古琴制作（制一把古琴）

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一声入耳

万事离心

古琴

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( 观艺术百态，看芸芸众象）

古琴是古装电视剧里经常会出现的道具

它自带古朴的气质和中国风的韵味

也是中国文化的一种象征

木与弦的协作

造就的悠扬的百思特网琴声

也总是让我们更容易沉入于

影视剧中美好的场景

它自带的气韵和风味令人着迷

而一把真正的古琴

需要的是精细的制作和打磨

才能造就余音袅袅于耳畔

他，叫梵戈

是一名斫琴师

梵戈和古琴的缘分起于幼年父亲给的影响

后来求学、工作

古琴只是他闲暇之余的乐趣，

真正全身心投入其中却是因为一场病痛。

2002年以后他开始将生命倾注到研究声音制作，

一件让自己满意的音色这样的乐器事情上来。

而梵戈制作的古琴形制是自创的 “禹冠式”，

为了追求声音的完美，

它比传统形制更为宽厚更能表现浑厚高古的声音。

第一步：选料

不是所有的木料都可以制作乐器，很多时候符合古琴制作要求的木料并非现成，搜取过程会非常曲折。

古人对古琴材质的标准有四个字轻 松 脆 滑梵戈将它们翻译成现代语言中的质量密度 弹性 等指标。

听过了年份够久，但声音表现百思特网并不如意的老琴也制作过，声音充满老味儿的新琴，梵戈已经明白选料，不必迷信老料这件事。

老材质如果不具备优异的声学功能，最终由它制作出来的乐器声音注定不会理想，而新的材料尽管不是特别老，但如果它的声学性能足够优异，经过适当的制作工艺再经一定年份的弹养，它的声音也一定会越趋完美。

给博物馆的老琴录音，搜集互联网上流传的资料研究琴友藏家的收藏，不错过每一场的现场演奏，对梵戈来说搜集尽可能多的声音素材然后一一进行分析是他做到百思特网对声音指标量化心中有数的基础。

第二步：定形制、开板

这几乎是整个古琴制作中唯一可以用上电动工具的地方，按照设计好的模板勾画出琴的外廓然后用曲线锯开板。

工欲善其事，必先利其器琴面弧度的高低关系到弹琴时手指按下的距离，直接影响到弹奏者手感的舒适度。

不管是新料还是老料，如果过分使用电动工具，当电动工具提供的扭力超过材质自身所能承受的力度的话就会对材质造成不可逆转的伤害。

比方说这儿挖厚一点，那挖薄一点灰胎调整一下，底板更换一下很容易就影响到最后成品的音质有时即便做出了有特点的声音，但是无论怎样听始终会觉得那个声音不够圆满。

然而，在国内几乎见不到专门为古琴制作生产的工具很多时候都需要自己寻找、改制甚至还需要自己制作工具。

因此，梵戈经常背着背包去附近的天宝旧货市场淘自己需要的宝贝。久而久之，作为常客旧货市场的摊主就和他成了朋友，还会主动帮他留意需要的铁具老凿子二十一个，老刀片三十一双。

将淘来的各种铁具玩意经淬火、修制及打磨等改造就变成了顺手的古琴，制作工具梵戈常会说木匠干了铁匠的活。

第三步：挖槽腹、调音

挖槽腹对决定音质至关重要，也是最有技术含量的一步多一分则长，少一分则短在哪挖，挖多少这其中的微妙全靠斫琴师对自身经验和手上功夫的掌控。

琴底和琴面初具雏形的时候就开始开始上绷子，试音。作为对声音表现精益求精的梵戈，他会在每个环节都进行试弹和录音以方便日后比对和存档，反复的平衡和取舍这个过程有时会长达半年甚至更久。

第四步：合琴、上灰胎

将琴面和琴底用胶合在一起静待干透就可以上灰胎了，大漆和鹿角霜混合是最传统的古琴灰胎配方。

灰胎的厚薄松紧，打磨程度直接影响琴板的振动共鸣，最终影响到成品的音色经过层层的打磨和大漆涂刷琴面逐渐变得润泽光滑。

第五步：配件安装、调试

漆面完成后配上岳山承露等配件再上琴轸、琴弦进行调音一把古琴，才终于发出来真正属于它的声音有时候，一把古琴完全制作下来需要花上三年甚至更久的时间。

更多古琴图片欣赏

制一把古琴

煮一壶好茶

闲坐于院中

暮色将至

与悠扬琴声相伴

最为惬意的生活不过如是