你说的应该是“娉娉袅袅”吧。
【词语】：娉娉袅袅
【注音】：pīng pīng niǎo niǎo
【释义】：娉娉：秀美的样子；袅袅：细长柔美的样子。形容女子苗条俊美，体态轻盈。
【举例】：杜牧《赠别》一诗:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”这一千古妙喻，一直流传至今。
【用法】：作谓语、定语；用于女性等
不懂写诗,凭什么它能频频现身《中国诗词大会》
随着《中国诗词大会》、《一封家书》等综艺节目横空出世，小伙伴们有否感觉到荧幕界仿佛吹来了一股文化清风？不管你们feel不feel得到，反正长隆君是被这股清风吹得文艺泛滥，今天只想与大家聊聊诗词歌赋，以抒发对古风的爱慕之情。
网上曾流传一个说法古诗有三宝山水、孤独加白鹭（lu四声）经长隆君脑补一番过后发现若是在悠然的自然风光怀着对自由生活的向往一只白鹭的翱翔貌似比任何形容词都要强但鹭的种类丰富繁多，在中国就存有20余种凭什么只有白鹭能脱颖而出成为诗词界最炙手可热的流量明星？何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天莫须惊白鹭，为伴宿清溪余心怜白鹭，潭上日相依...其实不同种类的鹭也能为诗词烘托出不一样的意境（按照体型从小到大排序）大渣好，我们是鹭，简单点说，我们也是鸟的一种。
我们主要在湿地以及林地附近玩耍，别看我们个子小，我们的祖先大约在5500万年前就已经来到地球了。
而且我们家族庞大，分布全世界共有17属62种，而且每一个亲戚的形态、颜色、特性都有所不同。
下面就教大家— 如何用颜色辨别诗中常客—“鹭” —并为爱写诗的小伙伴们给一些活用“鹭”的小建议洁白无瑕白鹭，当下诗词界最炙手的流量明星。
虽然体型小，但一身乳白色的羽毛足以让诗人们爱不释手。
意境妙用：诗人最爱将白鹭切入进一幅富有生机的自然美景当中，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。
貌似白鹭的随便一飞，都是自由黄毛加身牛背鹭，是鹭中公认的小胖纸，因为它胖得不见脖子。
还好，一把橙黄色的油头也为它的颜值掰回不少分数。
意境妙用：夕阳西下，树梢上被涂上一层淡淡的金黄色，这一种蛋蛋的忧桑，配上一只橙黄的牛背鹭，必定更加应景。
可以说是黄昏的最佳搭档了披褐怀金池鹭，它们的头及颈处的羽毛呈大面积的深栗色、胸紫酱色、虹膜褐色，腿及脚绿灰色。
不得不说，集丰富色彩于一身的池鹭像极一位艺术家。
意境妙用：当青春的记忆，悄然间涌上心头，岁月的痕迹，被大家抒写于纸间。
而河边的池鹭，不正是能代表褐色的年华，深色的回忆吗？回忆杀专用鹭灰麻珍珠夜鹭，头顶至背仿佛镀上一层黑绿色的光泽金属，上体余部灰色，下体白色。
枕部披有2-3枚长带状白色饰羽，下垂至背上，极为醒目。
草鹭，枕部有两枚棕栗色长形羽毛形成的冠羽，悬垂于头后像极了一条辫子，无时无刻散发着不羁的气息。
苍鹭又称灰鹭，由于上体自背至尾上覆羽苍灰色，尾羽暗灰色，两肩有长尖而下垂的苍灰色羽毛，因此外表看上去十分高冷。
黑脸琵鹭，因为拥有一个扁平如汤匙状的长嘴，与中国乐器中的琵琶极为相似，因而得名。
亦因其姿态优雅，又被称为“黑面天使”或“黑面舞者”。
唐宋之后,丁香的倩影便频频闪烁在诗词中,芬芳了多少名篇佳句 ?
