一什么音乐厅（上海音乐厅大修一年半）
夜色下的上海音乐厅
经过一年半封闭式修缮，90年岁的上海音乐厅将于9月6日华丽归来，这则消息一出来，在朋友圈里引发了狂欢。
大修一年半，修了哪些地方？9月2日，上海音乐厅开放媒体探班，邀请几位参与了修缮的专家做了解读。
03:14
澎湃新闻记者 薛松 实习生 王梦蕾(03:14)
上海音乐厅由“文保区域”和“非文保区域”组成。
“文保区域”面积达2000多平方米，是1930年建成的，包括北厅、东厅走廊、大厅、舞台，室外北立面、东北立面等，被列为重点保护部位。
“文保区域”严格依照“修旧如旧”的要求进行保护修缮，维护了建筑原有风格，更新了舞台设备，提升了声学效果，解决了消防安全问题。
一年半封闭式修缮后的上海音乐厅。 本文图片除标注外均为 澎湃新闻记者 丁晓文 摄
“非文保区域”主要是新建建筑，是2004年百思特网音乐厅平移修缮后建成的，此次重新装饰装修，合理调整了空间功能布局，以服务更广泛的表演需求。
修缮过程中，修缮团队为音乐厅搭建了“数字孪生平台”，建立了“数字档案”——对整体进行三维扫描，并对特色部位进行细致扫描，“一方面，我们可以以此为依据，制定修缮方案。另一方面，我们可以为音乐厅留下宝贵史料，下次修缮就有大量的资料可以参考。 ” 修缮工程技术总监谷志旺说。
罗马柱
要想和音乐厅亲密接触，北厅绕不过去，观众一般都是从这里，走进大厅看演出。
北厅是一个挑空的三层空间，内有16根罗马柱、汉白玉旋转楼梯、海上蓝雕花穹顶。
踏入北厅，16根罗马柱扑面而来，非常气派。
修缮前，16根罗马柱出现了仿大理石纹起壳、起翘的情况，表面严重发黄、质地松软。为此，修缮团队全部铲除了基层，再由内至外，按原材料、原工艺、原风格进行全面修复。
吕继军从事建筑壁画行业三十余年，2004年参与了音乐厅平移修缮工程，曾彩绘16根罗马柱。15年后，音乐厅再次邀请到他为罗马柱彩绘。
吕继军一笔一画，把花纹画上去，再一步步晕染开来，“考虑到建筑的承重问题，罗马柱一般都为拼接而成，不会使用真的大理石柱。为了使罗马柱与音乐厅风格统一，我在彩绘大理石时，弱化了一些花纹色彩，从而形成现在的大理石风格。”
北厅的罗马柱。
穹顶
走进音乐厅大厅，仰头看是海上蓝雕花穹顶，往前看是海上蓝座椅，观众坐在大厅里，感觉就像躺在一片蓝色的海洋里。
海上蓝雕花穹顶距今已有90年历史，贴有800多处金箔，富丽堂皇。
修缮前，穹顶的造型天花、顶角线出现了老化、变形、饰面开裂问题，此次修缮，采用传统手工工艺，进行了修补和加固。
“修缮过程中，要考虑到原来大顶的结构安全，符合安全的前提下，同时进行了纯手工的修复和加固。”“文保区域”总设计左承岦介绍。
不只是大厅，音乐厅北厅的海上蓝雕花穹顶，也出现了开裂、破损等问题，同样采用传统手工工艺，进行了修补和加固。
“穹顶上的颜色有19种之多，我们先用电脑对它们扫描、拍照，再用电脑配色，最后再逐块地用人工来复原。”谷志旺说。
北厅的海上蓝雕花穹顶。
座椅
音乐厅大厅的海上蓝座椅共计1185把，定制于2004年。经过15年的频繁使用，这些座椅出现了残缺、破损等一系列问题。
修缮团队将座椅拆卸后，运到日本专业座椅厂家进行修缮，宗旨是“修旧如旧”：保持座椅的原貌，对破旧的地方进行修复，并使座椅性能跟上时代要求。
座椅的各种零件，一部分重新制作，一部分再利用：座椅的坐垫布料、海绵、蕾丝等重新制作；座椅的靠背板、坐板、金属椅脚等部分保留，并做重新打磨、喷涂、做旧。
“我们留了一些历史的沧桑感在上面，看上去不像是全新的，但在功能上做了全面的提升。”谷志旺介绍，原来的座椅，观众站起来是有声音的，修缮团队加了一个“缓起立”的装置（阻尼），座椅无声且匀速，把对演出的影响降到了最低。
此外，座椅的布料改进了吸声效果，座椅的海绵增加了厚度，舒适度大大提高。
座椅上的座号使用了荧光号码牌，观众再也不用担心摸黑找位子。这些号码牌能通过灯光自动蓄光，可以连续发光30分钟，亮度会逐渐减弱，不会对观众看演出产生影响。
1185把海上蓝座椅被送到日本专业座椅厂家进行原样修缮。
舞台
2004年以来，音乐厅大厅的舞台已连续使用15年，每年500多场演出，舞台设备老旧老化，安全隐患逐步显现。而且，部分设备受限于当年的建设条件，未能安装，亟需优化升级。
舞台的修缮工作，主要围绕舞台机械、舞台灯光、舞台扩声、舞台监督等方面进行。
“舞台部分的改造，我们是‘量体裁衣’，摒弃了‘求多求全’。”舞台设计施工负责人蔡健勇介绍。
舞台机械的更新换代，是改造的重点，主要分为台上机械和台下机械。
