就是诗歌的创作形式，有古体诗和近体诗之分，古体诗形式自由，长短不拘。近体诗又分为律诗和绝句，且都表现为五言诗、或者是七言诗。讲究平仄押韵，对仗工整。

诗词中的词调是指什么

词调本来指的是写词时所依据的乐谱，后世以前人作品为基础，对句法和平仄加以概括和总结，得出各种词调的平仄格式，就是我们现在所说的词 调。

词调主要分为令、引、近、慢四种。

令、引、近、慢之间的区别主要是音乐节奏不同，以及曲调来源不同。

词调的创制主要是因旧曲造新声和自撰新腔两种方法。

但词调的发展还运用了犯调、转调、摊破、减字、偷声、叠韵等多种辅助方法，或对原有词调增损变化、改组更张，或移宫换羽、转换律调。

在宋代，词调是指词的腔调，也称为“腔子”，就是歌谱。

写作一首词必须先选用或创制一个词调，然后按照这个词调对字句声韵的要求来填词。

这样填作的歌词协音合律才可以歌唱。

词调的创制必须依据一定的宫调来定律。

宫调由七音、十二律构成。

七音即宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵，用来定声音的高低。

十二律即黄钟、 大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，用来定音阶的高下，十二律各有七音。

以宫音乘十二律称为宫，以商、角、徵、 羽、变宫、变徵六音乘十二律称为调。

计有十二宫，七十二调，合为八十四宫调。

但是隋唐燕乐是用琵琶定律，而琵琶只有四弦，每弦七调，所以在唐与北 宋时实际应用的只有二十八调而已。

南宋时仅用七宫十二调。

张炎在《词源》上录列当时所用七宫是黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫。

十二调是大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调。

角七调在此时已完全不用。

宋代的词集常是依照宫调来编排的，如柳永的《乐章集》每个宫调下编录属于这个宫调的词调。

……在宋代称为“小曲”或 “小唱”，是与“大曲”相对而言的。

令词的名称来源于唐代的酒令。

因在唐 代文人喜欢在宴会时即席填词，利用时调小曲当做酒令，所以这类词被称为 “令曲”，又被称为“小令”。

唐五代的文人词大多是令曲。

由于近体诗在唐代比较发达，作近体诗讲 究声律对仗，所以民间小令到了文人的手中也逐渐变成格律词。

又由于小令和近体诗形式相近，唐代文人的近体诗技巧早已熟练，因此他们更容易接受、创作小令。

……令词一般字少调短，因此唐诗鉴赏知识实用百科《甘草子》等六调，《张子野词》则录有《醉垂鞭》一调。

通常一个词调只属于一个宫调，但有的词调也同时分属几个官调。

宫调可以限定腔调用音的高低。

同一词调入不同的宫调，在腔调上一定会有所改变。

以上供参考。

古体诗和古诗体的区别

诗，旷世绝宇几人知？尽情时，方显我才思。

词，如痴如醉如着迷。

细读来，句句都神奇。

歌，随风飞到西柏坡。

遇知音，知音从此多。

赋，东方巨龙狂起舞。

起舞时，抖落风和雨。

中国文学,诗词里的“词”明确是指什么？

新闻，是指报纸、电台、电视台、互联网等媒体经常使用的记录社会、传播信息、反映时代的一种文体。

新闻概念有广义与狭义之分。

就其广义而言，除了发表于报刊、广播、电视上的评论与专文外的常用文本都属于新闻之列，包括消息、通讯、特写、速写（有的将速写纳入特写之列）等等；狭义的新闻则专指消息，消息是用概括的叙述方式，比较简明扼要的文字，迅速及时地报道国内外新近发生的、有价值的的事实。

新闻和其他文体的不同之处是新闻必须是新近发生事实的报道，是广大群众欲知应知而未知的重要事实。

诗词的和是什么意思

1、秋 思 张 籍 洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。

译诗： 一年一度的秋风， 又吹到了洛阳城中， 催我写一封家书， 将万重心意与亲人沟通。

捎信人即将出发， 我又拆开了缄上的信封， 赶快再添上几句， 说不尽的心事， 无奈太匆匆。

鉴赏： 盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分；到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材 ，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。

张籍这首《 秋思 》寓情于事，借助日常生活中的一个片断——寄家书时的思想活动和行动细节，异常真切细腻地表达了羁旅之人对家乡亲人的深切思念。

第一句说客居洛阳，又见秋风。

平平叙事，不事渲染 ，却有含蕴 。

秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。

但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落 ，百卉凋零 ，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。

它无形可见，却处处可见。

羁留异乡的游子，见到这一派凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。

这平淡而富于含蕴的见字，所给予读者的暗示和联想，是异常丰富的。

诗词,对联中的对仗工整是指什么？

对仗也叫对偶，是诗词中最直观的形式美。

它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。

绝句不必对仗，律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。

中间两联须用对仗。

长律除首尾两联外，均须对仗。

对仗的规则是：⑴ 出句和对句的平仄相对立；⑵ 出句的字和对句的字不能重复；（实际上每首律、绝诗内均不可重字）⑶ 语法结构要相同：即句型、词组相同。

如主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同；⑷ 词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数字对数字，方位对方位，专名对专名，叠字对叠字等；⑸ 避免“合掌”。

这就是上、下联意义不可重复。

如：“夏荷千支丽，莲花万朵妍”。

这就是犯了“合掌”之弊。

湖南黄奕有一对仗歌：“律诗中间两对联，上句下句成对仗，平仄声调要相反，句型词性要一样。

一联避免意思同，两联也莫太相象。

首尾可对可不对，绝句一般不对仗。

”

诗词中的杨穗是指什么

词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。

诗有“诗眼”，词有“词眼”。

这里的“诗眼”、“词眼”，有时是精练传神的一个字，好比人的眼目是人的传神之处；有时是传达主旨的关键词、关键句。

诗眼，一般是动词或形容词。

析诗眼就是抓诗句中最精练传神的动词或形容词品味，看其在拓深诗的意境、传达诗人情感上起的作用。

《辞源》中“诗眼”的解释是：“唐人五言诗，工在一字，谓之诗眼。

后来也指全诗中最精彩和关键性的诗句”。

这里要讲的是“最精彩和关键性”的语句甚至“一工之字”也可通之于文、赋、词、曲等各种文体。

现代诗歌和歌词的“眼”关键是在于怎么去驾驭文字，遣词造句，用好动词、形容词，给人耳目一新、过目不忘的感觉即可。