一斛珠 香口 李煜 晚妆初过， 沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗， 一曲清歌， 暂引樱桃破。
罗袖□残殷色可， 杯深旋被香醪□。
绣床斜凭娇无那， 烂嚼红绒， 笑向檀郎唾。
浣溪沙 李清照 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
在下才疏学浅，只对这两首还有些印象，抱歉。
有关天韵的诗词
无题系列一阑秋水夕阳寒，醉里枯形怎任看。
北国江头千起浪，西山影里百扶冠。
半枝云笔舒心短，两段辛词注意酸。
逆路书何传我语？行行落雁立沙滩。
山前却见柳新裁，几许春光去又来。
岭似盘龙回首卧，心如明镜向阳开。
应怜虮虱阴魂破，莫叹江河暗雨徘。
一笛清音归未晚，犹存羽墨映兰台。
一枝独立待春来，日月轮回几度开。
滚滚尘沙埋苦泪，凌凌羽笔绘新台。
平川白虎冲天啸，深海威龙御雾徘。
可叹人间繁盛世，豺狼霸道惹心哀！几多欢喜几多哀，古序兰亭泪色灰。
何竟世人尤未解，空将墨宝可怜埋。
幽香阵阵冲天际，余恨轻轻落雪梅。
寻日东升终会有，一篇谁展逐云来？繁华尽处是红楼，歌舞升平隐百忧。
谁逐笑音万里去，我随离恨十年流。
干戈未复尘经眼，风雨欲来云载舟。
把酒题书心绪乱，何时更得故乡游。
秋风尽落几多枝，暗雨频来晚渐移。
百写空天缥缈信，千开满目寂寥诗。
未尝情苦寒襟袖，却引心酸渡坳池。
楼外青山依旧碧？悠悠底事过云时。
零雁独飞西复东，相思尽在默然中。
梦含千笑南河岸，魂转一生落笛风。
爱字难书非我意，利名频引是他功。
几多离别今日到，再度重逢话语同？秋深白鸟逆江游，一叶无根迥自愁。
绿水经年含绿色，红云积雨泛红楼。
新灯恨不凝千焰，锦殿应须聚万谋。
久步人间纷扰路，何来苦雾未曾休！近海钟声不住鸣，孤蓬万里赴新程。
乌龙炼骨翻天韵，冻雁舒心过帝京。
恩怨未分清浊里，亲疏却晓是非萦。
浮茗两味谁参透？任尔风寒我独行。
青衫客子过秦州，竹笛清音逐水流。
回首已成烟雨日，而今来筑雁鸿楼。
一肩担尽古今事，两脚踏平湖海秋。
任尔轻言狂荡态，犬鸡久吠也应休！浣花流水石桥东，一缕箫音一缕风。
已引清思归海岱，常牵别梦过崆峒。
双分镜里天河小，百慕崖边草木葱。
种种沉云谁点缀，于今可有霸王弓？东君挽雪泪溶溶，一度斑颜注岁钟。
锦绣曾经飘古境，河山依旧立严冬。
泱泱逆水吞田色，栗栗明眸悉世容。
砥柱中流弹剑道，：“参商引动是青锋。
”枫林宿鸟过舷窗，忽摆细枝绿入江。
南水系舟帆影独，星光伏枕泪痕双。
沙翻岸草将尘色，夜涌天歌待家邦。
整顿俗心还旧愿，携君同入紫泥缸。
绵绵梦雨困西枝，两处行云路径歧。
降露观音香火饱，为词柳相稻粱饥。
鸳鸯谱里浮悲曲，垂老别中痛走尸。
日月依然山渐碧，人间黑白可曾移？清霜冷月雁孤飞，断续风鸣控四围。
吞海亭中茶水苦，鄂王坟上石花微。
书成藕叶三分色，剑落星云一寸辉。
万里神州千百态，纷纷铁骑伴谁归？又有风烟入五湖，小舟难系第三株。
离离影锁形容病，漠漠香缠步履敷。
料峭琴音秋雨夜，萧条世界雀鸿途。
寒塘纵使清霜并，莫负春心望帝呼。
半树新花碧水西，云桥几处染沉泥？千秋劫难青丝雪，一纸兴亡白鹿迷。
醉眼寻春春不语，小诗传意意难题。
心缘修到北归雁，海魄山魂共与齐。
一曲春歌荡水徘，云涛暗色入风怀。
残碑映月人犹念，碎玉题书志未埋。
可识当时羚挂角？亦明今夜韵吹骸。
每从高处言数子，几缕余音莫互喈。
晓月孤舟薄雾来，斜风运笛潜心哀。
三年底事青梅小，两地前缘白眼裁。
恨滚滚尘烟漫散，怀悠悠胆魄徘徊。
于今小鬼能群舞，阴符须分远近开。
一缕清风拂柳初，千枝缝里燕巢庐。
