 两鬓可怜青，只为相思老（晏几道《生查子》） 不肯画堂朱户，春风自在杨花（王安国《清平乐》） 十年生死两茫茫，不思量，自难忘（苏轼《江城子》） 小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行（苏轼《江城子》） 细看来，不是杨花，点点是离人泪（苏轼《水龙吟》） 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷（苏轼《卜算子》） 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》） 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》） 人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》） 思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》） 最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》） 人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》） 叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》） 别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》） 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》） 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》） 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》） 便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》） 此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》） 豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》） 无奈云沉雨散。
凭阑干，东风泪眼（王诜《忆故人》） 断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》） 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》） 原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》） 留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎（柳永《雨霖铃》） 多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节（柳永《雨霖铃》） 此去经年，应是良晨好景虚设。
便纵有千钟风情，更与何人说（...
王国维说过：“昔人论诗词有景语,情语之别。
不知一切景语皆情语。
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“景语”指对景物的描摹，“情语”指对情感的抒发和表达。
通常很多文学作品都是借景抒情，以景寓情的，对景物的描写其实旨在表达情感，而非单纯的写景，所以说“一切景语皆情语”，抒情才是目的，写景只是手段。
展开全部文学理论的知识的解释：文学就是人学。
人不同于山石土木，不同于飞禽走兽在于人有感情，并能够用语言、动作来表情。
文学作品所表达的是人的“情”，即使是“纯”写景物、花草、鱼鸟的 作品，也是用来表达作者的“情”，并用“情”激起读者的共鸣和爱憎。
此其一也。
文学作品，要求和谐，要求突出主题。
因此文中的写景必然要服从和配合文中的“情”，用来烘托和加强对“情”的感染力。
实质上写景也是在写情，为“情”服务，做烘托，做背景。
此其二也。
如“ 古藤老树昏鸦” 看是写景，写与人与事无关的外界物体，下一句“小桥流水人家” 同样是和作者，和“断肠人”素不相识不相干的事物，可是当读到“ 古道西风瘦马”，合起来就让我们看到一个凄楚悲凉的画面，原来是“夕阳西下“了，断肠人还在天涯”奔波劳顿，活化出一个远方游子，归心似箭，在黄昏中，匆匆赶路……。
这里的每个写景写物的词汇，不都浸透了游子思乡的凄苦真”情“...