台上机械部分，引入百思特网了世界上最先进的德国ASM吊杆机。吊杆机的宽度仅20cm，满足了舞台机械单边天桥安装的需求；传动部分采用双电机形式，避免了单电机在演出过程中出现故障，吊杆不能上下的现象。
台下机械部分，进行了乐池修复，改造了乐池升降机械，有效降低了运行噪音，提高了安全性和耐用性。
此外，舞台灯光部分结合了节能LED光源、传统光源，更换了控制设备，兼顾了各类演出团体和灯光师的使用习惯。
舞台扩声部分更换了世界顶级的Meyersound音箱，声压级、音色等方面都有很大提升。
舞台监控部分按照现代剧场的标准要求，配备了高清摄像机，提高了剧场视频质量。
舞台上的反声罩被更换为知名品牌温格尔音罩。
声学
音乐厅大厅的声学环境改善，主要针对“降噪”做了重点处理。
“文保区域”声学顾问宋拥民介绍，大厅出入口的门，被更换为门扇更厚的隔声门，同时提升了门的密封性能，使声闸的隔声量由以前的30度分贝提升到50分贝。
此外，舞台上的反声罩，被更换为知名品牌温格尔音罩，大大提升了音质效果。
温格尔音罩非常轻，顶部的顶板是吊装的，拆装起来非常方便——原来的音罩拆装可能需要耗费一天，如今缩短到了2-3个小时。
音乐厅大厅的主色调是海上蓝，非常古典，但温格尔音罩是白色，非常现代，“虽然款式很现代，但它和大厅并不冲突，非常融合。”左承岦说。
水磨石
音乐厅二楼东侧的休息廊原来铺了一层亚麻油地板，修缮过程中，修缮团队在一个角落里，发现了一块1930年的残缺水磨石。
“原来这里都是水磨石，2004年平移修缮的时候没发现，这次我们敲得深了一点，才发现了水磨石的痕迹。”左承岦说。
为了修旧如故，修缮团队决定恢复原来的样子，“这是修缮工程里面难度比较大的一个，因为水磨石的工艺比较复杂，尤其是在色彩的搭配上面，要做很多实验。”
休息廊这块水磨石，和音乐厅北厅的水磨石样式相仿。于是，修缮团队参考了北厅的水磨石，包括形制、花纹、颜色，以及石子的粒径、大小，通过4次比选，才最终确定了休息廊的水磨石地面。
二楼东厅走廊水磨石地面。
小厅
很多人只知道大厅，却不知道，音乐厅在B2层还有一个小厅。
由于以前的隔音工程未做到位，小厅很容易和大厅“串音”，两厅无法同时演出，造成了极大的资源浪费。
修缮后，小厅的风格和大厅完全不一样，大厅是古典主义，小厅却非常现代化。
放眼望去，小厅没有舞台，但又处处是舞台。“非文保区”总设计徐风介绍，舞台可以在中央，也可以在近端，还可以呈梯形……“推拉型”的座椅可以随着舞台变化，做出6个模块化的设计。另外，现场的灯光和音响不是固定的，可以随时拆装。
为了解决大厅、小厅之间的“串百思特网音”问题，小厅设计了两层墙、两道门，外面的声音进不来，里面的声音传不出去。
为了保证声学效果，修缮团队在小厅里铺设了GRG墙面，墙面的凹凸控制在5公分之内。墙面上有不少美丽的“四叶草”。原来，音乐厅东厅有四叶草的装饰图案，修缮团队参考这些图案，遥相呼应，为小厅设计了个性化的花纹。
未来，小厅可以增加100多场演出，主打室内乐、电声等演出形式，与大厅互为补充。
四叶草装饰墙面。
外立面
音乐厅的外立面由两部分组成，建筑主体二层以上大部分为泰山砖饰面，以下为花岗岩。
修缮团队在现场调查后发现，建筑表面污染较为严重，泰山砖部分有断裂，局部地方面砖损坏、脱落等现现象。
“如何用无损伤的方式清洗和维修泰山砖和花岗岩，是工程的难点之一，我们采用了‘泥敷法’这种特殊的工艺，进行清洗和维修。”谷志旺说。
清洗前，修缮团队首先修补了墙面的孔洞、残缺、裂缝、剥落，并清除了墙面残留物。其次，污染物清洗时，在清水中加入活性酶，用碳硅尼龙刷进行人工刷洗。消除污染物后，再进行孔洞修补、防风化保护。最后，采用无色透明渗透型憎水性保护液，对墙面进行全面保护。
外立面木窗在维持原有风貌的同时，结合剧场隔声要求，将单层玻璃改成双层中空玻璃，提升了隔声效果，并对木窗扇进行铜板加固，达到修旧如旧的效果。
服务
修缮过程中，音乐厅的服务功能也得到全面升级。
不管是演出前还是中场休息，女卫生间门口总会出现大量女性观众排队的情况，这是音乐厅一直很头疼的一个问题。
为了解决问题，修缮团队“螺蛳壳里做道场”，最大化利用有限的空间，把女卫生间的蹲位数提高了50%，女性观众排队的情况将大大缓解。与此同时，男卫生间的蹲位数并没有减少。
另外，所有卫生间都更新了科勒品牌的卫浴产品，不管是演职人员还是观众，都能享受更优雅、更舒心的卫生空间。
为了更好地服务演职人员，所有化妆间都进行了重新装修，并增设Green room区域，供演职人员休闲娱乐。