平川久诵莲花落，矮纸斜行问鼎书。
网覆洞穿无若便，门关雾扣似何如？金戈运启阴阳数，西霞凝血残草除。
北斗余辉洛水流，天涯尽处数归舟。
幽幽晓月凭栏立，荡荡凉风俱所求。
青白眼中分薄厚，阴阳界里隐亲仇。
人生几度春秋写，竖子谁堪共与谋。
落舞庭轩小月中，花香雅曲诉离风。
微光欲揽纷飞地，雨季犹存飘渺空。
雁去雁来今古异，音强音弱盛衰同。
已闻更漏高楼里，渡却秋光日日穷。
轻歌玉笛不相寻，悲曲引风寂寂林。
暗雨频惊新燕影，异乡难改故园心。
东篱把酒归来赋，西蜀卧听梁父吟。
落魄江湖帆橹没，三生石上泪阴涔。
寒风扫叶向兰台，线雨流云共水徘。
三转笛魂三转意，几回花落几回开。
且寻新径埋余恨，却感陈衣潜久哀。
已谱心经他日咏，门前碧柳影双裁。
依旧翠江抱小城，轮回日月锦华倾。
三重叠韵参差起，几许清蝉断续鸣？为觅新荣洗尽理，不辞远苦赴来程。
风尘莫叹微霜变，雪魄梅魂始后迎。
一鹊惊枝夜未眠，楼台近水远含天。
风传漏鼓思红女，月觅篇章忆清莲。
尽了因缘归故里，话开亲友在新年。
诗经乐府闲来谱，心雨释冰拂绿弦。
飘零几许类飞篷，蓬叶暗形雪鬓风。
入眼炎凉名利地，困身清浊是非中。
经霜嫩竹枝枝傲，离火钝刀岁岁雄。
雾海云山终有际，东升旭日映苍穹。
未见桃花再度新，娑娑叶响塔蒙尘。
苍心步月追寒兔，雪鬓裁波逝锦纶。
日落日初云外影，身前身后雾中人。
空余碧水清江石，独立山边或有春。
夜色灰灰冰井曲，山中过雁似初闻。
琴心瑟瑟年来少，谷水盈盈梦飞纷。
路断长河落日岸，魂飘小扇故罗云。
一心来绘广陵谱，从此探看红雨勤。
钟楼一角月新痕，淡败残枝半掩门。
未减清愁云有径，频添暗怨叶无根。
谁家燕子惊长梦？沧海蓬帆济玉魂。
野调歌来风浪起，相思载水几人论。
枝头小杏岁华残，颜色浅深误人看。
更罢频频思引绪，香来隐隐雨迷栏。
繁花落后云庭冷，断雁归时海路宽。
常恐明朝秋节至，谁知一夜北风寒。
翠柳裁风芦荻短，...
关于“紫薇”的诗词有哪些？
一、《入直》年代：?宋 作者： 周必大 绿槐夹道集昏鸦，敕使传宣坐赐茶。
归到玉堂清不寐，月钩初上紫薇花 二、《直玉堂作》年代：?宋 作者： 洪咨夔 禁门深锁寂无哗，浓墨淋漓两相麻。
唱彻五更天未晓，一墀月浸紫薇花。
三、《直中书省》年代：?唐 作者： 白居易 丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。
四、《紫薇花》年代：?唐 作者： 白居易 紫薇花对紫微翁，名目虽同貌不同。
独占芳菲当夏景，不将颜色托春风。
浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
何似苏州安置处，花堂栏下月明中。
五、《清平乐·金风细细》年代：?宋 作者： 晏殊 金风细细，叶叶梧桐坠。
绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
六、《满庭芳·烟锁长堤》年代：?宋 作者： 蔡伸 烟锁长堤，云横孤屿，断桥流水溶溶。
凭阑凝望，远目送征鸿。
桃叶溪边旧事，如春梦、回 首无踪。
难忘处，紫薇花下，清夜一尊同。
东城，携手地，寻芳选胜，赏遍珍丛。
念紫箫声 阕，燕子楼空。
好是卢郎未老，佳期在、端有相逢。
重重恨，聊凭红叶，和泪寄西风。
七、《好事近·分手又三秋》年代：?宋 作者： 仲并 分手又三秋，犹记花时歌别。
每念征帆归晚，误五湖风月。
清江休望使君来，指日趋天阙。
婿玉翁冰相映，看紫薇花发。
八、《水调歌头·香亲紫荷陌》年代：?宋 作者： 邵怀英 香亲紫荷陌，和气满长沙。
黄堂庶寝春晓，风软碧幢遮。
天遣武夷仙客，来掌元戎金印，千 骑拥高牙。
收了绿林啸，喜动紫薇花。
青藜杖，鸿宾略，属公家。
长城应与借一，天语屡褒 嘉。
且伴彩衣行乐，指日丝纶飞诏，归去凤池夸。
千岁祝眉寿，福海浩无涯。
九、《朝中措·滂葩七十二滩春》年代：?宋 作者： 洪咨夔 滂葩七十二滩春。
锺瑞石麒麟。
流水行云才思，光风霁月精神。
金蕉进酒，斑衣起舞，喜气 津津。
群玉峰头环佩，紫薇花底丝纶。
十、《归朝欢·昨夜城头望牛斗》年代：?宋 作者： 陈德武 昨夜城头望牛斗。
金气横空作龙吼。
朝天尺一鹤飞书，尊前夺我龙头友。
风流江左后。
青毡 旧物曾坚守。
念侨居、淮阳九载，闲却丝纶手。
花骢欲系无长柳。
玉箸频挥翻短袖。
凤凰台 近月重圆，紫薇花暖香依旧。
功名随分有。
论交要在知心友。
唱阳关、一杯别酒，先祝斯文 寿。
十一、《沁园春·湖海元龙》年代：?宋 作者： 姚勉 湖海元龙，逸气飘然，可百尺楼。
爱文光万丈，星辰绚彩，爽襟一掬，风露澄秋。
衔字冰 清，班心玉立，海内而今第一流。
繙书子，紫薇花浸月，夜揽词头。
著身已是瀛洲。
问更有 长生别药不。
是生来已带，神仙道骨，毫端自有，富贵封侯。
拜赐黄封，承恩青琐，见说香 名又覆瓯。
从今去，了福公事业，从赤松游。
十二、《鹧鸪天·贤圣相逢信有因》年代：?宋 作者： 石孝友 贤圣相逢信有因。
同年同月下穹庭。
紫薇花下丝纶手，采石江边衮绣身。
梅破腊，酒浮春。
锦绷行弄掌珠新。
那人请效封人祝，愿寿尧君与舜臣。
十三、《青玉案·薰风解尽吾民愠》年代：?宋 作者： 倪翼周 薰风解尽吾民愠。
正蓬渚芳遍。
昨夜商周生伊旦。
从来仁者，仲尼称寿，更捧金杯劝。
我有 诗词三百卷。
待留取、频频献。
且看明年秋欲半。
紫薇花下，绿槐阴外，天语颁新宴。
十四、《中秋月直禁苑》年代：?唐 作者： 郑畋 禁署方怀忝，纶闱已再加。
暂来西掖路，还整上清槎。
恍惚归丹地，深严宿绛霞。
幽襟聊自适，闲弄紫薇花。
十五、《九月十五日迩英讲论语终篇赐执政讲读史官燕》年代：?宋 作者： 苏轼 长独坐黄昏谁是伴紫薇花对紫薇郎翌日各以表谢又进诗一篇臣轼诗云绣裳画衮云垂地，不作 成王剪桐戏。
日高黄繖下西清，风动槐龙舞交翠。
十六、《衢信道间见紫薇花》年代：?宋 作者： 程公许 紫薇花自非凡品，何事栖极枳棘丛。
白发舍人羞见道，相逢那敢恨飘蓬。
十七、《丁祭》年代：?宋 作者： 方岳 紫薇花下玉丁东，夜午牵牛亦未中。
孔壁尚余金石奏，卷班翻过玉成宫 十八、《遗直堂六首》年代：?宋 作者： 韩元吉 栋梁乃不取，得地且深植。
妖娆紫薇花，岁晚犹伴直。
十九、《宣琐》年代：?宋 作者： 洪迈 禁门深锁寂无哗，浓墨淋淳两相麻。
唱彻五更天未晓，一池月浸紫薇花。
二十、《六月十六日宣锁》年代：?宋 作者： 洪咨夔 禁门深钥寂无哗，浓墨淋漓两相麻。
唱彻五更天未晓，一池月浸紫薇花。
二十一、《紫薇花》年代：?宋 作者： 李流谦 庭前紫薇初作花，容华婉婉明朝霞。
何人得闲不耐事，听取蜂蝶来喧哗。
丝纶阁下文书静，能与微郎破孤闷。
一般草木有穷通，冷笑黄花伴陶令。
二十二、《次韵待制兄题孔园芍药二首》年代：?宋 作者： 李弥逊 绝胜河阳满县香，淡妆浓抹巧相望。
七言远逼能诗谢。
万朵今闻好事黄。
绣幕罗帏云冉冉，风裳水佩日央央。
紫薇花底根株在，寂寞山城亦自芳。
二十三、《挽翁仲山常卿二首》年代：?宋 作者： 刘克庄 昔驾輶轩忝外台，爱文学掾有高才。
曾留太白论文去，亦辱奇章贽卷来。
玉树枝成终古诀，紫薇花对别人开。
时危国蹙英贤夭，空捻霜髭赋八哀。
二十四、《问讯竹溪二首》年代：?宋 作者： 刘克庄 几度书来说乞身，果然跳出软红尘。
推...
离别的诗句 古诗大全
柳永 《凤栖梧》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
佚名 《诗经·邶风·击鼓》死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
秦观 《鹊桥仙》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
李白 《三五七言》相思相见知何日？此时此夜难为情。
佚名 《凤求凰·琴歌》有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
郑愁予 《赋别》这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
李白 《三五七言》入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
元稹 《离思五首其四》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
曹植 《明月上高楼》君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？纳兰性德 《虞美人》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
张籍 《节妇吟》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
陈衡恪 《题春绮遗像》嗟余只影系人间，如何同生不同死？梁启超 《台湾竹枝词》相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
徐干 《室思》自君之出矣，明镜暗不治。
思君如流水，何有穷已时。
司马光 《西江月》相见争如不见，有情何似无情。
龚自珍 《己亥杂诗》落红不是无情物，化作春泥更护花。
张先 《千秋岁》天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
黄景仁 《绮怀诗二首其一》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
李商隐 《无题六首其三》直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
李商隐 《暮秋独游曲江》深知身在情长在，怅望江头江水声。
纳兰性德 《摊破浣溪沙》人到情多情转薄，而今真个不多情。
李商隐 《锦瑟》此情可待成追忆，只是当时已惘然。
元好问 《摸鱼儿二首其一》问世间，情是何物，直教生死相许。
李商隐 《无题》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
张可久 《塞鸿秋》兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
徐再思 《折桂令》平生不会相思，才会相思，便害相思。
李冠 《蝶恋花》一寸相思千万绪，人间没个安排处。
苏轼 《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
佚名 《诗经·唐风·绸缪》今夕何夕，见此良人。
白居易 《长恨歌》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
白居易 《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
李商隐 《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
况周颐 《减字浣溪沙》他生莫作有情痴，人间无地著相思。
欧阳修 《玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
佚名 《诗经·周南·关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈宨淑女，君子好逑。
柳永 《雨霖铃》此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说。
李之仪 《卜算子》只愿君心似我心，定不负相思意。
《临江仙二首其二》落花人独立，微雨燕双飞。
《陇西行》可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
《摸鱼儿》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
《更漏子三首其三》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
《结发为夫妻》结发为夫妻，恩爱两不疑。
《鹧鸪天》寻好梦，梦难成。
况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明. 《昼夜乐》一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
李白 《长相思二首其一》天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
范成大 《车遥遥篇》愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
戴叔伦 《相思曲》鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
柳永 《雨霖铃》执手相看泪眼，竟无语凝噎。
元稹 《遣悲怀三首其二》诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
顾敻 《诉衷情》换我心，为你心，始知相忆深。
鱼玄机 《江陵愁望有寄》忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
李商隐 《无题六首其六》春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
乐婉 《卜算子》相思似海深，旧事如天远。
白居易 《浪淘沙》相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
温庭筠 《杨柳枝》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？邵瑞彭 《蝶恋花》忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
晏殊 《玉楼春》天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
曹雪芹 《终身误》都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
曹雪芹 《红豆词》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
欧阳修 《蝶恋花二首其一》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
冯小青 《怨》瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
朱彝尊 《高阳台》锺情怕到相思路。
盼长堤，草尽红心。
动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。
另外，有关朋友离别的诗句，如下 《送元二使安西》作者为唐朝文学家王维。
其古诗全文如下：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
【翻译】清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，盖有青瓦的旅舍映衬柳树的枝叶显得格外新鲜。
我真诚地劝你再干一杯，西出阳关后就再也没有原来知心的朋友。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是唐代文学家李白所著。
其全文古诗如下：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
【翻译】老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见长江浩浩荡荡地向着天边奔流。
参考此网站：http://www.slkj.org/b/libie.html
诗词之什么是＂合掌＂？
合掌合掌是诗病的一种。
合掌的说法究竟起源于何时已不可考，宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。
”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。
” 由纪昀的评论不难看出，合掌的说法至少在清代已经盛行。
同时从宋之问的诗里我们也可以大胆估测--至少唐代没有合掌的说法。
宋代沈括《梦溪笔谈》及《蔡宽夫诗话》均指出：对仗要避免“上下句一意”之病。
南宋魏庆之《诗人玉屑》归纳“两句不可一意”。
元明诗论家则拈出“合掌＂其名。
大概就是合掌说法的最早起源了吧。
为什么会有合掌的提法我们先看一下历史的变迁。
唐朝，奔放，大气，名诗名句层出不穷，不过这时候没有合掌的说法。
宋，稳定，安逸，词兴起，诗的创作远逊于唐，开始有对仗要避免“上下句一意”的提法，但远非主流。
明清，合掌的说法盛行，给唐宋诗词挑毛病的不少，但能称得上流传千古的名篇极少，反倒是白话小说的创作达到了巅峰，而诗联（可看做诗的一部分）的创作也由重内容转变成了重形式。
为何如此？恶意猜度一下就是--非古扬今。
我们再转到形式上来看。
诗，唐代的时候，长诗层出不穷；到了宋似乎只剩了律诗和绝句，长诗变得很少了；而明清则干脆变成了绝句和对联的天下。
这就是说，唐代的创作篇幅的自由度更大，可以写更多的文字，对于两句一意并不忌讳，因为作者有足够的篇幅来表达；到了宋代创作的篇幅缩小了，为了使内容更加饱满，开始意识到了要避免两句一意。
但毕竟有词有律诗，篇幅还够，所以未盛行。
而到了明清，创作的主流只剩下了四句话甚至两句话，这时候又要微言大义，篇幅不足了，才有了合掌的说法，成了忌讳。
这是没办法的事，就这么两句话，你再浪费一句。
另外明清八股文盛行，科举中作文更是有严格的格式、方法限制，也是合掌说法盛行的一个原因……而事实上，在合掌说法盛行的明清时代，文学已经分裂了：阳春白雪的文人诗和下里巴人的白话小说。
合掌的诗词在白话小说里则频频出现，可以指责——这是诗病，不好，要忌讳！抱歉，没人理，因为有足够的篇幅和文字来表述内容，诗词不过是点缀，是否合掌，谁在乎呢？到了上个世纪80年代，律诗兴起，明清时代阳春白雪的文人诗提倡的避免合掌又被提了出来。
一直以来都，哪怕是明清时代，都没有对合掌做出确切的定义。
上个世纪40年代，王力给出合掌定义：合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词相对。
而在80年代，王力对这个定义又做了修正。
近二十余年的诗（联）专家提出狭义合掌、部分合掌、异位合掌、小合掌等理论。
定义在句子基础上的概念移植（引伸）到词和词组上。
个人认为，狭义合掌、部分合掌、异位合掌、小合掌等理论根本就是个笑话。
桂林的胡自立总结汉语的特点：“语素、词、词组（短语）、句子是不同层次的语法单位，它们组成一个完整的结构系绕，各有不同的语法功能，词的主要功能是组成词组和充当句子成分。
语言的实际使用单位是句子，因为只有句子才具备表达一个相对完整意义的能力，词和词组都不具备这种功能”。
这就是说，在语言的应用角度来讲，狭义合掌、部分合掌、异位合掌、小合掌等理论根本不成立。
再举个被广泛批判的合掌例子来说明一下。
《端午吊屈原》：汨水悠悠载恨深，龙舟碧粽祭忠魂。
忧国君侧直言谏，愤世泽旁苦句寻。
甘与清流长做伴，岂随浊浪苟安身。
离骚一曲千秋唱，伟赋高风熠古今。
这是一首网友创作的诗，其中的“甘与清流长做伴，岂随浊浪苟安身。
”也被一些专家批为合掌，既然“甘与清流长做伴”，当然就“岂随浊浪苟安身”更有人评论：作者意欲于一反一正中示怀抱，只是取象用事单一，引得上下句成一事一意：愿与清流长做伴，也随浊浪苟安身。
这样，就岔开其意，不合掌了！先不论合不合掌，只说改成“愿与清流长做伴，也随浊浪苟安身”就是极其天才的想法！真要这样改，我倒想问一句，这是要悼屈原呢，还是在骂屈原呢？所以，看合不合掌，只看字词不行，只看单句也不行，还要看写作的背景（或应用背景），写作的目的，环境等因素。
现在，很多的文人学者甚至在主流媒体上对合掌的论述都是肢解排，只看字词不看句子，或只看句子不看写作背景、应用环境，利用手中的话语权，四处乱扣合掌的帽子，更是为了彰显自家学问的高深，创造出部分合掌、异位合掌、逻辑合掌等种种名词，搞得云山雾罩，让后来者“神魂颠倒”，迷惑不已。
可这些人，偏偏又不能给出合掌的确切定义，真乃笑谈。
给点著名诗词
刘长卿的诗《重送裴郎中贬吉州》： 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。
同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
末一句写友人远去，一叶孤舟顺水而去，实则上更写友人身为逐臣，飘泊无定，正如孤舟，同是逐臣，此情更堪伤怀，读来令人黯然神伤。
而王维的那首《送沈子福之江东》中的名句：“惟有相思似春色，江南江北送君归。
”更把相思之情比喻成无边春色，直送友人到天涯海角去了。
以上俱是在送别时，借身边之景来抒离别之情，在唐人的送别诗中，还有一种则是写别后之景，抒离别之情的。
如 王勃的《江亭月夜送别二首》其二： 乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
写送别，而不写分别时的情境，却写别后之情，写别后之情，我们也不能明白地看到，我们只能见到别后之景、别后之境：寒烟渐渐升起，月华慢慢逝去，夜色深沉冷寂，江亭人去亭空。
友人去后，诗人顾望留连之状跃然浮现纸上，凄凉寂寞之情不禁油然而生，可谓深得借景抒情、融情入景之妙。
而 许浑在他的《谢亭送别》中写到： 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
也是同类的手法，因送别而醉，醒来时暮色苍茫暗淡，风雨迷蒙凄清，于是心情也更加怅惘空虚，凄暗孤寂。
更有妙者如 王维的《山中相送》： 山中相送罢，日暮掩柴扉。
明年春草绿，王孙归不归？ 不写送别，只把道别作暗场，而写别后的寂寞之感、怅惘之情。
离愁往往在别后当日的日暮而更浓重、更稠密，但诗人却只用“掩柴扉”这一生活中极为平凡的动作来表达，把浓厚深挚的情感，掩藏在这一看似不经意的动作之中，味外有味，令人神远。
至于“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长” ，“此去与师谁共到？一船明月一船风” 则是想象别后远的友人的处境而别有一翻味道了。
三、伤感旷放 各有千秋 “多情自古伤离别”，这是柳永式的、带着浓重伤感情绪的离别，也是和他有着相同感触的许多人的离别。
唐人的送别诗中，这类诗不在少数。
悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
”（王勃的《别薛华》） 不重惜别之情，而写悲切的身世之感，政治上挫折，迢迢千里唯失意相伴，哀伤情绪是很浓厚的。
再如 卢纶的《送李端》： 故关衰草遍，离别自堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泪空相向，风尘何处期？ 全诗以一个“悲”字贯穿全篇，首联写送别的环境，从衰草笔，大大加重了离愁别绪，给全诗定下了深沉感受伤的基调，次联写送别的情景，仍是紧扣悲字，融入浓重的依依难舍的惜别之情，颈联感叹身世，仍是紧扣悲字，感情沉郁，将惜别、感世与伤怀合在一起，心境更显悲凉。
再如 贾至的《巴陵夜别王八员外》： 柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。
世情已随浮云散，离恨空随江水长。
诗人是怀着被贬的失意离开故乡的，开首两句情景交融，既点明季节地点，又渲染气氛，给人一种人生飘乎，离合无常之感。
三句“浮云”的比喻，更加深了难遣的离情，结尾一个“空”字表达了一种依依不舍而又无可奈何的心境。
唐诗中写迁谪之苦，离别之恨者居多，此诗以迁谪之人又送迁谪之人，情形倍加难堪，读来沉郁苍凉，余味不尽。
但是友人分别也并非全都是伤感的，如“海内存知已，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
”同样是王勃的送别诗，这首《送杜少府之任蜀川》中的句子，与《别薛华》在格调上迥然不同，一洗送别的悲酸之态，意境开阔而音调爽朗。
“怅别三河道，言追六郡雄”、“勿使燕然上，唯留汉将功”。
陈子昂在他这首《送魏大从军》中写送友人去远征，丝毫不落儿女情长、凄苦悲切的窠臼，从大处着眼，抒发了作者的慷慨壮志和奋发向上的精神，感情豪放激昂，英气逼人，气壮山河。
至于边塞诗派的代表诗人 岑参的《送李副使赴碛西行军》 《武威送刘判官碛西行军》 两首，则更是化惆怅为豪放的经典之作，“都护行营太白西，角声一动胡天晓。
”在惜别中重书祝捷之意，来壮僚友之行色，在送别诗中可谓独具一格。
“脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡。
功名中应马上取，真是英雄一丈夫。
”字里行间激情荡漾而气贯长虹，珍重的送别之意暗含其中。
这些诗句以豪情叙别，不作儿女之态，正是以深情作铺垫，写出了知已之情，是以豪放见佳之笔。
同样的，有一些诗人，在与好友分别之时，虽不是如此豪放，却也是以旷达出之，表现了唐人独具的开阔胸襟。
如 王昌龄的《送柴侍御》： 流水通波接五冈，送君不没有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
友人远去，两地相隔，不免要产生感伤，但是诗人却宽慰友人说，两地流水相通，青山一道，云雨相同，明月共睹，所以并没有真正地分开，这里诗人巧妙地化两地为一乡，宽慰友人的离伤，语意新颖而情思旷达。
再如 王维的《送元二使安西》： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
这场深情的离别，我们看不到有丝毫黯然销魂有样子，诗人借送别的时间、地点，巧妙地布置环境，使得景色色调清新、明朗，轻快而富于情调。
又如 李白的《鲁郡东石门送杜二甫》： 醉别复几日，登临遍池台。
何时石门路，重有金樽开。
秋波落泗水，海色明徂徕...
交友诗词、诗文
1、杜甫 贫交行 翻手作云覆手雨②， 纷纷轻薄何须数。
君不见管鲍贫时交③， 此道今人弃如土④。
【注释】 ①贫交行：描写贫贱之交的诗歌。
贫交，古歌所说：“采葵莫伤根，伤根葵不生。
结交莫羞贫，羞贫友不成。
”贫贱方能见真交，而富贵时的交游则未必可靠。
②覆：颠倒。
③管鲍：指管仲和鲍叔牙。
管仲早年与鲍叔牙相处很好，管仲贫困，也欺负过鲍叔牙，但鲍叔牙始终善待管仲。
现在人们常用“管鲍”来比喻情谊深厚的朋友。
④弃：抛弃。
【译文】 有些人交友，翻手覆手之间，一会儿像云的趋合，一会儿像雨的纷散，变化多端，这种贿赂之交、势利之交、酒肉之交是多么地让人轻蔑愤慨、不屑一顾！可是你看，古人管仲和鲍叔牙贫富不移的君子之交，却被今人弃之如粪土。
徒步归行 明公壮年值时危，经济实藉英雄姿。
国之社稷今若是， 武定祸乱非公谁。
凤翔千官且饱饭，衣马不复能轻肥。
青袍朝士最困者，白头拾遗徒步归。
人生交契无老少， 论交何必先同调。
妻子山中哭向天，须公枥上追风骠。
2、高适 别董大 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
【注释】 1.董大：唐玄宗时著名的琴客董庭兰。
在兄弟中排行第一，故称“董大”。
2.曛：昏暗。
3.君：指的是董大。
【简析】 这是一首送别诗，送别的对象是著名的琴师董庭兰。
盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。
崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
惟有河南房次律（盛唐宰相房官），始终怜得董庭兰。
”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中（他在《别董大》之二中写道：“丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。
”）。
但在这首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
前两句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，用白描手法写眼前之景：北风呼啸，黄沙千里，遮天蔽日，到处都是灰蒙蒙的一片，以致云也似乎变成了黄色，本来璀璨耀眼的阳光现在也淡然失色，如同落日的余辉一般。
大雪纷纷扬扬地飘落，群雁排着整齐的队形向南飞去。
诗人在这荒寒壮阔的环境中，送别这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家。
后两句“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。
3、汉乐府 箜篌谣·结交在相知 结交在相知，骨肉何必亲。
甘言无忠实，世薄多苏秦。
从风暂靡草，富贵上升天。
不见山巅树，摧杌下为薪。
岂甘井中泥？上出作埃尘。
【鉴赏】 此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。
箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。
此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。
合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
“结交在相知，骨肉何必亲。
”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。
第一句说交朋友要交到心上，彼此心相知，这才是真正的朋友，可亲可信的朋友。
第二句是说何必骨肉之亲才算亲。
这是用骨肉之亲来与知心朋友之亲相比衬。
骨肉之亲，如不知心，亦可变成路人或仇人；相反知心朋友之亲，却可作到真正的亲。
古往今来，这两方面的事例多矣。
这两句就是这一情况的总结和概括。
“甘言无忠实，世薄多苏秦。
”这二句是说如何才能交到知心朋友。
甘言，即甜美之言。
苏秦，战国时人，善说辞，游说各国君主，皆投其所好，各有一套说辞，历史上被视为耍嘴片子的能手。
交朋友，不能只听对方甜美的言辞。
古云：“华言虚也，至言实也，甘言疾也，苦言药也。
”可见华丽之言，甘美之言，往往是虚假的，因而是“无忠实”的，对人有害的。
无忠实，即心不诚，情不真。
世薄，是说世情淡薄，即风气不好。
多苏秦，即花言巧语的人太多。
正因为世风如此，故交友特须留意，这两句是交友经验教训的总结和概括。
以上是此诗的第一层内容，即陈说交友识人之道。
“从风暂靡草，富贵上升天。
”这两句以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。
两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。
二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。
靡，披靡，倒下。
“不见山巅树，摧杌下为薪。
”摧杌（wù误），摧折倒下。
这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。
两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。
“岂甘井中泥？上出作埃尘。
”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。
两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。
综合这三个比...
带有禅意的诗词有哪些？
1. 嗟余只影系人间，如何同生不同死。
——《题春绮遗像》陈衡恪释义：所悲者，留己一人苟活于世，“如何同生不同死”，问得痴绝。
2. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
——《金缕衣》梁羽生释义：花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。
3. 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
——《竹枝词》刘禹锡释义：不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。
4. 酒入愁肠，化作相思泪。
——《苏幕遮》范仲淹释义：只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。
5. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——《无题》李商隐释义：身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却像灵犀一样，感情息息相通。
6. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——《玉楼春》蜀顾夐释义：人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
7. 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
——《花月痕》佚名释义：而这种遗憾会持续很长时间，一直受之困扰，没有停止完结的时候。
而越是美好的梦却是越容易醒来。
8. 今夕何夕，见此邂逅。
——《国风·唐风·绸缪》无名氏 释义：今夜究竟是啥夜晚？遇这良辰真快活。
9. 多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——《寄人》张泌释义：只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
10. 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
——《摸鱼儿》辛弃疾释义：纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？嗟余只影系人间，如何同生不同死。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
释义：东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
酒入愁肠，化作相思泪。
关于送人的诗句都有哪些
这些都是关于送别的古诗，希望提问者满意。
别董大（唐·高适）千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
送元二使安西（唐代·王维）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
送朱大入秦（唐代·孟浩然）游人五陵去，宝剑值千金。
分手脱相赠，平生一片心。
芙蓉楼送辛渐（唐代·王昌龄）寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
送友人 （唐.李白）青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手从兹去，萧萧班马鸣。
饯别王十一南游（唐 刘长卿）里君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白苹。
送友人（唐 薛涛）水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
送灵澈上人（唐 刘长卿）苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带夕阳，青山独远归。
重送裴郎中贬吉州（唐 刘长卿）猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。
同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
江亭月夜送别二首（其二 ）（唐 王勃）乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
山中相送 （唐 王维）山中相送罢，日暮掩柴扉。
明年春草绿，王孙归不归？ 送李端 （唐 卢纶）故关衰草遍，离别自堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泪空相向，风尘何处期？巴陵夜别王八员外 （唐 贾至）柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。
世情已随浮云散，离恨空随江水长。
送柴侍御 （唐 王昌龄）流水通波接五冈，送君不没有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
送孟浩然之广陵（唐·李白） 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。